65438年2月8日，網易遊戲開發的二次元手遊《魔法書天啟》宣布遊戲將於2022年2月4日10正式停服。
可惜魔法書公測後壹直保持不溫不火的表現，遊戲性設計中規中矩，回合制遊戲性保守選擇。理論上這種設計可以收獲壹批喜歡圓形策略和精致畫風的用戶，但是玩家吃多了會覺得無聊。
未能躋身二次元RPG手遊第壹梯隊也在情理之中。
《奇幻之書》究竟為什麽會讓無數老玩家對它的停播感到難過？真的如玩家所說制作精良卻是資本的犧牲品嗎？
以角色開始，以新瓶裝舊酒結束。
是讓玩家開心的產品，也是讓玩家心碎的產品。
《奇幻天啟》是中外著名名著的化身。在阿霞之火的力量幫助下，變成人形的書籍不斷將遊戲中的世界構建成自己理想的樣子。
玩家扮演魔法書使者的角色，充當安盛博物館的主人。與沙之書“阿麗娜”簽約後，可以獲得指揮魔法書的能力，帶領魔法書修復破碎的世界。
遊戲中最讓玩家驚艷的是美術和音樂。很多玩家都表示，《幻想之書》可以塑造有魅力的角色，與玩家建立情感聯系。但當精致的聲音和繪畫特效吸引玩家進入遊戲後，幾天後，很多不滿的聲音開始清晰起來。
回合制遊戲玩法和角色技能單壹，日常遊戲費時費力，幾乎所有的二次元卡牌遊戲都會面臨“卡牌池毒”的抱怨，這使得從角色開始的熱情逐漸淡化為千篇壹律的玩法。
玄幻書最大的遺憾就是沒能充分發揮選材的潛力。事實上，書籍擬人化比軍事武術，神秘的神話故事或歷史擬人化的遊戲有更多的觀眾。即使年輕人不太了解中外名著，也能吸引大量玩家把九年義務教育教材裏的名著搬出來熟悉壹下。
經典書籍在擬人上可以深挖的細節數不勝數。如果他們能很好地協調好原型和人物，從受眾轉化和激發二次創作的角度來說，會有壹定的優勢。
可惜的是，玄幻書只涉足了對原型的挖掘，卻在壹些廣為流傳的故事書的擬人化設計上大有作為。但對於壹些沒有明確主角的詩詞和學術書籍，人物設計的原則難免讓人覺得有點“迷人”。
迎合觀眾是商業遊戲的天職，但喜歡克蘇魯文化的玩家直接罵拉萊耶文本裏的人物。他們直言，“醜哭了”。
拉萊耶的角色設計融入了克蘇魯的許多元素，但他在角色的這個復雜的部分繪制了古老的印刷圖案，這真的讓克蘇魯文化的粉絲哭笑不得。
再比如，《釋夢》作為壹部嚴肅的心理學作品，是壹部簡單粗暴的女妖之作，沒有深入挖掘人物背景的熱情。很難不懷疑有些角色先設計角色，然後隨便找個書集，無形中降低了對粉絲的吸引力。
此外，與“陰”過於相似的遊戲性還不如“陰”的遊戲體驗。即使視覺成本極高，也像壹個耀眼的新玻璃瓶。打開後發現畢竟是老酒。
產品運營是爬樓梯，資本運營是上電梯。
有人打開了壹個新的玻璃瓶，但有人打翻了它。
回到2020年，米哈遊成功推出《原神》的時候，網易的遊戲表現並不盡如人意。
同樣，作為網易遊戲2020年推出的二代手遊大作，《黑潮之上》開放後神奇的宣發和運營，讓很多人對網易遊戲惡感。
《黑潮之上》確實想在玩法上追求創新，但是對於沒有接觸過類似遊戲的路人玩家來說，建卡玩法太高，首先就失去了人氣。除了畫人物，還需要畫功能卡，這也讓很多玩家望而卻步。
後來鏈接了《陰》想拉壹波老玩家，但是鏈接的卡池要買限量卡券，讓玩家忍不住對網易喊:“是妳啊！”
客觀的說，黑潮上面確實為了短期利益犧牲了壹些長期的聲譽。
玩家抱怨卡池和氪規則的情況並不少見。《原神》的《陰陽師》、《黑潮之上》和《幻覺之書啟示錄》也不例外。
筆者認為，停止《奇幻之書》服務的原因可能歸結於成本。
目前網易遊戲產品數量龐大，新產品成功率低，老遊戲持續貢獻水分。當產品流量數據小於預期時，關閉服務器，將人才和資源投入到新項目中，才是正道。
畢竟人才和時間是最大的成本。
房西苑在《資本的遊戲》中寫道，“產品運營是爬樓梯，資本運營是坐電梯。前壹代暴富，後壹代壹夜暴富。”
試想壹下，2016年6月20日，陰作為壹款現象級的未來手遊正式上線。當時網易認為遊戲可能是小火了。沒想到它飛上了天。這把火壹直燒到五年後，勢頭依然不減。今天，我們仍然可以看到《殷》在暢銷書排行榜的前列。
作為壹款優勢和劣勢都很明顯的遊戲，玄幻之書從壹開始就有野心將《陰》作為爆款繼續下去。這樣的遊戲在2018或許是壹款搶眼的作品，但在如今的市場上很難有玄幻本的壹席之地。
上海主導的比賽，新生力量彎道超車，告訴我們的不是開的坑數，不是人潮湧動的戰術，而是創造奇跡的專註和巨大努力。
沒有什麽魔法書，只是壹個少年/少女在圖書館地震中死去之前的壹個夢。
魔法書啟示錄於2020年6月65438+2月65438+2月7日正式上線，距離公測僅356天，總運營時間424天。
網易遊戲作為壹個大廠，可以利用手中的大量資源塑造壹個IP，也可以因為表現不好而無情地裁掉壹個項目組。
資本永不沈睡，人性永不改變。