我總是很小心
把草放在左邊，花放在右邊。
在這壹節的第三行中，“草”和“花”這兩個字象征著不同的戀愛對象。分別放在左右，通過不同對象的對比來表達選擇的慎重，與上面的“隨便說”和“謹慎”這兩個詞相呼應，形成壹個緊密的板塊。
在沒有具體語境的啟示下，突然套用象征性表達，是現代詩歌中常見的表達方式。這種手法不同於魯迅《野草》中的“野草”，也不同於高爾基《海燕》中的“海燕”。這是壹個突如其來的符號，也可以稱之為句子中的符號。它的象征在任何時候都是任意的，只在某首詩中有象征意義。不過，這裏還是把“花香”這個詞改成“花香”比較好。“香花”和“草”都是植物，表達方式可以壹致。
春天已經過去了。
我把那個雨天藏在我的皮膚下。
把雪塞進我的指甲裏。
那把藍色格子傘藏在壁櫥裏。
對於壹個人來說，那袋蘋果的味道只有巧克力的壹半好。
卡在牙縫裏也沒能擺脫。
春天，那個雨天，那個雪，壹把藍色格子傘，那袋蘋果和巧克力都是轉喻。發生的壹段愛情故事被分開傳了下去。這種轉喻不同於我們常見的用與壹個事物相關的事物代替另壹個事物的轉喻。這是用壹個故事的相關組成部分來代替壹個故事或壹個事件。這叫做事件轉喻或故事轉喻。這也是現代詩歌常用的手法。這種手法有壹定的隱蔽性和晦澀性。它的好處是可以開發讀者的想象力，尤其是有相同經歷的讀者。在這首詩中，“雨天”、“雪天”、“春天”是浪漫的風景，帶有強烈的愛情味道，“雨傘”、“巧克力”、“蘋果”都是戀人雙方都可以享用的物品或食物。歷史上有太多與傘、雪、雨、美食有關的愛情故事。給讀者壹定的想象空間。“皮膚”、“指關節”、“衣櫃”、“牙齒”都是發生過的故事，這些痕跡依然留在這些與我相關的事物中，是對準物質手法的靈活運用。本來故事和經歷是不能儲存的，但是“皮膚”、“指節”、“衣櫃”、“牙齒”卻成了儲存故事和經歷的器皿，是戲仿和借代這兩種修辭手法的綜合運用。這種修辭手法可以稱為戲仿。
現在我不敢太靠近下雨天。
雪在更遠的地方折疊。
遇到壹陣風
我會小聲點
對雲和塵土要謙卑。
即使石頭再軟
壹朵野花從月光中跳出來，隆重地開了。
我不敢做夢。
這壹段第壹行的“雨天”是故事轉喻，意思是不敢靠近愛情。第二行是借代和類比的綜合運用。雪的故事代替了故事，折疊就是類比。我們可以稱之為準借用。第三行的“風”象征著關於愛情的風，第四行的“小聲點”象征著我的小心謹慎。三句和四句是句子中的符號。第五句中的“浮雲”和“汙垢”也是句中的符號，象征不同的戀愛對象。第六句中的“石頭”象征著過去愛的對象，“柔光”象征著發出的愛情信息。第七句和第六句壹樣。“野花”象征著愛的對象，“跳出月光，隆重開放”象征著對愛情的大膽追求，這也是句中的象征。最後壹句話也是說我要小心對待愛情。
是的，我不敢想象愛情的形狀。
壹場雪飄落到空中
屏氣
有些花哭泣痛苦。
我不得不看到無盡的黑暗和黑色的傷口。
我得抱草，塵輕。
那些艱難的日子
看壹群鳥飛進壹棵樹，又離開另壹棵樹。
壹條河爬上壹座山，然後從山上流下來。
我在風景裏放了很多東西。那妳呢？
我喜歡用左手。
再次用妳的右手去愛。
這壹節第壹行的“愛情形狀”象征著愛情的現狀，屬於句中的象征。第二行《空中的雪》象征壹個沒有結果的愛情故事；第三行是寫感受；第四行“花”象征愛情；四行中，“無邊的黑暗”和“黑色的傷口”分別象征著不幸福和愛情的傷口；七八句象征著很多愛情的聚散；最後兩句也是關於對愛情的謹慎和小心。
這首詩，通過寫我的戀愛經歷和我對愛情的所見所聞，表達了我在愛情面前不敢隨意選擇的感受，告訴人們壹定要謹慎對待愛情。