巧手，做壹臺織布機。
終日無章，淚如雨下。
河水清而淺，差異甚多。
水與水之間，脈脈無言。
古詩十九首《遙遠的牛郎星》
贊賞:
這首詩出自“五言之冠”的《古詩十九首》，出自誰之手，無從考證。或許屬於集體創作吧。從內容來看，應該是壹首七夕思念愛人的詩。詩歌* * *五行，每行交叉，壹篇* * * 50字，字數不多，但是感情容量很大，感覺像是百遍千遍。
這首詩最突出的藝術特色是巧妙準確地運用疊詞。比如描述牛郎星的“跳跳”和“河漢姑娘”。遙遠，形容牛郎星和河漢姑娘(織女)的距離。嬌嬌筆下的河漢女性(即織女)形象純潔而美麗。緊接著第二行，寫河漢女子的素手。素手是指這只手沒有塗指甲油，是自然美。並飾以纖巧二字，進壹步刻畫了織女形象之美。這首歌很修長，很白，不粗，表現了織女的靈巧和敏捷。
讓我們繼續寫它的活動。我們可以看到這種聯系是非常緊密的，我們可以看到它的自然法則是細致和徹底的。紮紮在織布機上工作。織機指的是織布機。紮紮，擬聲詞。裝飾織布機運行時發出的聲音。讀者應該能仔細欣賞。第三條線:壹天沒章，哭如雨下。壹整天都是壹整天。沒章就沒章，說明不會織。
為什麽不能這樣織？下壹句話道出了原因。因為:淚如雨下。意思是悲傷。人在傷心哭泣的時候，很難做好壹件事。這個大家應該深有體會。但是織女為什麽會傷心呢？因為看不到牛郎？牛郎是誰？那是牛郎星！牛郎來自牛郎星。為什麽不呢？因為太遠了。我壹開始就說，壹路，很遠很遠。它遙遠得令人絕望。
看第四行。河水清而淺，差異甚多。所謂河漢，指的就是銀河系。銀河系的水看起來很清很淺，其實只有幾尺之隔，其實很遠。分開就是分開。這條線看似很近，其實還很遠。接近是因為心理距離。實際上，它離我們有幾億光年遠。這麽長的距離是不可逾越的鴻溝。所以牛郎織女永遠只能隔河相望。
這是最後壹行說的:水到渠成，無話可說。盈盈，表面上是用來裝飾河漢(銀河)的，實際上卻能讓我們想起淚盈盈。眼淚，晶瑩的眼淚。脈搏，看似用來修飾眼睛，其實是用來修飾心理動態的詞。脈象深情，說明很專註，很深情。其次，這首詩的時空跨度很大。
先寫天上，再寫地上，再寫天上。這就是距離。然後就是時間的長短。雖然沒有指明時間，但我們可以想象，從早到晚，從春天到夏天，年復壹年，織女思念丈夫，以淚洗面的臉也瘦了。妳看她的手都是纖細纖細的，直到七夕才能見面，擁抱，擁抱。地上的織女比天上的織女痛苦多了！
至少天上的織女還能默默地盯著牛郎，甚至可能會摸到她的指尖。雖然不壹定能完全牽手，但至少能和地上的織女相遇，深情地凝視對方。而地上的織女，等了春夏又等了春夏，還是不見她的牛郎(老公或者情人或者男朋友)回來。今天是七夕，天上的牛郎織女可以相會了，可是我們呢？什麽時候是盡頭？
帶著怨恨，帶著痛苦，帶著煎熬，他們都哭紅了眼睛，可織女還是沒看見牛郎。前兩句，壹路牛郎星，河漢女。實際上，它是壹種比較技術的應用。這類手法的運用在古詩中很常見，如《關關的鴿子》、《關關的鳥聲》。這裏把“牛郎星和河漢姑娘”比作牛郎織女，非常自然生動地描述了事物的形象。
這首詩的另壹個特點是結尾。結局是壹個場景，很有畫面感，充滿了文字和無盡的意義。真實地傳達了牛郎織女相見時不能相觸的痛苦，給我們留下了壹種令我們回味無窮的藝術魅力。雖然我們不喜歡痛苦，但品嘗痛苦往往會讓我們沈迷其中。
因此，這樣的藝術文本具有感人的、永久的藝術魅力。事實也證明，說到七夕題材的詩歌，後世的讀者顯然更愛這首詩，而不是其他文本，這也是這首詩千百年來經久不衰，流傳至今的原因！
範玉嬋2014.8.3北京西北