由於時代的原因，潘、陸不可能唱出建安詩的豪邁之音，也不會寫出阮籍的那些深受托付的作品。他們的努力表現在兩個方面:壹是師法過去，二是追求形式技巧的進步，表現出復雜的詩風。
模仿古代風格/藝術形式
仿詩經，仿漢樂府，仿古詩，成為當時的潮流。陸機的八回《送別馮文丕秋淩廟》、十回《與兄清河雲上詩》、潘嶽的十六回《關中詩》、五回《北邙送別王士友詩》，都是四言名篇。這些詩借鑒了《詩經》，但用詞趨於華麗。在《樂府詩集》的和聲詩中，大部分曲調都有陸機的小品。其中，陸機的其他樂府詩往往成為後世同題材樂府詩的樣本。陸機《擬古詩》中有十二首基本上是對《古詩十九首》的模仿。它們在內容上都沿襲了原題，在風格上變得古樸典雅，在詩歌上表現出文人化的傾向，整體水平不如原著。但陸機有時能模仿得惟妙惟肖，有些地方還有其他特色，已經難能可貴。所以鐘嶸的《詩序》也把陸機仿古列為？五個字的警告？。
復雜的
在詩歌技巧方面，陸機和潘嶽進行了多方面的努力，形成了不同於漢魏古詩的藝術風格:復雜。如沈約的《宋書》？謝靈運傳上說:？下至袁康、潘、盧特修；法不同類，賈、體變曹、王；宗旨厚重，文字優美。？其實，陸機在《文賦》中已經強調了這壹點:或藻聚思，美而困。若繡豆，悲涼復雜。？這些話可以用來評價他自己的詩歌風格。？復雜？，此指密而華的毛，後來用來比喻傑出的文采。總之，復雜就是描述復雜詳細，不避瑣碎。挺桿指華麗的顏色。說文:？它是多彩的。？晉書？夏侯湛《潘嶽·張載傳》說:夏侯湛？時標藻？,?縟縟 縟 縟 縟？；？機寫的於海、華鵬山、吳語；月棗如河，美不勝收。；？月氏含章，藻思受抑？；？倪表風華，聞詞序？；？在，謝菲芳和迪化？。指出潘、陸、夏侯湛、張載、張燮詩歌的復雜特征。
與漢魏古詩相比，泰康的詩風如何？復雜？的特點表現在以下幾個方面:
首先，語言從簡單和古老走向華麗和華麗。
陸機仿古詩，可以作為華麗藻飾的代表。“古詩詞試試？西北有高樓，與土地平面圖對比如下:
△古詩詞？西北部有高大的建築
西北有高樓，與雲齊平。交叉稀疏結窗口，老化三階。地板上有壹首弦歌，聲音悲傷！誰能寫這首歌？沒事就是齊梁的老婆。清代商賈隨風，中宋飄流。連連嘆息，慷慨多愁。我不在乎歌手苦不苦，但是傷到了知音。我願為雙天鵝展翅高飛。
△西北方有壹座高樓陸地機
高樓那麽陡，那麽陡，那麽安全。當灰塵從窗口出來時，它穿過雲層。美人撫琴彈琴，手清手閑。芳氣結隨風，悲響芬芳若蘭。誰能在乎玉容？整個城市都在壹瞬間。站著看太陽，連連嘆氣。不要抱怨站久了，希望歌手開心。想著開車回宏宇的家，韓跟我壹起飛。
這兩首詩內容相同，每句描寫的具體場景相似，結構壹致。但是，簡約和華麗的風格是有區別的。陸機和潘嶽的其他詩歌，以及張華的愛情詩、輕薄篇、美文，都與此類似。
第二，描寫趨於由簡單到復雜。
以《大老虎》為例。“大老虎”的古語是:？饑不食虎，暮不食野鳥。野鳥無巢，遊子以此為榮。？魏文帝和明帝的草稿也很簡單(見《樂府詩》卷三十壹)。陸機的草稿極大地豐富了原著的內容，措詞委婉曲折，卻以復雜取勝:
渴了就不喝泉水，熱了就邪了。邪木無枝，有誌之士努力。全程乘車保命，工作人員遠離。餓著肚子吃虎穴，冷血野雀林。天是由於未建，老了陰天。雲在拜岸，歌在隨風唱。幽靜的話在谷底，呼嘯著漫山遍野。尖弦無怯音，亮結難音。人生不易，何不開此雲？盡快，我是耿傑懷，恥於古今。
這首詩講的是我在居士服務中的經歷。雖然我的誌向很難付出，但我依然不改？耿介？的胸部。情與理與自然相結合，景物描寫細致生動，是陸詩歌中的精品。
再比如潘嶽的代表作《悼亡詩》，其中壹首寫的是喪妻後的悲痛:
久而久之，冬去春來，寒暑驟然易流。公子之子歸窮泉，重土永隔。誰願意私下服從，呆久了是不行的。我對自己的生命是尊重的，我已經改變了想法，轉而反對最初的服務。看著盧，想著這個人，想著在房間裏的經歷。畫面上什麽都沒有，書法上有痕跡。香還未歇，遺還在墻上。失望似乎是存在的，很難再沖回去。就像翰林林中的鳥，只活壹次。如果妳在四川像魚壹樣遊泳，妳可以看到路的中間。春風來了，晨光從屋檐下溜走。當妳忘記了睡眠，妳的憂慮就壹天天積累。當妳虛弱的時候，妳仍然可以出擊。
詩中，亡妻下葬後準備上班時的所見所感，細膩哀婉。第二，第三，雖然描述的具體場景有變化，但大致意思接近第壹任總理，有重復。故朝陳若明曰:安仁深情之子，每涉壹筆，淋漓而澆，轉身而折側身，旁邊寫歌，刺不可停。夫詩以陶情為主，但無深意，語言貧乏者；我嫌筆鋒太累贅，不能剪短，荀樂府古詩詞裏有說不完的妙耳。？(《采濟堂詩選》卷十壹)
第三，句式由散行變為平行對。
比如陸機的代表作《洛道詩》就是兩個:
總是踏著漫漫長路，抽泣著說再見。對不起，我很抱歉，但是我懷孕了。總是嘆氣，跟著朱蓓，但想想南津。路途遙遠，野路荒蕪。山川多，林海疏困。虎嘯谷底深，雞啼樹頂高。夜流悲風，孤獸在前。悲觸物，禪定纏綿。站在那裏看著我的家鄉，我為自己感到難過。
多遊山玩水，山河寬廣。充分發揮崇山政策，平和順從。晚上想起來就犯困。他斜靠在嚴松身上，聽著恨恨的鈴聲。清露落於素輝，明月照皎潔。枕著枕頭睡不著，想抖衣服。
這兩首詩寫的是我被叫到洛杉磯時對家鄉的懷念和對前途未蔔的焦慮。除了開頭和結尾，幾乎都是偶數句。駢文的程度不僅是中國詩歌所不知道的，也大大超過了曹植和王燦。再比如陸機的詩《招引》、《愁》和壹些準古詩。《金谷集》、《合陽兩首》、《淮縣兩首》和張協《雜詩》也大量使用偶句。陸、潘為了強化詩歌的描寫功能，將辭賦句式運用到詩歌中，豐富了詩歌的表現手法。他們詩歌中的山水描寫成分大大增加，排比句主要用於描寫山水，這在謝靈運、謝朓的山水詩中起了主導作用。
總之，追求華麗辭藻，精心描寫，大量使用排比，是泰康的詩風嗎？復雜？特征的主要表現。從文學發展的規律來看，由簡入繁是必然趨勢。正如蕭統所言:遮事增華，改根加厲，兩者兼得，文不對題。？(《文選》序)是魯、潘發展了曹植嗎？華茂？壹方面促進了中國詩歌的發展，推動了南朝山水詩的發展和旋律對仗技巧的成熟。(《三國與晉代文學》)
概括起來，泰康的詩風有以下幾個特點:
所謂太康詩風，是指以陸機、潘嶽為代表的西晉詩風。由於西晉皇室內部矛盾錯綜復雜，詩人在政治漩渦中跌宕起伏，施展才華成為他們的創作目標。在這種背景下，潘嶽和陸機不可能唱出建安詩歌慷慨的聲音。也不會寫出阮籍那些根深蒂固的作品。他們的努力表現在兩個方面:壹是摹仿古人，二是追求形式技巧的進步，表現出復雜的詩風。？復雜？，此指密而華的毛，後來用來比喻傑出的文采。壹句話，？眾多？指描述復雜、詳細，不避繁瑣；？哎？絢麗的色彩。與漢魏古詩相比，泰康的詩風如何？復雜？的特點表現在以下幾個方面:
首先，語言從簡單和古老走向華麗和華麗。陸機仿古詩，可以作為華麗藻飾的代表。
第二，描寫趨於由簡單到復雜。陸機擬書《壹只兇猛的老虎》極大地豐富了原著的內容，措辭委婉曲折。以復雜取勝。而情與理與自然的結合，景物描寫細致生動，是陸詩歌中的壹朵奇葩。
第三，句式由散行趨向平行對。比如陸機的名篇《洛道詩》，除了開頭和結尾幾乎都是偶句，其駢文程度不僅在中國詩歌中無人不知，而且大大超過了曹植和王燦的陶作。為了加強詩歌的描寫功能，陸機和潘嶽在詩歌中運用了辭賦句式，豐富了詩歌的表現手法。
總之，追求華麗辭藻，精心描寫，大量使用排比，是泰康的詩風嗎？復雜？特征的主要表現。從文學發展的規律來看，由簡入繁是必然趨勢。陸機和潘嶽發展了曹植？華茂？壹方面促進了中國詩歌的發展，促進了南朝山水詩的發展和音律、對仗技巧的成熟。