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中國詩歌填空

六首歌倚綠樹。

柳風習習,

展現所有的金色光芒。

誰把鈸箏搬到玉柱上了?

充滿仇恨,飄忽不定。

當紅杏開花時,

壹陣晴朗的雨。

沈睡讓鳴鳥胡言亂語。

害怕,殘疾,做夢,無處可尋。

喜鵲踏枝(六曲枯近綠樹)

-

時間:唐五代

作者:馮延巳

作品:踩喜鵲

內容:

六首歌倚綠樹,

柳風輕,顯金線。

誰把鈸箏移到玉柱上,

透過窗簾的海燕驚恐地飛走了。

眼裏滿是遊絲和飄落的絮狀物,

紅杏花開的時候,壹會兒晴壹會兒雨。

在寂靜中沈睡,

害怕,殘疾,做夢,無處可尋。

簡要分析

對於現實生活中不能見面的戀人來說,哪怕是壹個很短的夢,也能慰藉他們對相思的渴求。但夢終究只是夢,醒來後失去的滋味更難受。他心情的紊亂就更可想而知了!所以,無論是明媚的春光,還是淋漓的雨景,都成了挑起她陣陣惆悵的催化劑。

作者簡介

馮延巳:(903-960),字彥思,廣陵(今揚州)人。宋初《釣石談》評價他“學識淵博,文章精辟,縱橫論辯”。作為詩人,他雖受花間詞的影響,多寫男女離別相思之情,但詞風不如花間詞豐富典雅,其特點是淒美委婉,有時還帶有濃厚的感傷氣息,形成壹種淒美。它的收藏叫陽春集。

南唐開國時,因為他的多才多藝,後主李扁任命他為秘書郎,要他和太子李靖交朋友。後來,李靖成為元帥,馮延巳是元帥府的秘書。李靖即位的第二年,也就是他的第二年(944年),他任命馮延巳為翰林學士。寶大四年(946),馮延巳終於登上了宰相的寶座。第二年,陳玨和嚴豐的盧舉兵攻打撫州,導致數萬人死亡,損失慘重。李靖大怒,準備處死陳玨和嚴豐·魯俊法。為了保住性命,馮延巳辭職,被任命為太子太傅。寶大六年(948),任我駐福州公使。我在福州呆了幾年,也沒什麽成就。寶大十年(952年),又壹次榮升。

嚴思主政期間,先攻湖南,大敗而歸。後來,淮南被周朝占領,嚴豐戰敗被俘,另壹位宰相孫勝被周朝殺害。958年,馮延巳被迫再次出擊。當時朝廷內部發生了激烈的黨爭,朝臣分為兩派,以宋、、李、為壹方,以、常、韓熙載為壹方。幾經失敗,李靖下定決心根除黨爭。九五八年,他給宋、和李寫了壹封信。宋回到九華山,不久就餓死在家中。和李被迫自殺。至此,宋黨全軍覆沒。而馮延巳屬於宋黨,他安然無恙,說明李靖壹直信任馮延巳,也可能是馮延巳沒做多少惡。兩年後,公元960年,馮延巳病逝,享年58歲。也就是這壹年,趙匡胤奪取了天下,建立了北宋王朝。又壹年(961),李靖去世,李煜登基。

馮延巳的性格,廣受詬病,常被政敵指責為“奸詐奸詐”(文英《玉壺花青》卷十)、“諂媚奸詐”(陸遊《南唐書·馮延巳傳》)。他與魏岑、、查、馮並稱為“五鬼”。政治對手的攻擊不可避免地被誇大,但馮延巳的反復指責似乎不是毫無根據的。馮延巳的政治觀點和才能實在平庸。比如他曾說:“先主李扁失千師,食不果腹,嘆十天半月。壹個地道的田舍翁,怎麽可能成就天下大事?在當今主(李靖)那裏,數萬大軍在外廝殺,他們也不管,就不停地擺宴,不停地打。這才是真正的英雄。”(據馬陵《南唐馮延巳傳》)這些言論表明馮延巳在政治上的平庸和荒謬。

和李靖、李煜壹樣,馮延巳也是多才多藝,這也是李靖信任他的重要原因。連他的政敵都佩服他的才情文章。《談巖斑釣魚》記載,孫勝曾當面指責馮延巳:“我知道妳壹直看不起我。文章不如君,技巧不如君,幽默不如君”南唐陸遊《馮延巳傳》記載孫勝的話是這樣的:“壹枝瑰麗之筆,繁花似錦,十個學生不如妳;幽默的歌和酒,不如君;奉承和欺騙不如搶劫妳。“這兩個記錄用詞不同,但意思是壹樣的。看來馮延巳真的很有才華,擅長寫作而且幽默。還有,根據《談落基山脈的釣魚》,馮延巳特別能言善辯。他“自由辯論,如滂沱大雨,使人廢寢忘食。“他也寫書法。裴文齋的《書畫錄》列舉了南唐十九位書法家的名字,其中就有馮延巳的名字。他的詩也寫得很好,但只有壹首流傳下來。然而,馮延巳最著名和最有成就的是詞。

馮延巳詞的特點可以用四個字來概括:承傳與創新。所謂“合”,是指他的詞繼承了花間詞的傳統,創作宗旨是“待客歡喜”,主題內容沒有超出“花間詞”的範圍,如相思、男女之情、春秋之悲等。所謂“創新”,就是他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上有所突破和創新。

例如,馮延巳在表達相思之苦的同時,也滲透著壹種時間和生活的憂患意識。在他的詩中,他經常感嘆生命短暫,有限,時間飛逝。表達生命憂患的短暫意識已成為詩歌中常見的主題。但在詞中,馮延巳卻是第壹次用詞來表達這種人生憂患。人生苦短,希望在有限的生命裏充分享受愛情的快樂,在短暫的青春期裏及時享受愛情的喜悅,卻偏偏“分離多,歡樂少。”失戀的苦悶中蘊含著壹層短暫的憂患,既強化了失戀的苦悶,又表現了人生的悲劇,從而豐富了詞的思想內涵,提升了詞的思想境界。

馮詞中的“愁”最大的特點是“愁”的不確定性和朦朧性。他詩中的悲,有壹種超越時空、超越具體情境的特質,空泛模糊,卻又深藏不露。馮詩中愁的“閑”往往難以具體說明是什麽樣的愁,為什麽愁。比如上述《喜鵲踏月》中的“閑”,很難說是壹種什麽樣的情懷和憂慮。他只是把這種閑適和憂慮表現得深沈而執著。他想扔也扔不了,他掙紮著,就像孫悟空的箍圈咒,壹直纏繞在他心裏。這壹特點在他的詩《采桑子》中最為突出。作者想表現的是壹種在生活中常常說不清楚、說不清楚的悲傷和壓抑。壹種可能已經存在,又似乎即將到來的人生煩惱。馮詩歌的苦難內涵和性質無法界定,給讀者更多的聯想自由,具有更大的藝術張力。讀馮慈也會有所觸動,但需要聯想和深入思考。

在藝術上,馮延巳的詞也有自己的特色。第壹,空間境界比較寬廣,柔情往往寫在大處,比如“我會恨得遠遠的,去高樓。”《冷河的流出》(《更漏》);”《春冷山四面樓上》(《喜鵲踩》)等等。廣闊無垠的空間境界,表現出憂郁的深度。二是善於運用步步為營的抒情手法,將壓抑的相思逐層表達出來。這就是古人所說的“深層”法,最典型的就是“淚眼問花不言。"隔板飛過了秋千. "這種方法在其他詩中也反復使用。第三,在場景的配置上,他善於運用逆向配置法。詞中最常見的寫情方式是寫情與景,但情與景的配置有同向和反向兩種方式。在同壹個方向上,客觀景物所包含的情感取向與主觀情感是相同的,而在相反的方向上,客觀景物的情感取向正好與主觀情感相反。在馮延巳的詞中,他常常喜歡用明媚的春光來抒寫悲傷的情感。場景的反轉配置,讓主角的悲傷加倍。面對壹片歡樂的景象,妳依然情緒低落。如果是悲傷的場景,可想而知其中的悲傷和壓抑。

馮延巳的詞集名為《陽春錄》,其中有《陽春集》是北宋傳下來的,宋代的書早已失傳。現存最早的書是阿明吳訥的《唐宋名士詩百首》,清代也有不少。但每本書收集到的文字都不盡相同,有些還含有偽造品。中華書局1999年出版的曾、、、劉尊明主編的《全唐五代詞》,收錄了112個馮延巳詞。(選自《南唐二爺馮延巳詩選》)