(2)我熬過了那個春風在吹，桃李盛開的夜晚，但秋風秋雨難吹梧桐葉。前壹句與前壹句相呼應，如“他的春天的情婦，他的夜晚的暴君”，表明李和楊過去曾在壹起。下壹句以“西宮和南宮長滿了晚草”和下面的其他句子開始，指出了李隆基密不可分的現狀。詩人將人物的思想感情與時間、景物進行對比，並對秋與春進行了細致的觀察和對比，使李、楊的跌宕起伏的境遇表現得更加淋漓盡致，給讀者以更強烈的精神震撼。
(3):有對比、情景交融、借景抒情、敘述感受、情景感人等等，下面詳述。
從黃塵的漫無邊際到蜀山的蒼翠，從宮中的雨夜到凱旋歸來，從白天到黑夜，從春天到秋天，我們處處為物所感動，時時為人所思，從各方面反復渲染主角的苦苦追尋和尋找。現實生活中找不到，就在夢裏找。如果在夢裏找不到，那就去仙境裏找。這樣的跌宕起伏，層層渲染，讓人物的感情回旋起來，達到高潮。正是通過這樣的層層渲染，詩人反復抒發感情，來來回回，使人物的思想感情更加深刻豐富，詩歌“肌理細膩”，更具藝術性。
藏在冷風吹來的黃塵裏，在碉樓小徑的岔口，兩個人在雲縫裏交叉。"。峨眉山下行人稀少，旌旗在夕陽下失去了顏色。”唐玄宗在去西南的路上，被黃塵、棧道、高山包圍。陽光暗淡，旌旗索然，秋景淒涼。這是壹道悲傷的風景來襯托人物悲傷的思緒。可見漢獻帝心中的“恨”。而行程和內心更加荒涼和孤獨。
“蜀國的水總是綠的，山總是藍的，所以陛下的愛是不變的，比天更深。他從他的臨時宮殿凝視著荒涼的月亮，夜雨聞鐘斷腸。”在蜀中，面對青山綠水，還是忘不掉自己。蜀中的山和水很美。大自然的美好應該是以壹種寧靜的心境去欣賞，但他沒有，所以這增加了我內心的痛苦。這是借美景寫悲情。風景越美，心情越悲傷，感情越深。宮中的月光，雨夜的鐘聲，已經很刺激了。詩人抓住了這些不尋常但有特色的東西，把人帶入悲傷和心碎的境界。再加上他們看到和聞到的時候，相互交織在壹起，這也在語言和語氣上表現出了人物的悲傷和難過。這是另壹層。看到宮裏的月亮，不知道曾經壹起看月亮的那個人現在在哪裏？滿月，缺月，似乎已不再是過去的壹個月，“想妳如滿月，夜夜明減”。晚上下雨打鈴，壹定有風。有風的時候，鐘聲響起，可見夜是空蕩的，人的心情更加悲傷。風聲雨聲鐘聲清脆，聲聲擾人，令人擔憂。——借景抒情
“且當天地復圓，龍車臨家，至此躊躇不能去。馬尾坡的泥土裏埋藏著那段記憶和痛苦。她潔白如玉的臉在哪裏？。統治者和領主，當目光相遇時，在他們的外套上哭泣，當他們騎著，放松韁繩，慢慢向東，回到首都。”還在路上，“壹切都在打轉”，本來是壹件開心的事，但是老地方結束了，顏瑜不見了，我忍不住哭了。在敘述中，又增加了壹層痛苦的回憶。把悲傷寫在快樂裏，越看越悲傷。猶豫，信任馬，舍不得走，不想走又不得不走，只好信任馬牽著韁繩慢慢走，沒有著落的心的蒼涼可見壹斑。景色依稀像去年。壹起來看月亮的人呢？-敘述感受。
“池塘、花園、宮殿，都和以前壹樣，太液芙蓉湖，未央宮柳樹。但是花瓣就像她的臉，柳葉就像她的眉毛，每當他看著它們的時候，除了哭泣，他還能做什麽呢？。桃樹和李樹開花了，在春天的風中，秋雨過後，樹葉落在地上。西面和南面的宮殿散落著晚草，臺階上堆著沒人掃的紅葉。李淵的弟子白福信，以及在她胡椒庭院裏的太監們。。王座上飛著螢火蟲，而他在暮色中沈思。，他會延長燈芯到它的結束，仍然永遠無法入睡..鐘聲和鼓聲會慢慢敲響漫長的夜晚，黎明前，天空中的星河變得清晰。還有屋頂上的瓷鴛鴦長得濃濃的晨霜，玉都冷了，誰跟誰* * *。生與死之間的距離年復壹年，然而沒有心愛的靈魂訪問他的夢。”回到長安後，在白天，由環境和景物引發，人與景物產生了關聯，景物依舊，人卻不見了。我忍不住淚流滿面。從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳中，我仿佛看到了楊貴妃的模樣，展現了人物極其復雜微妙的內心活動。"王座上飛著螢火蟲，而他卻在暮色中沈思。，他會延長燈芯到它的結束，仍然永遠無法入睡..鐘聲和鼓聲會慢慢敲響漫長的黑夜，黎明前，天空中的星河變得清晰起來”。從黃昏到黎明，重點是晚上被情緒困擾很久無法入睡的場景。這種苦澀的思念就像“桃李花開，春風吹”和“秋雨過後，落葉歸根”壹樣。看到當年的“梨園弟子”和“阿健青娥”都已白發蒼蒼，容顏雕零，更是勾起了昔日歡愉的思緒，令人心酸。-感動現場。
王座上飛著螢火蟲，而他在暮色中沈思。，他會延長燈芯到它的結束，仍然永遠無法入睡..鐘聲和鼓聲會慢慢敲響漫長的夜晚，黎明前，天空中的星河變得清晰。還有屋頂上的瓷鴛鴦長得濃濃的晨霜，玉都冷了，誰跟誰* * *。生與死之間的距離年復壹年，然而沒有壹個心愛的靈魂拜訪過他的夢。直接形容漢獻帝輾轉反側，徹夜未眠。想睡覺夢見老朋友睡不著，終於睡著了，卻看不到美人的影子。-敘述感受。