柳風習習，
展現所有的金色光芒。
誰把鈸箏搬到玉柱上了？
充滿仇恨，飄忽不定。
當紅杏開花時，
壹陣晴朗的雨。
沈睡讓鳴鳥胡言亂語。
害怕，殘疾，做夢，無處可尋。
喜鵲踏枝(六曲枯近綠樹)
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時間:唐五代
作者:馮延巳
作品:踩喜鵲
內容:
六首歌倚綠樹，
柳風輕，顯金線。
誰把鈸箏移到玉柱上，
透過窗簾的海燕驚恐地飛走了。
眼裏滿是遊絲和飄落的絮狀物，
紅杏花開的時候，壹會兒晴壹會兒雨。
在寂靜中沈睡，
害怕，殘疾，做夢，無處可尋。
簡要分析
對於現實生活中不能見面的戀人來說，哪怕是壹個很短的夢，也能慰藉他們對相思的渴求。但夢終究只是夢，醒來後失去的滋味更難受。他心情的紊亂就更可想而知了！所以，無論是明媚的春光，還是淋漓的雨景，都成了挑起她陣陣惆悵的催化劑。
作者簡介
馮延巳:(903-960)，字彥思，廣陵(今揚州)人。宋初《釣石談》評價他“學識淵博，文章精辟，縱橫論辯”。作為詩人，他雖受花間詞的影響，多寫男女離別相思之情，但詞風不如花間詞豐富典雅，其特點是淒美委婉，有時還帶有濃厚的感傷氣息，形成壹種淒美。它的收藏叫陽春集。
南唐開國時，因為他的多才多藝，後主李扁任命他為秘書郎，要他和太子李靖交朋友。後來，李靖成為元帥，馮延巳是元帥府的秘書。李靖即位的第二年，也就是他的第二年(944年)，他任命馮延巳為翰林學士。寶大四年(946)，馮延巳終於登上了宰相的寶座。第二年，陳玨和嚴豐的盧舉兵攻打撫州，導致數萬人死亡，損失慘重。李靖大怒，準備處死陳玨和嚴豐·魯俊法。為了保住性命，馮延巳辭職，被任命為太子太傅。寶大六年(948)，任我駐福州公使。我在福州呆了幾年，也沒什麽成就。寶大十年(952年)，又壹次榮升。
嚴思主政期間，先攻湖南，大敗而歸。後來，淮南被周朝占領，嚴豐戰敗被俘，另壹位宰相孫勝被周朝殺害。958年，馮延巳被迫再次出擊。當時朝廷內部發生了激烈的黨爭，朝臣分為兩派，以宋、、李、為壹方，以、常、韓熙載為壹方。幾經失敗，李靖下定決心根除黨爭。九五八年，他給宋、和李寫了壹封信。宋回到九華山，不久就餓死在家中。和李被迫自殺。至此，宋黨全軍覆沒。而馮延巳屬於宋黨，他安然無恙，說明李靖壹直信任馮延巳，也可能是馮延巳沒做多少惡。兩年後，公元960年，馮延巳病逝，享年58歲。也就是這壹年，趙匡胤奪取了天下，建立了北宋王朝。又壹年(961)，李靖去世，李煜登基。
馮延巳的性格，廣受詬病，常被政敵指責為“奸詐奸詐”(文英《玉壺花青》卷十)、“諂媚奸詐”(陸遊《南唐書·馮延巳傳》)。他與魏岑、、查、馮並稱為“五鬼”。政治對手的攻擊不可避免地被誇大，但馮延巳的反復指責似乎不是毫無根據的。馮延巳的政治觀點和才能實在平庸。比如他曾說:“先主李扁失千師，食不果腹，嘆十天半月。壹個地道的田舍翁，怎麽可能成就天下大事？在當今主(李靖)那裏，數萬大軍在外廝殺，他們也不管，就不停地擺宴，不停地打。這才是真正的英雄。”(據馬陵《南唐馮延巳傳》)這些言論表明馮延巳在政治上的平庸和荒謬。
和李靖、李煜壹樣，馮延巳也是多才多藝，這也是李靖信任他的重要原因。連他的政敵都佩服他的才情文章。《談巖斑釣魚》記載，孫勝曾當面指責馮延巳:“我知道妳壹直看不起我。文章不如君，技巧不如君，幽默不如君”南唐陸遊《馮延巳傳》記載孫勝的話是這樣的:“壹枝瑰麗之筆，繁花似錦，十個學生不如妳；幽默的歌和酒，不如君；奉承和欺騙不如搶劫妳。“這兩個記錄用詞不同，但意思是壹樣的。看來馮延巳真的很有才華，擅長寫作而且幽默。還有，根據《談落基山脈的釣魚》，馮延巳特別能言善辯。他“自由辯論，如滂沱大雨，使人廢寢忘食。“他也寫書法。裴文齋的《書畫錄》列舉了南唐十九位書法家的名字，其中就有馮延巳的名字。他的詩也寫得很好，但只有壹首流傳下來。然而，馮延巳最著名和最有成就的是詞。
馮延巳詞的特點可以用四個字來概括:承傳與創新。所謂“合”，是指他的詞繼承了花間詞的傳統，創作宗旨是“待客歡喜”，主題內容沒有超出“花間詞”的範圍，如相思、男女之情、春秋之悲等。所謂“創新”，就是他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上有所突破和創新。
例如，馮延巳在表達相思之苦的同時，也滲透著壹種時間和生活的憂患意識。在他的詩中，他經常感嘆生命短暫，有限，時間飛逝。表達生命憂患的短暫意識已成為詩歌中常見的主題。但在詞中，馮延巳卻是第壹次用詞來表達這種人生憂患。人生苦短，希望在有限的生命裏充分享受愛情的快樂，在短暫的青春期裏及時享受愛情的喜悅，卻偏偏“分離多，歡樂少。”失戀的苦悶中蘊含著壹層短暫的憂患，既強化了失戀的苦悶，又表現了人生的悲劇，從而豐富了詞的思想內涵，提升了詞的思想境界。
馮詞中的“愁”最大的特點是“愁”的不確定性和朦朧性。他詩中的悲，有壹種超越時空、超越具體情境的特質，空泛模糊，卻又深藏不露。馮詩中愁的“閑”往往難以具體說明是什麽樣的愁，為什麽愁。比如上述《喜鵲踏月》中的“閑”，很難說是壹種什麽樣的情懷和憂慮。他只是把這種閑適和憂慮表現得深沈而執著。他想扔也扔不了，他掙紮著，就像孫悟空的箍圈咒，壹直纏繞在他心裏。這壹特點在他的詩《采桑子》中最為突出。作者想表現的是壹種在生活中常常說不清楚、說不清楚的悲傷和壓抑。壹種可能已經存在，又似乎即將到來的人生煩惱。馮詩歌的苦難內涵和性質無法界定，給讀者更多的聯想自由，具有更大的藝術張力。讀馮慈也會有所觸動，但需要聯想和深入思考。
在藝術上，馮延巳的詞也有自己的特色。第壹，空間境界比較寬廣，柔情往往寫在大處，比如“我會恨得遠遠的，去高樓。”《冷河的流出》(《更漏》)；”《春冷山四面樓上》(《喜鵲踩》)等等。廣闊無垠的空間境界，表現出憂郁的深度。二是善於運用步步為營的抒情手法，將壓抑的相思逐層表達出來。這就是古人所說的“深層”法，最典型的就是“淚眼問花不言。"隔板飛過了秋千. "這種方法在其他詩中也反復使用。第三，在場景的配置上，他善於運用逆向配置法。詞中最常見的寫情方式是寫情與景，但情與景的配置有同向和反向兩種方式。在同壹個方向上，客觀景物所包含的情感取向與主觀情感是相同的，而在相反的方向上，客觀景物的情感取向正好與主觀情感相反。在馮延巳的詞中，他常常喜歡用明媚的春光來抒寫悲傷的情感。場景的反轉配置，讓主角的悲傷加倍。面對壹片歡樂的景象，妳依然情緒低落。如果是悲傷的場景，可想而知其中的悲傷和壓抑。
馮延巳的詞集名為《陽春錄》，其中有《陽春集》是北宋傳下來的，宋代的書早已失傳。現存最早的書是阿明吳訥的《唐宋名士詩百首》，清代也有不少。但每本書收集到的文字都不盡相同，有些還含有偽造品。中華書局1999年出版的曾、、、劉尊明主編的《全唐五代詞》，收錄了112個馮延巳詞。(選自《南唐二爺馮延巳詩選》)