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飲酒中的八仙歌賞析

《八仙飲酒之歌》是壹首獨特而鮮明的“肖像詩”。八個酒仙是同時代的人,都住在長安。他們在飲酒方面很相似,都很豪爽,心胸開闊。詩人用精煉的語言和人物的筆觸將它們寫成了壹首詩,形成了壹幅幅生動的群像。

何張之最早出現在八仙。他是他們中年齡最大最老的。在長安,他曾“解聖甲蟲為樂”(李白《慶酒序》)。詩中說他喝醉後,騎姿如舟左右搖擺,頭暈目眩。他掉進井裏,在井裏睡著了。相傳“阮鹹醉酒騎馬”,人們說“_老子如乘舟遊於波濤”(明王思?;杜毅(第壹卷)。杜甫形象地用這個典故來描寫何酒後騎馬時的醉態和醉態,充滿了幽默開朗的情緒,生動地表現了他曠達隱逸的性格。

第二個人物是汝陽王李_。他是唐玄宗的侄子,有段時間很紅。所謂“主恩頻繁”“倍多骨肉”(杜甫《贈太子太師汝陽郡王_》),所以敢喝三鬥,才去上朝拜見天子。他的飲酒心理也不壹樣。在路上,他看到曲車(就是酒車)就流口水,恨不得把自己的封地搬到酒泉(今甘肅)。相傳“門口有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(見《三季芹》)。在唐朝,皇室和貴族有資格攻擊封地。所以八個人中只有李_會勾起“移封地”的念頭,其他人都不會這樣做夢。詩人抓住了李出身皇族的特點,對他的享樂心理和酗酒作了細致入微的描寫,寫得真實而有分寸。

然後是李來了。742年(天寶元年),接替牛仙客為左丞相。他是個好客人,晚上被顏賞賜,喝酒花了幾千塊錢。他喝的酒量就像壹條鯨魚吞了幾百條河,壹個字就說明了他的奢侈。然而好景不長。經過五年的開寶,李很適合被排擠。罷工之後,我會在家和我的親戚朋友喝壹杯。雖然酒還在漲,但我還是忍不住抱怨。我寫了壹首詩:“避先賢而擊初,享杯。為了問我面前的客人,今天要來幾個?”(舊唐書。《李傳》)“壹杯音樂叫避賢”,指的是用李的詩。“樂聖”的意思是他喜歡喝清酒,“避賢”,也就是不喝濁酒。結合他罷工的事實,“避賢”是壹句雙關語,意思是諷刺李。在這裏,把握權力的得失,刻畫人物性格這壹重要方面,精心刻畫了李的形象,其中蘊含著深刻的政治內容,十分耐人尋味。

三位顯貴被展示後,兩位英俊的名人崔宗植和蘇進緊隨其後。崔宗植是壹個迷人英俊的浪漫人物。他喝多了,就高舉起酒杯,眼睛仰望天空,什麽都看,沒人看。醉了,像風中搖曳的玉樹,情不自禁。杜甫用“玉樹臨風”形容宗植俊朗的身姿和瀟灑的醉態,十分迷人。然後寫蘇進。司馬遷的《史記》善於用矛盾的情節表現人物的思想性格。杜甫還善於把握矛盾行為,描寫人物性格特征。蘇進沈湎於冥想,禁食了很長時間,但同時他嗜酒,經常喝醉。他處於“齋戒”與“醉酒”的矛盾鬥爭中,但結果往往是“酒”戰勝了“佛”,只好“趁醉逃避禪定”。在短短的兩首詩中,幽默地展現了蘇進嗜酒如命、縱欲無度、無所顧忌的人格特征。

以上五個次要人物呈現後,中心人物隆重登場。

詩酒與李白有著不解之緣。李白自己也說過“壹百年三萬六千日,壹日須斟三百杯”(《襄陽歌》),“興漢落筆撼五嶽”(《江上歌》)。杜甫描寫李白的詩,突出了李白的愛好和詩歌才華。李白嗜酒如命,喝醉了酒經常睡在長安的飯館裏,也就不足為奇了。“天子不登船”這句話,壹下子讓李白的形象變得又高又怪。李白喝醉後,更是豪邁奔放。即使皇帝召見,他也沒有那麽恭敬和畏懼,而是驕傲地喊道:“我是酒仙!”強烈地表現了李白不畏權貴的性格。雖然未必真實,但《天子不上船》非常符合李白的思想性格,因此具有很高的藝術真實性和很強的藝術感染力。杜甫是李白的密友。他抓住了李白思想性格的本質方面,並加以浪漫的誇張,把李白塑造成這樣壹個不羈、奢逸、鄙夷封建王侯的藝術形象。這幅充滿生機和活力的畫像,形神兼備,閃耀著美的理想光輝,令人難忘。這就是千百年來人們喜愛的李白的浪漫形象。

另壹個與李白並駕齊驅的重要人物是張旭。他“善草書,善飲酒。每次喝醉了,他都尖叫著,瘋狂地走著,他的筆充滿了變化。如果上帝幫助他”(《杜毅》卷壹)。當時,他們被稱為“曹聖”。三杯醉酒之後,張旭豪情奔放,妙不可言的草書便從他的筆下流淌出來。他無視達官貴人的威嚴,在顯赫的王公面前脫下帽子,露出頭來。他寫得灑脫自如,字如行雲流水。“在王公面前脫帽露臉”是多麽的不屑和不拘小節啊!表現了張旭奔放獨立的個性。

歌中屋後的人物是焦穗。焦媛在《甘澤歌謠》中稱焦遂為平民。焦穗喝了五次酒,就有了醉意。當時的他看起來更不壹樣了,話很多,話很多,驚動了在場吃飯的人。詩中刻畫了焦遂的性格特征,著重渲染了他的學識出眾,口才出眾,用筆準確而審慎。

《八仙之歌》意境幽默,色彩明快,旋律輕快。從音韻上來說,是壹部嚴謹完整、壹韻到底、壹氣呵成的歌行。結構上,每個角色都有自己的章節,八個角色有著鮮明的優先級。每個人物的性格特征像群雕壹樣相映成趣,在藝術上真的是獨具匠心,正如王思_所說:“這種創造是前無因的。”在古典詩詞中的確是獨壹無二的作品。