中文名:交錯別名:交錯對、互動對、牛角對屬性:中國古代作品的壹種對比法:初聞秋風與離騷，代表詩人:李群玉、劉禹錫等。、基本特征、詞語定義、作品舉例、相關概念、對偶、作品對、寬對、鄰對、自對。單詞的位置不是依次相對，而是交錯相對。比如中唐詩人李群玉寫的《杜夜宴贈美人》第壹聯:“裙拖六片湘江水，系巫山壹片雲。”“六畫”與“壹段”相對，“湘江”與“巫山”相對，但位置不同，是典型的錯綜復雜的壹對。又如劉禹錫《秋風初聞》第壹聯:“往日見與君不同，今聽玄禪。”在整個對聯中，“君”、“我”、“他”、“闕”位置不同，屬於錯綜復雜的壹對。錯綜對的基本特征常見於首聯和尾聯，但也可見於並聯和頸聯。例如，王維《五律》中的對聯“我在輞川的小屋給裴迪的信”:“在我的茅屋門口，倚著我的手杖，聽著晚風中的蟬鳴。”句子的後三個字是“柴門外”，句子的後三個字是“聽蟬”、“柴門”、“蟬”，都是由前壹個字修飾而來，可以相對，但從詞組的位置上錯開了，所以錯綜復雜。使用錯綜對主要是為了適應平仄而顛倒語序。有時候不是為了練級，而是為了文理流暢。另外，兩首全詩中上下句對仗，也叫錯綜對仗。如《離騷》:“定俗之工，別出心裁，規正之事。提筆索墨追宋，與周蓉比試。”其中，“巧於與時俱進，與墨背曲”相對立，“循規蹈矩，改錯”與“與人爭能”相對立。作品包括王維《五法》中的對聯《輞川別業致裴迪》:“茅門倚杖，晚風聽蟬。”。這個對偶句的主語“拄棍”和對偶句的主語“迎風”都是用動詞修飾名詞，是相當正確的。但後三個字，句子是“柴門外”，對仗是“聽黃昏蟬”。比如妳只看“柴門”和“黃昏蟬”，都是由前面的詞修飾而來，可以相對。但從短語位置的排列來看，不可能是相對的。因為“柴門外”放在後面，用方位詞“外”作“柴門”的修飾語；“聽蟬”用動詞“聽”修飾賓語“蟬”。如果要相對，就必須把“柴門”放在“外”字之後，或者把“暮蟬”移到“聽”字之前，才能成對。但無論是移前壹句的“柴門”，還是移後壹句的“暮蟬”，不僅不符合平仄、押韻的格律要求，也不符合語法規則。在這種情況下，通過將單詞以交錯對的形式交錯排列來解決問題，讀起來也很自然。我們再來看杜甫五律《長江》的兩句詩之壹的聯系:人多勢眾，曲塘爭壹。從這幅對聯的詞組性質來看，對聯中的“繁水”應該與對聯中的“壹門”相對，“福灣”應該與“曲塘”相對。但如果把“壹門”和“曲塘”的位置互換，意思就模糊了，只能按現在的樣子排列。當然，這兩首是這首詩的第壹聯，不要求用對仗。這裏我們只是以它為例來說明交錯對的使用。交錯對通常用於彌補詞和格律安排之間的矛盾。相關概念是古詩詞格律的表現形式之壹。決鬥也叫對偶性，團戰，奇偶。它把概念相近或相反的詞語放在相應的位置，使它們相互映襯，使句子更有魅力，增加了詞語的表現力。對抗就像是政府的壹個禮儀性的儀式，彼此對立。對仗與漢魏時期的駢聯關系密切，可以說是由駢聯發展而來，對仗本身也應該是壹種駢聯。格律詩對仗的具體內容是:第壹，上下句必須對立；其次，關系句的句式要相同，句法結構要壹致，比如主謂結構對主謂結構，偏結構對偏結構，述補結構對述補結構。有些對偶句的句子結構不壹定相同，但要求詞是相對的。再次，要求詞的詞類壹致，如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等。單詞也應該有相同的詞匯意義。就像名詞壹樣，應該有相同的意義範圍，比如天文、地理、宮殿、服裝、器皿、動物、植物、人體、行為、動作等等。對偶的使用有寬有嚴，所以有多種類型，包括工對、鄰對、寬對、借對、跑對、扇區對等。從內容上來說，有對的、對的、對的、反對的等名稱。工對近體詩中工整運用的對仗叫工對。為了使對仗工整，壹般需要使用同壹範疇的詞，如天文、地理、季節、器物、服飾等詞義相同的詞。比如杜甫的絕句:兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門常對東行的船只說"再見"。這首詩的對仗很工整。詩中的“二”與“壹線”，數量結構與數量結構。“黃鸝”是相對於“白鷺”和家禽名詞而言的；“翠”與“清”相對，顏色名詞是相對的。“千”與“萬”相對，數詞是相對的。所有相同的字都是對的，非常工整。《寬對》是現代詩歌的對仗之壹。它與工對是壹個相對的概念。寬對仗是壹種不整潔的對仗。壹般來說，只要句式相同，詞的詞性相同，就可以構成對偶。這種對抗壹般被稱為“寬大處理”。公差對比相鄰公差對稍寬。比如名詞壹般用名詞，形容詞用形容詞。比如黃魯直《答龍門書生見》詩的第二聯“明月清風不俗，輕秋肥馬為謝二草”就是寬大的壹對。現代詩歌相鄰對的對仗之壹。壹對意義相近的詞稱為“相鄰對”。所謂語義範疇都差不多，天文與季節，地理與宮殿，器物與服飾，植物與動物，方位與數量。把這些意思相近的詞作為壹對使用，就是相鄰對。白居易的畫像就像白居易《感春》裏的兩句話:“草青水近，頭白花見。”草與頭不同，水與花不同，地與人不同，可視為鄰對。自對也叫對仗的壹種，壹句話中有些詞是自對偶的，叫自對。如洪邁《容齋隨筆》中引用的詩句:“彌爾平陽連蘭，在瓦罕宮。池光可能比較亂，剛開始太陽的空氣比較幹燥。但覺蜂繞蝶舞，不知孤鳳離鸞，三星紡三山遠，紫府遠天闊。”詩中有很多反義詞，比如第二句，秦樓對著漢宮，瓦當對著盤子；第五句，蜜蜂逆著蝴蝶遊；第六句，孤鳳對孤鳳等等。現代詩歌的壹種對仗，或假對仗。它通過借義或借音的方式達到工整對仗的目的。借款有兩種方式。1，借義就是利用壹個詞的歧義，通過壹個詞的某種意義，與對應的詞形成對抗。比如杜甫的《曲江》詩:“借錢平常，人生七十歲。”“普通”這個詞有很多意思，壹個是“普通”，壹個是“八尺尋，倍尋是普通”前者是壹般副詞，後者是量詞。這裏數詞“七十”用的是它本來的數量意義，詩用的是它的狀語意義。這就是“借義”。詩人杜甫畫像2。借音就是利用詞與詞之間的同音異義關系，用壹個詞(詞)來表達第二個詞(詞)。比如，句子用了A這個詞，句子本來應該用和A意思差不多的B這個詞，但是用B這個詞在整個意義上是不合適的。於是我選擇了壹個與A字發音相同但與詞義相關的C字來形成對抗。楊宇《易老話》曰:“洪覺凡班”有壹截句法，中借為殘春紅藥，終日紅對稱(和諧紫)，住山十年，明日移，十對移(和諧千)。"它們都是借來表達壹種暫時的快樂. "本文提到的是“借音對”。雙手交叉對雙手交叉是格律詩對仗中的壹個缺陷。壹首詩中，句與句所用的詞基本同義或完全同義，上下句的意思重復，仿佛兩個手掌合在壹起，所以這種對仗叫“交手”。雙手交叉是打架時應該避免的事情。在《文心雕龍》中，劉勰把這種對仗稱為“正對仗”，這是壹種拙劣的對仗。他在文章中說得很清楚:“所以，有四對美言。言易，事難；反對是優越的，正確是不好的。”如宋《初抵黃梅》詩雲:“寒食即止，途中已是暮春”。紀昀《盈逵法髓刊誤》評論道:“途中，即刻，春末，寒食，不易橫手。”