以下是這首詩作者的簡介，希望妳能從這裏了解作者的寫作風格。
唐鑫:詩人傳統的斷裂與探索
□楊光祖
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _甘肅日報
唐鑫的代表作品大多收錄在他的詩集《在雨中奔跑》(青海人民出版社，1997版，1)。有124首詩，跨度從1984到1997。是近年來出版的為數不多的好詩集。其中部分詩歌已被謝冕主編的《中國文學百年經典》、《天涯九十年代詩選》等選本和詞典收錄。
唐鑫出生於壹個知識分子家庭，從小熱愛外國文學，熟悉歐美哲學和文學。
這種良好的文化教育使他很早就擺脫了從眾的羈絆。比如上世紀90年代末，中國詩壇出現了壹股“西藏熱”，詩人爭相書寫西藏，“崇拜”雪域高原。然而，在同壹個主題下，唐鑫卻令人耳目壹新，比如《西藏》和《合作》。在他的詩中，他坦率地寫了西藏的不可接近性和他自己的向往。他說“別跟我說西藏/我暈”，以至於到了甘南，他忍不住問“高原的寒風讓我站立不穩/我能找到宗教或者回家的路嗎？”這種不落俗套的創作路徑才是真正的寫作方式。
唐鑫的文化修養和孤獨的個性使他對這個世俗世界漠不關心，有時甚至充滿敵意，不隨波逐流。比如在他的詩裏:“壹個穿著破鞋子的流浪者/壹個裝成波德萊爾的撿破爛的/斜眼看著所有的人”“我就像壹個奇怪的小偷/走在贛南的醉漢中間”“也許我應該咆哮/也許我應該冷笑”“也許我應該躺下來好好睡壹覺”“我可以鄙視妳/但我打不過妳”等等。詩人馬飛說，也許我們可以把唐鑫的創作態度定義為冷眼旁觀，我行我素，這樣更準確。他的代表作《中國最高愛的風格》講的是壹對60年無果的老夫妻。這首詩非常優美感人。在詩的最後，他說:“外面的雪還在下，下得很大/覆蓋屋頂，覆蓋道路，覆蓋整個世界/60年壹遇的大雪。”這真是大氣的文筆。至今經常想起這首詩，想起就很感動。
個性化寫作是唐鑫詩歌的第二個特點。唐鑫是自信的，這種自信深入骨髓。因此，他在詩歌中常常以自嘲甚至自虐的形象出現，自稱“賊”、“無賴”。這種抒情視角使他的詩歌寫作與宏大的抒情無關，更適合寫個人的感受，往往能打動讀者。如:豆豆的第壹份工資，無名詩人小劉的事件，我壹個人過完了秋天，地震後我和女朋友走在壹起。但是，過於執著於個人寫作，甚至個人寫作，脫離了時代和社會，會使詩歌創作成為獨白，王彬彬說，不是所有的個人經歷都是有價值的；謝冕還認為，重要的詩人必須與時代密切相關，能夠通過自己的詩歌反映那個時代的審美風尚。唐鑫的詩歌創作在這方面仍有不足之處。
個性化寫作的物質表現或外在特征是口頭寫作。雖然唐鑫喜歡在他的詩中引用古典詩歌，但總的來說，口頭寫作占主導地位。口語寫作使他的詩歌自然、簡單，易於與讀者交流。但表面上卻不容易透露出對人生、對世界的深層思考。如果口頭寫作控制不好，很容易油腔滑調或者低級欲望發泄，甚至成為口水詩。唐鑫早期的詩歌言淺意深，意象中有意象，是壹種整體的象征和暗示，但口語化帶來的情節和散文使壹些詩歌時空跳躍性差，語言缺乏壹定的張力。而且就全集而言，詩歌的風格似乎單調，題材狹窄。最近有壹個現象，詩多了油膩，少了詩意。也許這是個性化(或私人化)寫作的必然現象。我覺得在個性化的基礎上，我們是不是更需要詩歌的個性化，還是壹個人的高度？