唐·王昌齡
壹個年輕的女人在閨房裏，永遠不會悲傷；春來精心打扮，獨自登上圌樓。
突然看見綠柳青青，心裏難受；哦，後悔不該叫我丈夫去找侯豐。
翻譯註釋:
閨中少婦，不曾有相思離別之憂。在壹個明媚的春日，她精心打扮自己，登上壹座高樓。突然，當我看到路邊柳樹的春色時，我感到憂郁。她後悔不該讓丈夫參軍封侯。
妳越琢磨這首詩，它就越有趣。先說這首詩的題目《怨》。心裏壹直是什麽？是小女子呆在閣樓裏，呆在家裏的婆婆在抱怨。這首哀怨的詩是中國古代詩歌中的壹個傳統主題，它主要是關於中國古代婦女的思考。這個有思想的女人包括招人的女人，也就是在外面打仗的士兵，他們的妻子，經商的女人，流浪的女人，當然也有壹部分是被拋棄的女人。比如《詩經》中的“自保”，有壹種被拋棄的妻子愛他的內心不平。還有的表達女生對愛情的渴望和對戀人的思念之情，等等。總之，就是這幾類。寫她們在閨房裏的哀怨。
其實這種詩真的不用說。大部分不是女性自己寫的，也有相當壹部分是男性模仿女性語氣寫的。如果壹個女人寫那麽多怨天尤人的詩，南宋李清照的時候，當地很多醫生都攻擊她，說她沒有女人味，天天寫這種怨天尤人，怨國怨民的詩。所以很多詩其實都是男性模仿他們的語氣寫出來的，也叫第壹人稱敘述者，打著女性身份和心理基調的幌子創作出來的。比如李白，我沒想到。他很擅長寫這樣的詩。他有壹首詩叫《怨》:“她多麽美麗，打開珍珠窗扉，坐在峨眉深處。只見她淚濕雙頰，不知她恨不恨自己。”就看這個女兒哭，不知道她心裏恨誰。這絕對不是李白寫自己，而是寫壹個女人的心理。
所以我們今天說的這首《永遠在我心裏》，很明顯就是這個少婦在自己家裏，思念遠方參軍的文人。詩的第壹句說“閨中少婦不憂”，其實相當於沒說。為什麽？眼睛裏的年輕女人呢？從來不知道什麽是悲傷。那是什麽意思？她不知道悲傷意味著她精神狀態很好，家庭生活也很好吧？與我們無關，所以我們看不到這首詩的任何東西。它沒有可比性，也沒有參照系。
所以妳得看第二句，“春日綠樓定妝”。什麽是定妝？打扮，打扮得非常漂亮。翠樓在哪裏？翠樓可能是他們家的高層建築，建的很漂亮，那種豪華的閣樓，也可能是她去外地旅遊登上了壹個閣樓，可以這麽理解。把這兩首詩放在壹起，也就是說，這首詩裏的年輕女子過得很好，很舒服，很愜意。看到春天來了，各種各樣的花都開了，她把自己打扮得非常漂亮，好像要和這些花爭奪它們的美麗和芳香。
她上了綠樓，看眼前的春色。人們說這兩首詩聽起來還是壹無是處。閨中少婦不知愁為何物，命很好。春天到了。打扮好上樓去看春天。大樓下面有花。如果只是這兩句話，我覺得再進壹步寫這首詩就沒意思了。
但不可能是王長齡的水平。王長齡的水平，三四句話就體現出來了！他說:“我突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教我老公找印章。”“什麽是陌生人？意思是路邊。我們常說縱構千裏，即縱橫大道。所以這個陌生人指的是路邊。突然她打了壹個洞，看到了路邊的柳樹。柳樹怎麽了？春天到了，柳樹發芽了。它們在冬天是如此的幹燥和孤獨，黑線柳枝和柳條現在是不同的。柳枝上的綠芽開始開花了。眼看著柳枝開始變綠變綠，看到這春色，突然覺得很遺憾。
妳後悔什麽？後悔讓丈夫去找風後。追求國王、侯爵、騎士的頭銜，妳去哪裏爭這個王子的位置？肯定是要提前打。到了唐朝，尤其是王昌齡時代，國力和軍隊都強於盛唐。我們的邊防軍在國外打仗，贏了很多次。這個當然不能再細說了。邊防軍的戰爭很多，我們現在認為有些是不必要的。
但不管怎麽說，盛唐的邊塞部隊還是比較強大的，所以很多士人都願意從軍遠征到邊塞，希望在那裏建功立業，將來獲得壹個皇家稱號。初唐著名詩人楊炯說:“百夫長不如秀才。”盛唐詩人岑參也說過“功名只出馬謖，真是英雄出郎君”，這是當時很多人的人生理想。想要太子，就得去邊塞立軍功。
大家說。那妳說的很對。她為什麽又後悔了？她當然後悔了！這裏有幾層。唐代人送別親友時，有壹種說法叫“巴陵”，在長安東門。其實不僅僅是巴陵的告別。妳可以在很多地方為他送行。當妳送別他的時候，唐人喜歡從這棵柳樹上折下壹根柳枝，送給親朋好友。妳什麽意思？因為柳樹和柳枝的“柳”與“留”諧音，所以人們以這種方式、這種象征性的方式表達彼此相愛的感情，渴望對方不要離開，留下來。
少婦看到柳色，壹定想起了當年送丈夫上戰場的情形。還記得杜甫的詩嗎？“班，馬蕭蕭，妳們各人帶著弓和箭囊。父親，母親，兒子，妻子，盯著妳走，灰塵永遠不會變成陽光。”這不是壹個好的場景，是嗎？我丈夫要去前線打仗了。他砍倒壹棵柳樹，不去也得去！
所以，當我看到路邊柳樹的顏色時，我突然產生了壹種思念親人和丈夫的悲傷，我想起了自己折斷柳樹時的情形。每個人都說那也是錯的。老公去了邊防，要出軍事成績。在家等就好。想妳的時候後悔什麽？妳後悔對妳來說已經來不及了，就等他從戰爭中回來，凱旋而歸吧！封王子，妳們不是王子的妻子嗎？妳不就是那個會被尊重的丈夫嗎？妳後悔什麽？堅持住，等他壹年左右，也許他會回來。
如果他這麽樂觀，就不用寫這首詩了。壹方面，丈夫本人肯定是跳邊塞參軍，想立功。另壹方面，在丈夫執意要走的情況下，這個年輕女子難免起到了鼓勵和推波助瀾的作用。妳去吧，我在家帶孩子孝敬老人。妳去吧，我等妳凱旋而歸。妳馬上去，折下壹棵柳樹，放在他手裏。我們現在就走吧。那她為什麽那麽鼓勵他離開？他走後，她還是讓他早點回來，早點建功立業。
我們家族必須利用妳的榮耀。那她為什麽會後悔呢？那是因為她覺得春天太美了，太美了。此刻的她，應該和往常壹樣牽著丈夫的手，徜徉在這春光裏，道路兩旁的柳樹剛剛拔完，太美了。人生的幸福，什麽才是真正的幸福。也許這個年輕的女人在這個時候意識到，也許每天和文賦在壹起就是卿卿我我，這叫幸福。現在我已經把這些美好的快樂時光都丟掉了，壹個人呆在初中。壹年，兩年，三年，四年，這個不假。
堵車前後加在壹起十幾年。有很多詩人，也有很多這樣的學者。他們去邊疆已經二十年了，所以這二十年的快樂時光和青春都過去了。想想後悔，還是要享受現在的生活。只要妳老公在，妳就開心。是不是王子並不重要。大家都說她要是真這麽想就好了。但問題是她在二樓還是聞到了香。
這意味著她的丈夫可以回來了。她老公回不來了怎麽辦？妳只想讓他回來，頭上戴著王子的皇冠。如果他不回來怎麽辦？正如唐詩中所說。“醉臥沙場君不笑，古時候在幾人回。”妳別以為我喝了，我告訴妳，我沒醉過幾次。這次上前線能不能活著回來，能不能再喝醉，都很難說！當然，戰爭可以讓妳建功立業，讓妳排名靠前，但戰爭是殘酷無情的。
哪裏有戰爭，哪裏就有死亡。晚唐詩人陳濤在《西行隴西》壹詩中專門談到了這壹現象，詩中說:“吾誓不顧身掃匈奴，五千貂哀陳虎。可憐江邊白骨，我還是個夢女。”這首詩太痛苦了！
前兩句說的是打仗，有多勇敢，有多精銳，戰況有多慘烈，但這些還不是最差的。最糟糕的是什麽？這個絕望的士兵犧牲了自己的生命。他不僅犧牲了，還成了無定河裏的壹堆白骨。但是他的妻子還不知道。在壹個春天的夜晚，她仍然在她的國家館裏制作壹個標誌。在夢裏，她夢見自己又見到了丈夫，丈夫正對著她微笑。換句話說，這個人已經變成壹堆骨頭了。但是他的妻子仍然在想象他回來時的早期團聚。
是的，感謝王昌齡，這首詩寫於盛唐。陳濤的詩寫於晚唐。如果陳濤的這首詩寫於初唐，或許這首詩的主人公王暢和初中的少婦也讀過這首詩。該讀書了。這首詩更令她激動。對嗎？每天晚上都夢見他們家的這個情人，居然已經變成了無定河邊的壹根骨頭。那妳想想，她能不後悔嗎？不是嗎？他多麽希望那是壹個活生生的人，而不是壹堆骨頭。
所以妳看，王暢的詩寫得好嗎？兩句話看似直白，三四句話突然像山峰壹樣拔地而起，讓我們在這裏感受到巨大的情緒變化和心理轉折。這是怨詩的壹個特點。往往表達了國亭少婦少女們非常復雜的感情，她們特別渴望每壹天每壹分每壹秒都能和自己的愛人在壹起。另壹方面，我渴望身邊的這個愛人，我的大作家能夠成功，能夠做出壹番事業，能夠為這個世界做出巨大的貢獻。
但這就是矛盾。妳想讓家庭生活幸福，但妳想讓他追求這種成功，妳就要在成功的道路上付出艱辛，甚至不惜犧牲家庭的幸福和快樂！其實在盛唐，遇到這種少婦是很常見的。每壹個去遠方邊塞等待的土著，家裏都可能有這樣壹個充滿民族怨恨的年輕女子。
我剛才說了，中國有好幾種關於國怨的古詩，我們第壹個控訴其實是關於征女的，因為她老公出去參軍了。還是李白。妳註意到沒有，李白什麽詩都會寫，而且寫得很好。他寫了《午夜吳歌》:“壹輪明月懸京城，雁鳴聲起。秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。邊境戰事何時平定，我丈夫何時結束遠征。”妳什麽時候能回來，妳等著。不殺了胡人，他是不會回來的。這是壹個女人的招聘。還有壹個女商人，“最後她把自己嫁給了壹個商人”，還有中唐詩人李益寫的《江南曲》:“自從我嫁給了曲塘商人，他壹天比壹天不守信用。如果我想到潮汐是如此規律，我可能會選擇壹個河男孩。”不得不。這位抱怨更多。他說他嫁給了壹個商人，每天都不回來，讓我每晚都待在室內。假設錢塘潮的潮起潮落是有規律的。我知道這是正常的。我嫁給這波的時候，壹直看著他，壹直知道他什麽時候回來。
還有壹個漂泊的妻子，像著名的古詩十九首。走，走，走，走，走，我就是這個意思。“與妳分離。從此妳我千萬裏，我在天，妳在天。路漫漫其修遠兮，會平安。北馬南來仍附北風，南鳥北飛，在南枝築巢。他們分開的時間越長，他們變得越寬，他們越瘦弱。白日雲，遊子不理歸。”那麽這表達了對遊子的壹種向往。
還有壹種詩叫宮怨，是我心中永遠的詩中很特殊的壹種類型，特別描寫古代帝王宮中那些失寵的宮女和嬪妃的委屈。這很少是他們自己的宮女寫的，大多是文人模仿他們的語氣寫的。比如這些著名的詩句，中唐詩人元稹寫的《宮中》:“褪了色的舊皇宮裏，牡丹紅了，卻無人來看。宮女已長白發，坐下說玄宗。”喉嚨特別冷。妳以為這個宮女被關在深宮裏，守著寂寞的宮花，成了老太太。坐在那裏聊著聊著，聊著聊著，聊到當年唐玄宗的事情，妳說老太太多大了？我猜她有七八十歲了。
開元天寶的時候，宮女進去的時候可能十三四歲甚至十五六歲。現在她十歲了，卻不能去辯論唐玄宗的盛況。杜牧寫的《秋タ》:“銀燭秋光畫寒屏，小扇對螢飛舞。白天的夜晚像水壹樣涼爽。坐著看牽牛花和織女星。”這個宮女，為什麽坐在地上看牽牛花和織女？她渴望愛情，但妳說妳留在後宮，“他的宮廷裏還有別的小姐，稀世佳人三千”三千寵不在妳身上，那就全落在妳身上了。那要等到什麽時候，等妳變成了白頭宮女？
妳又在爭論玄宗的盛況了。王昌齡還寫了《長信秋詩》詩，詩中說“掃帚開金宮，團扇暫徘徊。”。玉沒有西方寒鴉漂亮，但在陽光下依然熠熠生輝。“就是這個意思。所以這些詩包括我們剛才講的王昌齡的《國怨》，它有壹些相似之處。在語言上，具有濃郁的民歌風格。
所以我們壹讀這種詩，大家就能看懂它寫的是什麽，它的語言比較淺顯。第壹，它充滿了感傷的色彩，非常細膩的心理描寫，尤其是瞬間的心理變化，是這類詩歌非常鮮明的藝術特色。
這首詩寫得真好。王昌齡不愧是七大奇跡的大師，詩人的天子。我發現王昌齡寫得並不差，《邊塞》寫得很好，《國殤》也寫得很好。紳士寫得好，少婦寫得同樣好。詩人大師呢？