對生死投以冷冷的壹瞥，騎士，前進！
來源:他後期作品《本布爾賓山下》的最後壹句話
在光禿禿的本·布爾本的頭下(光禿禿的本·布爾本山下，)
葉芝位於拉姆克的立夫公墓的中央。)
壹個祖先是那裏的教區長(壹個祖先曾經是那裏的教區長)
很久以前，附近有壹座教堂，(很多年前，附近有壹座教堂)
路邊有壹個古老的十字架。(在路邊，是壹個古老的十字架，)
沒有大理石，沒有傳統的短語；(沒有大理石碑，也沒有豪言壯語；)
在現場附近開采的石灰石上(在附近收集的石灰石上)
在他的命令下，這些話被刪減了:？(是按照他的指示刻的:)
投以冷眼(投以冷眼)
關於生，關於死。(為了生命，為了死亡)
騎士，過去！(騎士，前進！)
擴展數據:
？
葉芝的寫作特點:
他早期的大部分詩歌都是以愛爾蘭傳說和民歌為基礎的。葉芝是愛爾蘭民族主義運動的參與者，所以政治是他詩歌的壹個主題。與葉芝的民族主義激情密切相關的是他對莫德·岡恩的愛，莫德·岡恩是壹位致力於愛爾蘭文化復興的傑出女演員，因此愛情也是葉芝壹生的主題。
就在葉芝覺得早期風格已經達到頂峰，新的發展方向還不明朗的時候，艾茲拉·龐德進入了葉芝的生活圈子，並對其新風格的形成產生了巨大的影響。
這種影響直接導致了葉芝中期詩歌中壹種新的微妙的具體性，這種具體性與龐德的意象派詩歌有相通之處。這種變化不僅表現在內容上，也表現在措辭上，結果是壹種新的簡單而具體的風格。它更註重精神意象和細節，情感更清晰。
葉芝後期詩歌的風格更為簡潔準確，帶有濃厚的口語色彩。大部分是以詩人當時的個人生活和社會生活的細節為題材，大部分是關於死亡和愛情來表達壹些明確的感情和思想。
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