紅藕香,玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚,獨自去蘭。
誰送的雲錦書?詞雁歸來,月滿西樓。
花從水漂到水,壹種相思,兩處閑情。
沒有什麽辦法可以消除這種情況,只能皺眉,只能介意。
詞的開頭是:紅蓮藕香,玉殞。寫壹個秋天,荷花雕零,竹席太冷的時候。“紅藕”,即紅蓮。“玉簪”是壹張漂亮的竹席。這句話含義極其豐富。既點出季節,又點出如此蕭瑟的秋情,引起了作者的離別之情,又渲染了環境氛圍,烘托了作者的孤獨與閑適。如果說《香藕》是從客觀景物中表達秋天的到來,那麽《玉》則是通過作者主觀感受竹席冰涼來表達秋天的到來。壹句話,客觀與主觀,風景與情感都融為壹體。
李清照已經在為丈夫的外出發愁了。現在面對這樣壹個冷冷清清,萬物蕭瑟的場景,她難免會有被場景感動的感覺,對丈夫的感情也難免縈繞心頭,內心的煎熬不言而喻。她究竟想怎麽擺脫這種憂郁?接下來的兩句話是這樣推導出來的:輕解羅尚,只身赴蘭。也就是說,我輕輕的解開絲裙,換上便裝,壹個人劃著船去玩。她之所以要“獨上青船”,是想借船消愁,而不是休閑。其實,“獨上青船”消愁,就跟“舉杯消愁”壹樣。以前也許兩個人都在劃船,今天卻是壹個人,眼前的景象只能喚起往事。怎麽能把他們辭退呢?但是,李清照畢竟不同於壹般女性。她不把自己的悲傷歸咎於對方的離開,而是假設對方會想念她。
於是,她寫道:誰送雲錦書?詞雁歸來,月滿西樓。這些話的意思是大雁飛回來了,誰讓它們送信呢?在月亮照耀的西樓我很期待!這裏的“誰”,其實是暗指趙明誠。“金淑”,即金子·文慧,這裏指的是情書。作者這樣寫,看似平淡,實則有著含蓄的魅力:壹是體現了李清照夫妻間極其深厚真摯的感情,以及李清照對丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠無動於衷,或者心存疑慮,她不會去想象“雲何人送錦書”,而必然會抱怨“雲遮日,遊子不理叛亂”或者“遊子不歸,獨難守床”。第二,在形象上是抽象的,所以更具體,更生動。單純說“錦書是誰送的”似乎很抽象。作者借助《於鴻雁傳》的傳說,寫道:“雲何人寄錦書,歸時也。”這生動地表達了信通過飛鵝的到來,讓人看得見,摸得著。第三,渲染了壹個月光照滿整棟樓的美麗夜景。但僅憑這種理解,是無法發現“西樓滿月”這句話的真正含義的。鴻雁傳書可以暫時緩解,但不可能消除她的相思之苦。其實喜悅的背後,有相思的淚水,這才是真實的感受。“西樓圓月”這句話和白居易的《長相思》意思差不多,都是寫月夜思女,隔籬遙望。然而,與白左相比,左立似乎前進了壹步。關鍵在於“西”字。月亮已經西斜,說明她已經站在樓頂很久了,說明她更擔心丈夫,更擔心。
既然李清照思念丈夫,相信丈夫也會思念自己,那麽接下來的電影就沿著這個思路進行:花離故鄉漸行漸遠。這句話有兩層意思:“花漸行漸遠”,意思是她的青春像花壹樣空虛雕零;“水自流”是指丈夫遠行,如長河自流。“自我”這個詞的意思是“空虛的自我”或“自然”。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡,實則深意。只要我們細細琢磨,不難發現,李清照不僅僅是為自己的美貌惋惜,更是為丈夫不能和自己壹起享受青春,讓青春白白消逝而難過。這種復雜而微妙的感情,正是來自於兩個“自我”字。這是她感嘆“花開花落”的關鍵原因,也是他們真摯愛情的具體表現。
只有這樣,所以下面兩句話:壹種相思,兩種閑愁自然就引出來了。如果沒有提到李清照和丈夫的愛情;然後,這兩句話又說不清楚了。兩個人都壹樣想念對方,也壹樣心疼離別。這種獨特的意境,凝聚了李清照對趙明誠的無限熱愛和充分信任,以及她開朗的性格,有別於壹般女性的狹隘心胸。在古典詩詞中,有很多是思夫寫的作品,但大部分都是“遍千帆”。水斜輝長,腸斷。白平洲”或“紅豆醜滿相思淚”。李清照從兩個方面寫相思之苦,極為罕見。
那麽,李清照的“閑愁”達到了什麽程度呢?下面三句話給出了答案:這種情況是無法消除的,只能在眉宇之下,而在心上。也就是說,這種相思無法排遣,緊皺的眉頭剛剛舒展,思緒就湧上心頭。總之,我總是想家。在這裏,作者對“愁”的描寫極其生動,與李煜《見歡》中“剪不斷,理還亂,留愁,尤在心頭壹般滋味”,意境相近,效果相同。
武陵春
風已止住塵埃,香花已開盡,夜裏梳頭已倦。物是人非萬物,淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的,也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
此詞是作者於宋高宗紹興五年(1135)投靠浙江金華時所作。她已經五十三歲了。當時她已經處於國破家亡的境地,親愛的丈夫去世,大部分珍寶丟失,在異鄉無家可歸,感情極其悲痛。
第壹句描寫的是我們目前所看到的,因為風滿花,壹片荒涼,卻避免從正面描寫風的狂暴和花的淩亂,只用“風住塵埃”壹詞來表現這種小災難的後果,然後風毀花落滿地,都在其中,用筆極有意味。而且,風沒有停的時候,花飛落如雨。雖然極其不堪,但還是有殘花可見;風停後,花已沾泥,人已化為塵,留下痕跡,但帶著塵味,春色已壹掃而空,更是不堪回首。所以“風留塵埃香”這個詞不僅含蓄,而且因為它的寓意而擴大了容量,讓人從中體會到更多的感受。第二句寫的是因為妳看到的就是妳看到的,所以妳去做。太陽已經很高了,我的頭還沒有梳好。雖然和《鳳凰臺上》中的“起床梳頭”有異曲同工之妙,但都是生離死別的悲哀。這就是死亡之恨,深淺不壹。
三四句話,從含蓄到豎直的寫法,點明了所有的辛酸,緣起都是“物是人非。”而這種“物是人非”絕不是偶然的、個別的、細微的變化,而是壹種極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化,其中牽扯著無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦,所以概括為“萬物皆關”。這真的是“十七史,從何說起”?所以我正要說,眼淚已經流出來了。
前兩句是含蓄的;兩句話後,真相率。含蓄,因為這種情況無處可訴;真相率,因為雖然明知無處可訴,但還是要訴。所以,如果是對立的,其實是互補的。
很好地
昨晚,雨突然停了。
深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人,
——但“海棠依舊”。
妳知道嗎,妳知道嗎?
應該是綠色的,肥瘦相間!
這首詩,人物、場景、對話,充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了,突然刮風了”意思是昨晚下雨了,刮得很厲害。稀疏,是寫稀疏疏,不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候,名花正合適,但是風雨要來逼,心情不好,睡不著,只能借酒消愁。我喝了太多酒,睡得很沈。結果壹覺醒來,天已經亮了。但昨夜的心情,卻早已如橫在胸前,所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是,她問打掃屋子的丫環,打開百葉窗:秋海棠怎麽了?侍女看了壹眼,笑著答道:“不錯,海棠經過壹夜風雨,壹點也沒變!”女主人聽了,嘆了口氣;“傻姑娘,妳知道海棠是少紅多綠嗎??"
這段對話表現了詩畫所不能表現的,表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣,可謂生動之筆。作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁,寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是,問快門的人什麽都沒提,只透露了答案。真是巧奪天工,不著痕跡。詩人為花而樂,為花而悲,為花而醉,為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天,用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。