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至於宋詩歌的全文氣質

沈德潛《談詩》說:“至宋,音律漸褪,音律大開,詩之操作亦閉。”

中國詩歌的調節功能。

中國的詩歌之所以能經久不衰,很重要的壹個原因就是它具有調節功能,它的語言形式處於不斷變化的過程中。從四字到五字再到七字,隨著漢語的發展變化,不斷形成新的節奏。22律四言詩是詩歌的早期形式,隨著《詩經》時代的結束而趨於僵化。此後的四言詩,如曹操的短歌,真的很少了。中國詩歌的主要形式是五言二三律詩和七言四三律詩。壹首四言詩分成相等的兩半,節奏沈悶。五七字前後有音節差異,表示整齊活潑節奏的變化。因此,五言或七言取代了四言,成為中國詩歌的主要形式。為什麽七個字沒有繼續拉長發展成九個字?我覺得這是因為壹首詩七個音節已經到了不氣短的最大限度,拉長到九個字才氣短。這樣的詩句不容易建立。

在音節變化的同時,韻律規則也逐漸變得嚴格。中國的詩歌已經從自由詩變成了格律詩。但格律詩建立後,自由詩依然沒有衰落,而是與格律詩並存,各有特長。就壹個詩人而言,雖然有的擅長自由體,有的擅長格律體,但兩方面的訓練都是有的。自由體和格律體沒有分野。兩者相輔相成,各有所長,共同促進了中國詩歌的繁榮和發展。

從深層次考察,詩歌的發展是音律與旋律的相互作用。這是中國詩歌史上第壹次由重音律到重情的轉變,發生在晉宋之間,具體地說是在陶與謝之間。這恰好是現代詩歌各種技巧被有意識應用的時候。明代魯世勇說:“對於宋代來說,詩是古之末,法之始。制度壹變,人們就會感到幸福。謝靈運的鬼斧無聲,其慶尷尬?“具體來說,這種變化主要表現在兩個方面,即從強調寫意到模仿意象,從啟蒙語言到現實語言。”《文心雕龍·銘詩》說:“擇百言,競奇價;愛情必須極其美好才能寫出東西,文字必須窮盡新。”指出了改造後的情況。從陶到謝的轉變,反映了兩代詩風的演變。正如沈德潛在《談詩》中所說:“至於宋代,性情漸褪,音律大開,詩之操作亦閉。“強調旋律的階段從南宋壹直延續到初唐。壹方面豐富了表現手法,另壹方面也建立了嚴格的格律。到了盛唐,音律與旋律完美統壹,從而達到了詩歌的高潮。

但是音律和旋律的統壹終究不能長久。盛唐之後半個世紀,兩者又開始分家。氣質重,缺少旋律;尋求放蕩的人,氣質無窮。此後,雖然出現了很多兩者合壹的詩歌,但再也沒有能以兩者合壹維持壹個時代的詩歌了。總的來說,中國詩歌的歷史是多姿多彩的,但其最引人註目的高峰只有如此繁榮的唐朝,長達半個世紀。