20世紀80年代初，伯頓制作了兩部短片《文森特和弗蘭肯斯坦》。壹部是向恐怖電影演員文森特致敬，另壹部是由兒童改編的《弗蘭肯斯坦》。從題材上可以看出伯頓動畫實驗短片的傾向，但這些早期作品過多地暴露了伯頓的個人品味和品質，最初被認為不適合兒童觀看，被永遠禁播。但是保羅·魯本斯(又名皮威·赫爾曼)有著獨特的眼光。看到這個二十多歲的年輕人很有潛力，就讓他拍壹部成本略高的《大冒險》。這不僅是壹部精彩的電影，而且在票房上也大獲成功。結果，伯頓開始成為好萊塢引人註目的新派導演。然後，他導演了壹部超自然喜劇《甲蟲汁》。這部詭異又前衛的電影，再壹次讓觀眾和影評人對這位年輕的導演刮目相看，也讓他在動畫漫畫的電影人中脫穎而出。
1989年，30歲的蒂姆·伯頓獲得了發展事業的大好機會，得以執導大預算電影《蝙蝠俠》。這是壹部根據同名暢銷漫畫改編的超現實娛樂電影。漫畫風格和超現實的電影世界為伯頓提供了最好的想象空間。但好萊塢多年不變的原則是，預算越大，電影越受約束。伯頓在這部電影中的個人風格無法很好的凸顯出來，但無論如何，它仍然是壹部被貼上伯頓標簽的詭異黑暗的電影，在好萊塢大片中有著非同壹般的風格和基調。這部電影在票房上也大獲成功。
1990年，隨著上壹部電影的成功，伯頓拍攝了電影《剪刀手愛德華》，這部電影集奇異與浪漫於壹身。影片講述了壹個剪刀手、長發淩亂的“理科怪男孩”和壹個充滿愛心的普通女孩的浪漫感人的童話故事。這是他最好看、最著名、最清晰的早期作品。雖然主角愛德華看起來很怪異，甚至有點恐怖，但影片散發著歡快和浪漫的氣息。在這部電影的拍攝過程中，他還與電影的男主角約翰尼·德普建立並發展了卓有成效的工作關系。
1992年完成《蝙蝠俠》第二集《蝙蝠俠歸來》。因為第壹集的成功，伯頓有了更多的自由去處理自己的電影。結果這部電影的基調比第壹集還要陰暗，甚至引來了華納的不滿，不過好在電影賣的還不錯。
1993年，壹部頗具特色的動畫長片《怪城之夜》問世。這是伯頓延續動畫生涯的又壹次成功“戰役”。雖然只是以故事和制作人的身份出現在演職員表中，但這部電影卻被命名為《蒂姆·波頓的怪異城市之夜》，明顯打上了波頓的烙印，甚至是壹部將波頓的風格進行到底的電影。
1994年，帶著記憶和敬意，蒂姆·伯頓完成了傳記電影《艾德·伍德》，該片基於好萊塢壹位傳奇默片導演的壹生。這是壹個臭名昭著的恐怖默片導演。他的生活和行為在現實生活中臭名昭著，但在電影中伯頓強調了他獨特的個人思想和對電影的執著追求。從影片結尾播放的壹部關於艾德·伍德生平的紀錄片中，我們可以看出他得到了伯頓的同情、理解甚至是某種欣賞。而煽動性的影片也讓觀眾對木頭有了新的認識。這部電影在美國的票房和評論都不好，但不可否認這是壹部非常有個性和情感的電影，並且獲得了戛納電影節最佳影片的提名。
從65438年到0995年，伯頓制作了電影《蝙蝠俠》系列的第三集《永遠的蝙蝠俠》。伯頓和華納之間的不愉快阻止了他完成他的系列。1996年，蒂姆·伯頓執導了壹部外星人題材的科幻電影《火星人襲擊地球》。這部超現實主義電影讓他再次發揮想象力。光怪陸離的外星人形象，近乎鬧劇的劇情構思，讓這部電影呈現出與其他同類題材電影不同的質感。
在沈寂了幾年之後，從65438年到0999年，伯頓執導了古裝電影《沈睡谷》，這是又壹部充滿黑暗想象的超現實主義電影。在影片中，伯頓似乎在故意和觀眾開壹個真的很傷人的玩笑。人如瓜果被砍，婦孺無壹幸免。而伯頓卻沒有緊張和恐怖的打法，只是悠閑地調侃觀眾的忍耐力。除了主角，似乎所有人的殺人都無所謂。當然，妳不需要緊張或興奮。這是伯頓的“黑色”玩笑。在這部發生在18世紀和19世紀之交的電影的結尾，伯頓壹掃影片中的惡作劇，而是在21世紀的門檻上向觀眾致以溫暖而充滿希望的敬意。
2000年，伯頓將為觀眾呈現壹個X:長著x光眼睛的男人，我相信我們會再次被伯頓的“黑色”想象力所征服。
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蒂姆·伯頓·汀伯頓
僵屍新娘，僵屍新娘的新娘/蒂姆·伯頓的地獄/骷髏(2005)
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迷失在奧茲(2000)
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艾火傳/艾德·伍德/好萊塢愛情艾德伍德(1994)
服務員(1994)
電影世紀，A (1994)
聖誕節前壹天晚上,( 1993)
蝙蝠俠歸來(1992)
單身(1992)
剪刀手愛德華(1990)
蝙蝠俠(1989)
幽靈家族甜菜汁(1988)
不給糖就搗蛋(1986)
驚人的故事”(1985)
黑色大鍋(1985)
皮皮的大冒險(1985)
弗蘭肯威尼(1984)
儀器加速器(1982)
文森特(1982)
狐貍和獵犬(1981)
魔戒之王(1978)