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復雜細節的綜合收集

錯綜對是古代詩句中的壹種對仗方式,獨立於詞的位置,對立的詞處於錯綜的境地。錯綜對是指句中所有的詞和句中的詞可以相對,但不在同壹位置而是交錯的情況。

中文名:交錯別名:交錯對、互動對、牛角對屬性:中國古代作品的壹種對比法:初聞秋風與離騷,代表詩人:李群玉、劉禹錫等。、基本特征、詞語定義、作品舉例、相關概念、對偶、作品對、寬對、鄰對、自對。單詞的位置不是依次相對,而是交錯相對。比如中唐詩人李群玉寫的《杜夜宴贈美人》第壹聯:“裙拖六片湘江水,系巫山壹片雲。”“六畫”與“壹段”相對,“湘江”與“巫山”相對,但位置不同,是典型的錯綜復雜的壹對。又如劉禹錫《秋風初聞》第壹聯:“往日見與君不同,今聽玄禪。”在整個對聯中,“君”、“我”、“他”、“闕”位置不同,屬於錯綜復雜的壹對。錯綜對的基本特征常見於首聯和尾聯,但也可見於並聯和頸聯。例如,王維《五律》中的對聯“我在輞川的小屋給裴迪的信”:“在我的茅屋門口,倚著我的手杖,聽著晚風中的蟬鳴。”句子的後三個字是“柴門外”,句子的後三個字是“聽蟬”、“柴門”、“蟬”,都是由前壹個字修飾而來,可以相對,但從詞組的位置上錯開了,所以錯綜復雜。使用錯綜對主要是為了適應平仄而顛倒語序。有時候不是為了練級,而是為了文理流暢。另外,兩首全詩中上下句對仗,也叫錯綜對仗。如《離騷》:“定俗之工,別出心裁,規正之事。提筆索墨追宋,與周蓉比試。”其中,“巧於與時俱進,與墨背曲”相對立,“循規蹈矩,改錯”與“與人爭能”相對立。作品包括王維《五法》中的對聯《輞川別業致裴迪》:“茅門倚杖,晚風聽蟬。”。這個對偶句的主語“拄棍”和對偶句的主語“迎風”都是用動詞修飾名詞,是相當正確的。但後三個字,句子是“柴門外”,對仗是“聽黃昏蟬”。比如妳只看“柴門”和“黃昏蟬”,都是由前面的詞修飾而來,可以相對。但從短語位置的排列來看,不可能是相對的。因為“柴門外”放在後面,用方位詞“外”作“柴門”的修飾語;“聽蟬”用動詞“聽”修飾賓語“蟬”。如果要相對,就必須把“柴門”放在“外”字之後,或者把“暮蟬”移到“聽”字之前,才能成對。但無論是移前壹句的“柴門”,還是移後壹句的“暮蟬”,不僅不符合平仄、押韻的格律要求,也不符合語法規則。在這種情況下,通過將單詞以交錯對的形式交錯排列來解決問題,讀起來也很自然。我們再來看杜甫五律《長江》的兩句詩之壹的聯系:人多勢眾,曲塘爭壹。從這幅對聯的詞組性質來看,對聯中的“繁水”應該與對聯中的“壹門”相對,“福灣”應該與“曲塘”相對。但如果把“壹門”和“曲塘”的位置互換,意思就模糊了,只能按現在的樣子排列。當然,這兩首是這首詩的第壹聯,不要求用對仗。這裏我們只是以它為例來說明交錯對的使用。交錯對通常用於彌補詞和格律安排之間的矛盾。相關概念是古詩詞格律的表現形式之壹。決鬥也叫對偶性,團戰,奇偶。它把概念相近或相反的詞語放在相應的位置,使它們相互映襯,使句子更有魅力,增加了詞語的表現力。對抗就像是政府的壹個禮儀性的儀式,彼此對立。對仗與漢魏時期的駢聯關系密切,可以說是由駢聯發展而來,對仗本身也應該是壹種駢聯。格律詩對仗的具體內容是:第壹,上下句必須對立;其次,關系句的句式要相同,句法結構要壹致,比如主謂結構對主謂結構,偏結構對偏結構,述補結構對述補結構。有些對偶句的句子結構不壹定相同,但要求詞是相對的。再次,要求詞的詞類壹致,如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等。單詞也應該有相同的詞匯意義。就像名詞壹樣,應該有相同的意義範圍,比如天文、地理、宮殿、服裝、器皿、動物、植物、人體、行為、動作等等。對偶的使用有寬有嚴,所以有多種類型,包括工對、鄰對、寬對、借對、跑對、扇區對等。從內容上來說,有對的、對的、對的、反對的等名稱。工對近體詩中工整運用的對仗叫工對。為了使對仗工整,壹般需要使用同壹範疇的詞,如天文、地理、季節、器物、服飾等詞義相同的詞。比如杜甫的絕句:兩只黃鸝鳴翠柳,壹排白鷺上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門常對東行的船只說"再見"。這首詩的對仗很工整。詩中的“二”與“壹線”,數量結構與數量結構。“黃鸝”是相對於“白鷺”和家禽名詞而言的;“翠”與“清”相對,顏色名詞是相對的。“千”與“萬”相對,數詞是相對的。所有相同的字都是對的,非常工整。《寬對》是現代詩歌的對仗之壹。它與工對是壹個相對的概念。寬對仗是壹種不整潔的對仗。壹般來說,只要句式相同,詞的詞性相同,就可以構成對偶。這種對抗壹般被稱為“寬大處理”。公差對比相鄰公差對稍寬。比如名詞壹般用名詞,形容詞用形容詞。比如黃魯直《答龍門書生見》詩的第二聯“明月清風不俗,輕秋肥馬為謝二草”就是寬大的壹對。現代詩歌相鄰對的對仗之壹。壹對意義相近的詞稱為“相鄰對”。所謂語義範疇都差不多,天文與季節,地理與宮殿,器物與服飾,植物與動物,方位與數量。把這些意思相近的詞作為壹對使用,就是相鄰對。白居易的畫像就像白居易《感春》裏的兩句話:“草青水近,頭白花見。”草與頭不同,水與花不同,地與人不同,可視為鄰對。自對也叫對仗的壹種,壹句話中有些詞是自對偶的,叫自對。如洪邁《容齋隨筆》中引用的詩句:“彌爾平陽連蘭,在瓦罕宮。池光可能比較亂,剛開始太陽的空氣比較幹燥。但覺蜂繞蝶舞,不知孤鳳離鸞,三星紡三山遠,紫府遠天闊。”詩中有很多反義詞,比如第二句,秦樓對著漢宮,瓦當對著盤子;第五句,蜜蜂逆著蝴蝶遊;第六句,孤鳳對孤鳳等等。現代詩歌的壹種對仗,或假對仗。它通過借義或借音的方式達到工整對仗的目的。借款有兩種方式。1,借義就是利用壹個詞的歧義,通過壹個詞的某種意義,與對應的詞形成對抗。比如杜甫的《曲江》詩:“借錢平常,人生七十歲。”“普通”這個詞有很多意思,壹個是“普通”,壹個是“八尺尋,倍尋是普通”前者是壹般副詞,後者是量詞。這裏數詞“七十”用的是它本來的數量意義,詩用的是它的狀語意義。這就是“借義”。詩人杜甫畫像2。借音就是利用詞與詞之間的同音異義關系,用壹個詞(詞)來表達第二個詞(詞)。比如,句子用了A這個詞,句子本來應該用和A意思差不多的B這個詞,但是用B這個詞在整個意義上是不合適的。於是我選擇了壹個與A字發音相同但與詞義相關的C字來形成對抗。楊宇《易老話》曰:“洪覺凡班”有壹截句法,中借為殘春紅藥,終日紅對稱(和諧紫),住山十年,明日移,十對移(和諧千)。"它們都是借來表達壹種暫時的快樂. "本文提到的是“借音對”。雙手交叉對雙手交叉是格律詩對仗中的壹個缺陷。壹首詩中,句與句所用的詞基本同義或完全同義,上下句的意思重復,仿佛兩個手掌合在壹起,所以這種對仗叫“交手”。雙手交叉是打架時應該避免的事情。在《文心雕龍》中,劉勰把這種對仗稱為“正對仗”,這是壹種拙劣的對仗。他在文章中說得很清楚:“所以,有四對美言。言易,事難;反對是優越的,正確是不好的。”如宋《初抵黃梅》詩雲:“寒食即止,途中已是暮春”。紀昀《盈逵法髓刊誤》評論道:“途中,即刻,春末,寒食,不易橫手。”