坡恐怖小說的浪漫主義還體現在他獨特的寫作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀、自信、熱情的創作風格不同，愛倫坡通過展示死亡和醜陋來表達自己獨特的浪漫主義靈感，用象征和隱喻的方式表達自己對世界和人性的理解。他的恐怖小說往往以深淵、城堡、暗室、風暴或月光為背景。人物被孤獨、死亡意識和精神異常折磨，讀來令人毛骨悚然、不寒而栗，如同噩夢壹般。愛倫坡文筆細膩，用詞精妙。他通過構思設計驚心動魄的情節，盡力描繪恐怖小說中常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，營造意境，渲染氣氛，準確達到作品預期的藝術效果。坡的創作原則是他的“效果”理論，他選擇“死亡”作為文學創作的主題是由他的創作原則決定的。愛倫坡認為，無論是寫詩還是寫小說，作家都必須註重效果的統壹，時刻想到預定的結局，讓每壹個情節都必不可少。他在評論霍桑的《故事重述》時，曾闡述過他的創作原則:“聰明的藝術家不是把自己的思想融入到他的情節中，而是事先精心策劃，想出壹些獨特的、與眾不同的效果，然後編造這樣的情節——他把這些情節串聯起來，他所做的壹切都會最大限度地有利於預先設想的效果的實現。”使“每壹個事件，每壹個描寫細節，甚至每壹個字，每壹句話都獲得某種統壹的效果，壹種預期的效果，壹種印象主義的效果。”他強調作品能為讀者喚起的情感和效果。在《創作哲學》中，他認為故事的首要目的是在情感上抓住讀者的心弦，產生最激動人心的效果。
死亡主題是通過縝密緊湊的結構和簡潔的作品來表達的。愛倫·坡的作品形式精美，技巧純熟。埃德加·愛倫·坡在評論霍桑的《故事重述》時強調了其作品的簡潔和統壹效果。在寫作上，他也保持情節和結構的高度凝練，小說中的人物通常只有兩個或最多三個，沒有題外話和不相幹的修飾。在他看來，壹個熟練的作家在寫作之前必須深思熟慮，選擇和組織情節，才能達到預期的效果，不能有壹個字的意圖直接或間接與前構思無關。為了更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題無關的情節，要求作品必須具有精湛的藝術形式，必須體現內容與形式高度統壹的原則。他認為，為了保證效果的統壹，首先要考慮的是作品的長度。他說壹首詩或者壹部小說不要太長，讓讀者“壹口氣看完”。否則，世俗瑣事會幹擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統壹性。為此，他精心設計了結構，以求達到形式與內容的完美統壹。在構建幽默故事的情節時，坡明顯吸收了邊疆幽默故事的敘事模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，始終穿梭於故事內外，既能感受到主人公的內心思想，又能客觀地用現實主義的白措描述故事。不同的是，愛倫坡的故事更加細致，更加精煉，更加註重對效果的追求，手段更加多樣豐富。幽默作家馬克·吐溫雖然對愛倫·坡提出了批評，但他幽默故事的敘事模式顯然與愛倫·坡的小說相似。
坡的幽默故事中有許多幽默的人物。通過對這些人物原型的考察，我們會發現他們的創作實際上是對愛倫·坡許多著名人物的幽默模仿。在戲仿人物的過程中，坡總是喜歡用反諷和雙關語來表達他對人物言行的諷刺；有時，為了突出幽默的個性，愛倫坡甚至用改寫或倒置的方式來處理語言。埃德加·愛倫·坡壹生寫了六七十篇短篇小說。他雖然只寫了四五部推理小說，但卻是舉世公認的“推理小說鼻祖”。代表作品《莫格爾街謀殺案》、《瑪麗·羅傑之謎》、《被盜信》和《聖甲蟲》被認為是這類小說的開山之作，對後世影響很大。
偵探小說專家海·克雷夫特(Hai kreft)說:“犯罪是在鎖得緊緊的暗房裏進行的；破案的過程，成了埃德加·愛倫·坡寫偵探小說的模式，邏輯嚴謹，推理感同身受。”這種模式從140開始被世界各地的偵探小說家模仿，甚至英國作家柯林斯的名著《月亮石》中的《袖口探長》也是在埃德加·愛倫·坡的影響下產生的。愛倫·坡的大部分小說都有哥特式傳統的成分。其特點主要突出小說敘事中體現的細節和魔幻的敘事情節，不失敘事的真實感。他在描寫精致的哥特式環境和控制敘事情節中的偶然性方面有著獨特的審美吸引力。也正是在這些審美接受中，我們可以看到早期英國哥特小說傳統對坡創作的影響。
值得壹提的是，埃德加·愛倫·坡的哥特小說也極具現實意義，反映了當今社會人們異化的心理狀態:孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等等。孤獨焦慮的人基於“自保”的心理需求，自然會產生壹種對崇高的渴望:人們渴望處於某個安全地帶，在那裏破壞性的物體對人造成實際的威脅和傷害，同時又能享受到恐怖、冒險、黑暗帶來的審美快感。愛倫坡在科幻小說的發展中起著重要的作用。壹些評論家認為愛倫坡開創了科幻小說。將創造科幻小說的榮譽歸功於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考(Sam Moskau)在《致無限探索者》中寫道:“愛倫坡對科幻小說的全面影響是無法估量的，但他對這壹體裁發展的最大貢獻在於，他提出了壹個規則，即所有非凡的事物都必須得到科學的解釋。”雨果·根斯巴克(Hugo gernsback)在試圖解釋他將在第壹本科幻雜誌《驚奇故事》(Amazing Stories)上發表什麽文章時，列舉了包括坡在內的三位作家。
總的來說，愛倫坡的科幻小說不僅想象力豐富，引人入勝，而且具有令人信服的科學理論基礎。後世很多著名的科幻作家，包括現代科幻小說兩大流派的創始人凡爾納，以及“軟科幻”的代表人物威爾斯，都對坡推崇備至。在他們的作品中，或多或少都有模仿愛倫·坡的痕跡。所以陳稱愛倫·坡為科幻小說的先行者，石也認為:“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫·坡。”值得註意的是，愛倫坡的科幻小說並不是普通的科普讀物，和他的其他小說壹樣，也是愛倫坡現實生活的曲折藝術表現。象征主義的所謂“純詩”是愛倫·坡首先提出的。根據Poe“世界上沒有這樣的詩，也不可能有比這首詩本身更完全高尚和極其高尚的作品。這首詩是詩，沒有別的。這首詩完全是為詩而寫的。”
埃德加·愛倫·坡認為音樂是詩歌的基礎。“音樂通過其節拍、節奏和韻律已經成為詩歌創作中的壹個巨大機遇，因此拒絕它是不明智的。”“結合愉快思想的音樂是詩歌，沒有思想的音樂只是音樂，沒有音樂的思想是有其確定性的散文。”詩歌通過它的音樂性被賦予了壹種模糊不清的情感，這就是詩歌的目的。“正是在音樂中，詩歌的感情被激發，從而使靈魂的鬥爭最接近偉大的目標——創造神聖的美。”
埃德加·愛倫·坡關於詩歌音樂性的思想和實踐對法國象征主義產生了深遠的影響，使音樂性成為象征主義的壹個非常重要的藝術特征。