紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。
誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。
沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
詞的開頭是:紅蓮藕香，玉殞。寫壹個秋天，荷花雕零，竹席太冷的時候。“紅藕”，即紅蓮。“玉簪”是壹張漂亮的竹席。這句話含義極其豐富。既點出季節，又點出如此蕭瑟的秋情，引起了作者的離別之情，又渲染了環境氛圍，烘托了作者的孤獨與閑適。如果說《香藕》是從客觀景物中表達秋天的到來，那麽《玉》則是通過作者主觀感受竹席冰涼來表達秋天的到來。壹句話，客觀與主觀，風景與情感都融為壹體。
李清照已經在為丈夫的外出發愁了。現在面對這樣壹個冷冷清清，萬物蕭瑟的場景，她難免會有被場景感動的感覺，對丈夫的感情也難免縈繞心頭，內心的煎熬不言而喻。她究竟想怎麽擺脫這種憂郁？接下來的兩句話是這樣推導出來的:輕解羅尚，只身赴蘭。也就是說，我輕輕的解開絲裙，換上便裝，壹個人劃著船去玩。她之所以要“獨上青船”，是想借船消愁，而不是休閑。其實，“獨上青船”消愁，就跟“舉杯消愁”壹樣。以前也許兩個人都在劃船，今天卻是壹個人，眼前的景象只能喚起往事。怎麽能把他們辭退呢？但是，李清照畢竟不同於壹般女性。她不把自己的悲傷歸咎於對方的離開，而是假設對方會想念她。
於是，她寫道:誰送雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。這些話的意思是大雁飛回來了，誰讓它們送信呢？在月亮照耀的西樓我很期待！這裏的“誰”，其實是暗指趙明誠。“金淑”，即金子·文慧，這裏指的是情書。作者這樣寫，看似平淡，實則有著含蓄的魅力:壹是體現了李清照夫妻間極其深厚真摯的感情，以及李清照對丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠無動於衷，或者心存疑慮，她不會去想象“雲何人送錦書”，而必然會抱怨“雲遮日，遊子不理叛亂”或者“遊子不歸，獨難守床”。第二，在形象上是抽象的，所以更具體，更生動。單純說“錦書是誰送的”似乎很抽象。作者借助《於鴻雁傳》的傳說，寫道:“雲何人寄錦書，歸時也。”這生動地表達了信通過飛鵝的到來，讓人看得見，摸得著。第三，渲染了壹個月光照滿整棟樓的美麗夜景。但僅憑這種理解，是無法發現“西樓滿月”這句話的真正含義的。鴻雁傳書可以暫時緩解，但不可能消除她的相思之苦。其實喜悅的背後，有相思的淚水，這才是真實的感受。“西樓圓月”這句話和白居易的《長相思》意思差不多，都是寫月夜思女，隔籬遙望。然而，與白左相比，左立似乎前進了壹步。關鍵在於“西”字。月亮已經西斜，說明她已經站在樓頂很久了，說明她更擔心丈夫，更擔心。
既然李清照思念丈夫，相信丈夫也會思念自己，那麽接下來的電影就沿著這個思路進行:花離故鄉漸行漸遠。這句話有兩層意思:“花漸行漸遠”，意思是她的青春像花壹樣空虛雕零；“水自流”是指丈夫遠行，如長河自流。“自我”這個詞的意思是“空虛的自我”或“自然”。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實則深意。只要我們細細琢磨，不難發現，李清照不僅僅是為自己的美貌惋惜，更是為丈夫不能和自己壹起享受青春，讓青春白白消逝而難過。這種復雜而微妙的感情，正是來自於兩個“自我”字。這是她感嘆“花開花落”的關鍵原因，也是他們真摯愛情的具體表現。
只有這樣，所以下面兩句話:壹種相思，兩種閑愁自然就引出來了。如果沒有提到李清照和丈夫的愛情；然後，這兩句話又說不清楚了。兩個人都壹樣想念對方，也壹樣心疼離別。這種獨特的意境，凝聚了李清照對趙明誠的無限熱愛和充分信任，以及她開朗的性格，有別於壹般女性的狹隘心胸。在古典詩詞中，有很多是思夫寫的作品，但大部分都是“遍千帆”。水斜輝長，腸斷。白平洲”或“紅豆醜滿相思淚”。李清照從兩個方面寫相思之苦，極為罕見。
那麽，李清照的“閑愁”達到了什麽程度呢？下面三句話給出了答案:這種情況是無法消除的，只能在眉宇之下，而在心上。也就是說，這種相思無法排遣，緊皺的眉頭剛剛舒展，思緒就湧上心頭。總之，我總是想家。在這裏，作者對“愁”的描寫極其生動，與李煜《見歡》中“剪不斷，理還亂，留愁，尤在心頭壹般滋味”，意境相近，效果相同。
武陵春
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
此詞是作者於宋高宗紹興五年(1135)投靠浙江金華時所作。她已經五十三歲了。當時她已經處於國破家亡的境地，親愛的丈夫去世，大部分珍寶丟失，在異鄉無家可歸，感情極其悲痛。
第壹句描寫的是我們目前所看到的，因為風滿花，壹片荒涼，卻避免從正面描寫風的狂暴和花的淩亂，只用“風住塵埃”壹詞來表現這種小災難的後果，然後風毀花落滿地，都在其中，用筆極有意味。而且，風沒有停的時候，花飛落如雨。雖然極其不堪，但還是有殘花可見；風停後，花已沾泥，人已化為塵，留下痕跡，但帶著塵味，春色已壹掃而空，更是不堪回首。所以“風留塵埃香”這個詞不僅含蓄，而且因為它的寓意而擴大了容量，讓人從中體會到更多的感受。第二句寫的是因為妳看到的就是妳看到的，所以妳去做。太陽已經很高了，我的頭還沒有梳好。雖然和《鳳凰臺上》中的“起床梳頭”有異曲同工之妙，但都是生離死別的悲哀。這就是死亡之恨，深淺不壹。
三四句話，從含蓄到豎直的寫法，點明了所有的辛酸，緣起都是“物是人非。”而這種“物是人非”絕不是偶然的、個別的、細微的變化，而是壹種極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化，其中牽扯著無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦，所以概括為“萬物皆關”。這真的是“十七史，從何說起”？所以我正要說，眼淚已經流出來了。
前兩句是含蓄的；兩句話後，真相率。含蓄，因為這種情況無處可訴；真相率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。所以，如果是對立的，其實是互補的。
很好地
昨晚，雨突然停了。
深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人，
——但“海棠依舊”。
妳知道嗎，妳知道嗎？
應該是綠色的，肥瘦相間！
這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了，突然刮風了”意思是昨晚下雨了，刮得很厲害。稀疏，是寫稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。結果壹覺醒來，天已經亮了。但昨夜的心情，卻早已如橫在胸前，所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是，她問打掃屋子的丫環，打開百葉窗:秋海棠怎麽了？侍女看了壹眼，笑著答道:“不錯，海棠經過壹夜風雨，壹點也沒變！”女主人聽了，嘆了口氣；“傻姑娘，妳知道海棠是少紅多綠嗎？?"
這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁，寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是，問快門的人什麽都沒提，只透露了答案。真是巧奪天工，不著痕跡。詩人為花而樂，為花而悲，為花而醉，為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天，用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。