1915年，龐德根據東方學者費諾洛薩的手稿，出版了他的中國古詩《中國》英譯本和兩本日本戲劇集。在倫敦期間，他還出版了另外兩部作品:《homagetosextusproperttivs》(1919)和《HughSelwynMauberley》(1920)。1921年，龐德移居巴黎，1924年，移居熱那亞東南的拉巴洛。
在巴黎和倫敦期間，他不僅繼續寫作，而且發掘和培養人才，廣泛結交歐美文壇人士，為打破英美文學尤其是英美詩歌的沈寂，促進美國文學的“復興”做出了獨特的貢獻。他與雕塑家、畫家和音樂家有著廣泛的交往，對歐美現代主義的形成和發展起到了非常重要的作用。從1914到1916，龐德與愛爾蘭詩人葉芝交往密切。他欽佩葉芝，並把葉芝作為他的老師。葉芝在某種程度上也受到了他的影響。龐德幫助詹姆斯·喬伊斯出版了《青年藝術家肖像》、《阿波特拉伊托法提斯塔薩尤恩曼》和《尤利西斯》，幫助艾略特整理和刪節了《荒原》的初稿，並推薦給出版社出版。他在巴黎遇到了海明威，並幫助他出版了他的第壹本書。
1924離開巴黎後，二戰前夕，龐德的註意力逐漸從文學創作轉向資本主義政治經濟問題。在創作文學的同時，他寫了壹些社會批判的文章。本文討論了貧窮與繁榮、戰爭與和平、失業與高利貸，同時批判了物質主義和工業主義對人們思想的腐蝕。很難理解，對這些問題的研究最終導致龐德走上了反猶主義的道路，為墨索裏尼的法西斯國家社會主義歌功頌德。
第二次世界大戰期間，龐德在羅馬電臺發表了數百次廣播講話，批評美國的戰爭行動，抨擊羅斯福的戰爭政策，贊揚墨索裏尼，主張墨索裏尼的治國政策可以促進壹個沒有貪婪和高利貸的社會。龐德因上述原因於1943年被控叛國罪。1944年被美軍俘虜，囚禁在意大利比薩。他在1945被帶到華盛頓受審。後來，他被宣布精神失常，免於審判。從此，龐德在精神病院度過了十多年。在被關押期間，龐德繼續翻譯孔子的著作，撰寫了《比薩篇》第71-84章。1949這部作品獲得了美國國會圖書館頒發的、艾略特評審的《BollingenPrizeforPoetry》，曾在美國引起巨大爭議。1958年，通過ArchibaldMcLeish、RobertFrost和ErnestHemingway的調解，龐德未經審判被判叛國罪無罪，返回意大利。1972 11死於威尼斯。
在龐德獲釋前後，他的壹些作品繼續出版。這些作品包括LettersofEzraPound(1907-1941)，literalyesays)1954+0954)和散文選(1909-)。3?意象並置:將兩個不同時空的可見意象並置，以激發和喚起其他感受。休謨說:“兩個可見圖像的組合可以稱為視覺和弦。他們的結合給人壹種與兩者不同的形象。”不同意象的並置，造成了已經脫離其中壹個意象意義的情感，有了全新的感覺。比如中國的詩“落葉如瀑之沫，而我看長河總是滾滾向前”，落葉和河流的意象已經轉化為擺脫舊布，走向未來的含義；“茅店月雞鳴，橋上霜被人冷落”是壹種遠行、早起、晚宿的孤獨遊子的艱辛和苦難的表現。作為意象派詩歌的標誌性作品，龐德的《在地鐵站裏》；
人群中的這些面孔像幽靈壹樣，
潮濕的黑色樹枝上的許多花瓣。
詩中只有兩個意象。人群中的臉與黑枝上的花瓣並列。這是從匆匆行走的人群中獲得的瞬間意象，寫出了詩人瞬間的視覺印象和瞬間的內心感受。地鐵站密集的人群中，詩人站在中間，路人迎面而來，匆匆而過。整個氣氛陰郁而潮濕，令人窒息。幾個蒼白美麗的婦孺面孔不時出現又消失，打破了這種冰冷沈悶的感覺，給人壹種愉悅的感覺，從而感受到壹些生機。兩個並列的形象反映在大腦中，形成了俗與美、潮濕與清新強烈對比的畫面。既表現了都市人忙碌而平庸的生活，又給人壹種擠壓感，描繪了現代人焦慮、緊張而動蕩、忙碌而單調的生活現實，同時也表現了靈魂對自然美的依戀和向往。第三，意象派詩歌註重意象組合的內在節奏和韻律，將意象與蘊含其中的思想感情融為壹體。他主張按照語言的音樂性寫詩，反對按照固定的步驟寫詩。他認為即使是格律詩，也是共時的、催眠的“節拍器”。意象派發現日本的詩不押韻，中國的詩被漢學家逐字逐句翻譯過來，就成了自由詩。所以意象派詩歌不講規矩，接近自由詩。他們主張詩歌的音樂性應該是自然的，註重事物的內在節奏和韻律。這對英語國家的自由詩起到了推動作用。
意象的生成可以分為兩種形式:壹種是主觀意象；二是客觀形象。意象的表現形式可分為兩種創作傾向:壹種是靜態意象主義，以艾米、奧爾丁頓、杜利特為代表，崇尚古典美，具有浪漫主義風格，創作了許多雕塑詩和山水詩。比如艾米的《環境》:“凝結在楓葉上，/露珠閃著紅光，/而在荷花裏，/蒼白得像壹滴淚。”秋霧:“是蜻蜓還是楓葉？”形象恬靜美麗，就像壹幅美麗的風景畫框。第二種是動態意象主義，以龐德和葉賽寧為代表。1914年，龐德發表了詩歌《漩渦》，這標誌著新成立的“漩渦派”的誕生。龐德主張在意象詩歌的原則下，更應該強調詩歌的動態性和生命力。他認為:“形象不是壹種意見，而是壹個亮點板塊或者壹個群體。我可以也可能不得不稱之為漩渦。通過它，想法不斷湧入和湧出。”追求意圖的流暢性和創作中多意象跳躍的復雜效果。
盡管意象派作家的審美觀念和藝術風格各不相同，但他們在創作中形成了壹些壹致的傾向。無論是龐德、艾米還是葉賽寧，意象派詩歌都表現出壹種感傷、壓抑和充滿希望的情緒。意象派詩歌短小、清新、細膩、深情。