第二，他不局限於用聽覺寫聲音，而是用耳朵聽，用心靈想象來喚起“通感”，讓觸覺、視覺、味覺都有壹種“通感”。好像是“用耳朵聽，也要用眼睛、鼻子、舌頭、身體聽”。三首清唱劇節奏緩慢流暢，音色柔和歡快，讓他感覺像細雨打在臉上，像微風吹拂著衣服，暖暖的，輕松的，油膩的。他的視覺似乎看到了溫柔的光(但這裏他不是用視覺寫光感，而是用味覺和觸覺:“甜蜜柔和的光”)，同時他寫到了視覺感受的顏色也是“寧靜的紅色、冷峻的紫色和扭曲的白色和綠色”，這些都滲透了作者的想象力。接下來，他寫了音樂來喚起人們的嗅覺:園子裏的雨很大，沒有濃郁的花香，但有縷縷清香飄來，有青草、泥土、新苗和壯麥、蒸青柳的味道。用“花如饑”寫出這裏的芬芳，也是妙筆。濃郁的花香有壹種“鼻感”，讓人感覺像壹個饑餓的人在努力吞咽食物。這是對濃郁香味的生動描述。.....在作者的筆下，耳朵聽到的每壹個音符，都仿佛有了飛翔的翅膀，飛進了聽者所體驗到的那種靜謐而靜謐的境地。
第三，音樂意境的描寫細膩樸實，富有詩意。朱自清認為“文字就是用文字作畫”(山野文集)。他的音樂也是壹幅畫，這是他獨特的“細致優美”的“白話藝術”。他的《細致入微的分析與穿透》是他不拘泥於他人，而是強調個人經驗的“精、嚴、圓”的“分析描寫”，寫出了自己的“新味道”和“獨門秘笈”(出處同上)。
作品的最後壹段沒有多余的東西。壹般來說，前幾段寫的音樂意境都是那麽具體美妙，音樂感受都寫在開頭。結尾應該寫什麽？有畫蛇添足之嫌。但是他帶著剛開始的感覺繼續寫。如果說第壹段的“醉人”是泛泛而談，毫無特色，那麽在這裏就是出神入化:“我終於被壹種健康的麻痹發作了，所以我由歌而擁有。之後只有這首歌壹個人唱著聽著；世上只有歌唱。”他不必“沈浸在……”，而是寫他的感官被音樂吸引、支配、俘獲、占據，似乎他體內的壹切和體外的壹切都被音樂占據了。在廣闊的世界裏，只有歌在自己唱，自己聽。世界變成了壹個歌曲的王國。看完這個，就可以想象音樂的“迷人狂喜”了。