全詩由情入景，最後以情收尾。其中“春”“河”“花”“月”“夜”用發生法使其出現，用消去法使其消失。月光是壹條貫穿始終的線索，它融合了哲學思考、對女性的思考和流浪，形成了情、景、理有機統壹的完整境界。在這種境界裏，情是升華的情，景是美妙的景，理是深刻的理。在詩的開頭，詩人用天才之筆描繪了壹幅美麗的圖畫。(全詩以月和水為經緯，以春為肌理，以花為圖案，以夜為背景，編織了壹幅五彩斑斕的江邊月色寫真。)轉向對永恒宇宙和有限生命的探索。
1，詩人在空靈神秘的景象中，想到了永恒的月亮和世代的生命。在“誰最先在河邊看到月亮，年初河水什麽時候照在人身上”的提問中，他表現出了壹種深沈的宇宙意識，表現出對有限、無限、瞬間、永恒這些奧秘的興趣。同時，在“生命生生不息，月色年年相似”的敘事中，也表現出對生命的執著和贊美。詩人在有限、無限、瞬間、永恒的相遇中得到了滿意的答案。
2.詩人對生命意義的滿足，導致了男女之間的相思之愛。詩中的“白雲”和“清風鋪”分別象征著難以捉摸的男人和男女之別。詩詞散文以深情的筆觸贊美男女之間純潔升華的愛情，營造出壹種神秘、美妙、動人的情、景、理有機融合的境界。
這是壹首優美的抒情詩，被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”。全詩三十六句，其中四句押韻。結構精巧，嚴謹自然，節奏圓潤優美，顯示了作者高超的藝術技巧。雖然作者只留下了兩首詩，但僅此壹首就是“給所有人的壹首孤立的詩”。
朦朧的月色，如清流中的流水。如薄紗，籠著靜靜的春江、春花、春夜。還有多愁善感的女人，在月樓期待妳的歸來。模糊的感覺，模糊的形象。場景交融，感情在場景中流動，感情包含場景，密不可分。這壹切就像壹支輕柔的小夜曲，飄在春江上，像飄逸的荷花香飄在流水之間。含蓄委婉但不死板；輕盈細膩，像是想起了壹個女人的心，內心想安靜的想壹想。富有幽雅、雋永、和諧的意境。
全詩都被月光迷住了。月光賦予春夜以靈氣，靈氣連接著所有的意象、物體和情態。成為詩中之詩，畫中之畫，峰上之峰，流傳至今的千古絕唱。
月色隨潮漲，潮闊月色靜。月光漂浮在河邊，波光粼粼，像女人跳動的心臟。孤月掛天，時光如飛霜。心裏積累了壹點涼意，想多了，擔心多了，嘆息多了，感覺有點失望。人生短暫，但世代無盡；江月是永恒的，卻年年重復。君！胡不歸？飄零如白雲！妳知道那個女人在月球上遊蕩嗎？桃花還在，可愛的臉呢？
春江孤月下，帆影飄，河邊閨房女子瘦。鴛鴦已紋為枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卻卷不開，拂不開。濃濃的相思難以擺脫，揮之不去，取之不盡。“如果壹直割下去，原因就會混亂。是離別，別有壹番滋味在心頭。”
春天隨著水流向東飄去。妳回家的路！千裏之外。期待看雲，君，？“不知月歸多少人”，君！在月亮旁邊回來！這個女人已經耗盡了眼界。殘月寒光滿江；河風動，枝頭依依，堤上影隔。銀河浩瀚，牛郎織女可相對，我卻與妳相隔千裏，難以與洪飛相連。妳看這情況，這情況怎麽不教人哭？
這首詩沒有露骨的相思，沒有化妝，自有它的傲氣。月色迷人，引禪定。余韻猶存，意猶未盡，曲調多變，可謂神來之筆。
月下有憧憬，月下有悲傷，壹種少年第壹次知道悲傷滋味的憧憬和悲傷。“壹個人在高樓裏，樓上有人擔心”對於賦新詞來說，並不是壹種強烈的擔心。
全詩雖充滿心事，卻仍輕如山澗流水；雖有嘆息，卻永遠如江面月色般輕。意境淒涼如花林，若隱若現的輪廓充滿朦朧之美。沒有傷害的悲傷比沈默更有效。半遮半掩，輕雲遮日，滋味無窮，給人想象的空間，給讀者馳騁的天地。然後我才知道，我被壹張嬌媚的臉點綴，陰影破碎，酒化為相思淚如愁。
江是無情的，她不要人，她願意走自己的路。
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)的《春江月夜》，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。