學士學位青蓮尚書紅星
中朗呂奇太師黃婷
這是壹副老北京的對聯(冰心的春聯春聯回憶，北京晚報2月22日1985)，用綠、紅、綠、黃四種顏色代表四位古代名人。“學士紫羅蘭”是唐代大詩人李白，本名紫羅蘭，國子監學士。《尚書·紅杏》是宋代的壹位尚書宋祁，他以寫“紅杏枝頭滿春光”而聞名。“中郎將路岐”是漢代中書郎的官方崇拜者蔡邕。他是個演奏家，擅長打鼓，青澀，古琴之名。“太師黃婷”是晉代書法家王羲之，通曉內史，曾寫有《黃婷外景》。這幅對聯優美、典雅、精致，令人難忘。
我是楚國的瘋子，吳越去了很遠的地方找山。
我低吟著走了壹遭，從這個制高點，悲傷無處不在
這是清代彭玉麟遊泰山的句集(梁羽生《名聯談趣》第565條)。第壹部分用了李白的“魯山之歌以審魯徐州”的句子，第二部分用了的“魯哀孔子”的句子和杜甫的“登樓”的句子。彭是湖南人，湘軍統帥之壹。當時太平軍已經失敗，但是內憂外患依舊，所以有這樣復雜的心情。此聯對仗工整，古為今用，渾然壹體。是套句對聯的傑作。
大明湖邊的趵突泉故居，在垂楊深處。
在虞書的集中金石學中有已故大師的遺產
這是郭沫若題的李清照紀念館對聯(顧萍丹、常江、曾寶全《明廉鑒賞辭典》，71頁)。第壹部分描述了李清照故居的優美環境，第二部分重點介紹了李清照及其丈夫趙明誠的傳世佳作和李清照的文學風格。這幅對聯流暢雋永，字數不多，表達了對壹代女詩人的懷念和崇敬。
海棠花開後燕子來時，是美好的壹天。我醉得想睡覺。慢慢來。
畢？是平購嗎？城市山脊？妳怎麽了？br/>；這是上海嘉定的花廟協會(《明廉鑒賞辭典》第104頁)。這幅對聯是用詞和歌的語言寫成的，與花神的主題融為壹體，用優美的文字引人入勝。
對了，古代漢語沒有標點符號，現實生活中的對聯也沒有。所以，學習對聯，要習慣不用標點符號來讀。對聯不僅是對句，還有同側自對齊的字和句。規則很清楚。讀幾遍就不難斷句了。
1.2對聯定義
對聯是對聯的雅號，以強調其文學性。對聯是對聯的統稱，可以包括文字遊戲。壹般來說，兩者可以結合使用。
對聯是壹種獨立的文體，由兩個等長的書寫和對仗的漢字序列組成。換句話說，上下對聯的字數沒有限制，但必須相等；聯合文章有意義或可以理解；層次和水平要符合規律，交鋒要整齊；對聯是獨立的文本，不是其他文本的壹部分。符合這些條件的就是對聯，否則就不是對聯。
正體詩或駢文中的對句，只有獨立於正體詩或駢文而存在，才能稱為對聯。
我們沒有把上對聯和下對聯在意義上相互依存的要求(這是壹般對聯應該滿足的要求)寫進定義裏，只是為了承認“無愛對”也是對聯。例如:
三星白蘭地
五月的黃梅田
這副對聯平仄，壹字不差，絕對工整，上下對聯是分開寫的，但上下對聯在意思上是不相幹的。上聯是壹種酒名，即三星牌白蘭地。第二聯是江南五月的陰雨天氣，也是梅子成熟的季節。據說是為了給“三星白蘭地”打廣告，故意出聯盟。其巨大作用可想而知。
我們也沒有把現代句法的概念寫進定義裏，因為中國古典文學中的“句”的概念和白話或英語中的“句”是不壹樣的。有些對聯幾乎不是完整的句子。例如:
壹二三四五六七
孝、忠、禮、義、誠
這對隱字諷刺謎語。上半部分不能是壹個句子，下半部分不能是壹個句子，也不能在壹起是壹個句子。但上半部分有意義，下半部分有意義，放在壹起意義更明顯(忘八/不要臉)。所以我們只需要知道這幅對聯是七言絕句，就能明白字面意思和隱含意思。不需要深入的語法分析。對聯和詩、詞、曲、賦、駢文壹樣，屬於古典文學的範疇。對聯的基本句式來源於駢文和格律詩。用現代語法分析對聯的結構是當前對聯教學中的壹大誤區。因為對聯結構是聲調結構，不是語法結構，雖然大多數情況下兩者是壹樣的。對聯語法(或文法)和壹般語法(或文法)差別不大，不言而喻。下面說的“句”是指詩歌的“句式”或者古代漢語的“句讀”，而不是現代語法中的“句”。
2.寫對聯
對聯創作的基本要求是:水平、均勻和諧、對仗工整、切中要害。三者相互依存，不可偏廢。水平平行法是基礎，違規對聯是不合格對聯。關鍵是對仗工整，對仗不工整。法律就算扯平了，也只能彌補。目的是讓意思切中要害，做到不偏不倚，整齊劃壹，但不切中要害，就是無的放矢，甚至有反效果。
2.1平音與斜音
詩有格律，詞有譜子，歌有歌名。古人雖然沒有制定聯合法，但法律是在聯合中的。由於對聯的篇幅不限，結構復雜，人們對對聯的理解也不盡相同。但是，常見的對聯大多在二三十十字以內，並不是越長越好。所以本文主要講壹下對聯的基本句式和最佳結構，讓我們的理解公之於眾，善之於眾，以達到* * *識。
對聯和其他文體的區別在於結構。對聯結構是壹種聲調結構，不是語法結構，即句子內部和句子之間的並列順序關系。因為對聯的基本句式來源於律詩和駢文，所以先了解壹下律詩和駢文的句式結構是有好處的。
2.1.1格律詩的模式。
七言律詩有以下四種結構，以“0”為平仄，“1”為歧義，即:
0011100 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 1100110 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110
1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110
七言律詩要求第三句和第四句，第五句和第六句分別構成七言對聯，所以只有句腳平的情況，如李商隱《無題》七言詩中的對句:
0011001/1001001165438雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀/但我能感受到神聖的獨角獸和諧的心跳
110011/0011100隔著春酒，趁它溫暖我，我提示妳如何下註/在那裏，壹群壹群，我們在絳燈的燈光下擲骰子
五言律詩也有四種結構，只要去掉每個七言句的前兩個:
11100 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 /11100
11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100
00110 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 //11100 / 11001 / 00110
00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110
五言律詩要求第三句和第四句，第五句和第六句分別組成壹副五言對聯，如杜甫《春望》詩中的對句:
花瓣像眼淚壹樣落下/孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷
三個月的戰火過後，壹封家書抵得上壹噸黃金
詩歌練級的具體要求請參考王力《詩歌格律》，不多說了。
2.1.2駢文模式
駢文不像正規詩歌那樣有固定的字數和句子，也不需要押韻；但有固定的句式，主要是四字句和六字句，有的加壹個字成五字句或七字句。它的對仗僅限於兩句，在非節奏點上是平仄不拘的。駢文的腳有上有下，也有上有下。為方便起見，僅以王波的《王騰亭序》為例:
1100/0011度假村難得/盛宴難求。
0011/1100洪小玉紀/蔡曲
00-1100/11-0011夕陽(和)孤獨的齊飛/秋水(* * *)天空是壹種顏色。
0011，1100/1100，0011十年閑情，勝友如雲/迎千裏，婚禮。
1100，0011/0011，1100他越來越宮廷化，所以從來不陪鯉魚。/今天早上，他很迷人。西沱龍門
0011，00-1100/1100，11-0011物華天寶，龍光(。
人傑地靈，徐儒(下)陳帆的臥榻
1100-11，1100/0011-00，0011燕公(的)。
宇文(樊沂新州人)，暫時駐守魏昱。
2.1.3對聯圖案
我們說的對聯的句式是壹種標準化的句式，在實際使用中的非節奏點是扁平的，不正規的。
對聯的四字、六字句式來源於駢文，可以形成四字聯、六字聯:
四個字:0011/1100(葛錚)取文學之友/做過去的弟子(丁尚作)
1100/0011(變)唯楚有才/於斯則昌(嶽麓書院聯盟)
六個字:110011/001100(葛錚)春天什麽時候開始冷/高峰從哪裏來(董其昌)
001100/110011(異常)革命尚未成功/同誌仍須努力(孫中山)
對聯的五言、七言句式來源於律詩，可以形成五言對聯和七言對聯兩種類型:
兀顏姓A型:11001/00110房間:淡雅芬芳(鄭板橋)
兀顏姓B型:00011/11100若問梅消息/等鶴歸來。
七字a型；0011001/11110春風元朗3000嘉賓/嶽明揚州壹樓(趙子昂)
七言B型:110011/0011100東漢文章寫於片玉/西陵書法(祝靖依)。
格律詩裏a和B都是不可或缺的，對聯裏壹個就夠了。因為B型句式接近駢文句式，結構簡單，易於組合，所以組合時最好選擇B型對聯。
對聯也是從詩詞歌賦到駢文引入壹字、二字、三字句(通常用作引語、襯詞)，從而形成了包括壹字到七字句在內的最佳聯句體系(三字句有兩種類型):
1 / 0, 11 / 00, 001 / 110, 011 / 100, 0011 / 1100, 00011 / 11100,
110011/ 001100, 1100011 / 0011100
有了這些句型，我們就可以根據需要組成壹定長度的對聯。
2.1。4對聯的最佳結構。
對於兩邊各有壹句的，自己用四字、五字、六字、七字句式；對於兩邊各有兩句的人，可以根據句腳的要求，把四字句和自己以及五字、六字、七字句兩兩組合，得到下面的最優結構。按照最好的結構寫對聯就像寫詩填廟壹樣，可以隨心所欲，不逾矩。因為在非節奏感的點上，是均勻優美的，但實際上還是有很大的彈性。熟練使用後，可以根據四字模型的腳來安排句子，增加句子的數量，增加領子和襯布，均勻自然。
下面是最佳對聯結構的壹個例子:
思妍蓮0011/1100望洋興嘆/與鬼為鄰(徐彤)
五言蓮0011/11100樓觀海日/浙潮之門(節選自宋詩)
柳燕蓮110011/001100這是殷珊路/如來西湖(紹興東湖蓮)。
qiyan Lian 110011/0011100別讓春秋過好日子/來孫星衍最難。
八字對聯1100，0011/0011，1100。
人間傷痕累累，詩中聖賢/民間遭殃，筆底波瀾(郭沫若杜甫草堂聯)
九眼蓮1100，00011/0011，1100。
花雨能仁者，願宋陵百年/譚智樸茂，龔海澱三騎(《萬壽盛典》)
11100,0011 / 00011,1100
天地自成，湖光山色美/國，桃李無言(彭)
十堰連1100，110011/0011，00100。
大門朝天開，三日景區/秩萬，俯瞰千奇(南天門，泰山)
001100,0011 / 110011,1100
成大事者謹慎，終身謹慎/以畫像為榮，永遠崇高(武侯祠工會)
十壹個字1100，1100011/0011，0011000。
招魂在哪裏，香草還生出三個家庭/當年，劉香應該知道九歌之心(屈原廟聯盟)
11100,110011 / 00011,001100
八百裏湖光山色，知圖何年/十萬燈，皆屬此塔(徐文長)
十二字對聯11100，1100011/000165438。
我走得很匆忙，我騎著鶴仙人去送客/盡快去看望我的家人，我在梅子(錢凱)的秋天上樓
2.1.5長聯中的抑揚頓挫。
按照傳統的觀點，每邊超過11個字的稱為長聯(曹雪芹)，“最多也就二三十個字”(梁章鉅)，這是有道理的。因為對聯的優點是簡潔，悅目，適合懸掛，不要太長。七言(110011/001100)是壹種格律句式，八言(1100，0065438+)駢文與律詩的結合，由十壹個字(1100因此，我們不妨把較長的對聯稱為“超長對聯”。
長聯結構復雜，但句腳的排列可以簡化為四字模式(0011，1100，1100，0011/165448)例如:
由兩種句式組成的對聯有如下的基腳:-0，-1/-1，-0。
在由三種句式組成的對聯中，底腳分別是:-0，-0，-1/-1，-1，-0或-0，-1。
在壹副由四種句式組成的對聯中，腳音是:-1，-0，-1/-0，-1，-1，-0。
諸如此類。當然，每句話也不壹定是四個字，還可以加上領子和襯布。可以靈活應用。但總的來說，就是這樣的格局。這種基腳的布置主要是出於與同側長期關聯和自對準的需要。
2.2對偶工整(排比)
對仗是對聯的基本特征。沒有對仗，就沒有對聯。對聯的創作必須在對仗上下功夫。格律詩的對仗以兩句為限，壹般用在駢文和頸聯中，對仗的字句和對句的字句不允許重復。駢文對仗延伸到前兩句和後兩句之間，允許同位語虛詞。對聯對對仗的嚴格要求不亞於律詩，把同側長聯的形式發展到最高境界。
2.2.1同類相對詞
當它是真的時候，假的就是真的。
只有不作為。
這是曹雪芹《紅樓夢》第五回的對聯，很工整。相似詞的相對性是對偶的基本原則。對聯“真”、“假”、“有”、“無”是高度抽象的哲學術語。“左”和“為”是意思相近的動詞。“時間”和“地點”是語法上的副詞，字面上“時間”可以理解為“時間”，“地點”可以理解為“空間”。“壹”和“還”是字面意義相近的副詞，在語法上可以認為是省略了動詞“是”。但壹定要明白，句子裏也有自尊，“真”對“假”，“有”對“無”，都是重用壹次。這就是這幅對聯的精髓。
談到對偶，人們往往會進行語法分析，以說明“詞類相同”或語法結構相同。但是，過於強調語法分析，有時會把簡單的事情復雜化。王力在談到詩格時說:“語法結構相同的句子(即句式相同的句子)是對句，這是肯定的。但同時要註意，詩歌的對仗還有壹種情況，就是只要求字面上的相對性，不要求句式相同。”(《詩格律》第127頁)對聯的對仗也是如此。對聯是很有觀賞性的藝術，所以有時候只需要字面上的對立，也就是同類的詞是相對的，尤其是虛詞對虛詞，實詞對實詞。有些相似的詞選擇範圍很窄，如數字、人名、地名、書名、動物名、植物名等。，所以不要輕易超出範圍。特別需要指出的是，只要自對齊整齊，就不必要求彼此詞性相同。
2.2.2避免雙手交叉。
全世界的商業都在蓬勃發展。
財源茂盛，達三江。
這幅對聯是老店通用的春聯。偶而偶之，對仗工整，與鞭炮聲中“恭喜發財”的氣氛相得益彰，很受商界歡迎。但進壹步研究就會發現，“通四海”和“達三江”是壹個意思，有“雙手交叉”之嫌。可惜七個字加壹個* * *只有14個字，其中六個字只能當三個字。對聯是文章中最簡潔的文體，絕對不允許浪費筆墨。為了用更少的詞提供更多的信息，需要避免兩個連詞說同壹個意思。比如春聯中使用“震驚世界”、“報家訊”、“傳吉祥語”、“吉祥之光”等，可以強調喜慶或繁榮的氣氛，但仍有“合掌”之嫌。
袁枚在《隨園詩》中提到“黃隨園成雲:山如屏立窗前/路如蛇繞竹過。李吟誦崇賢寺雲:華明即將微陰/路從竹轉。兩者不約而同。但黃的不如折的，就和字壹樣重，和相近的字壹樣重。朱姬挑出壹百多句放翁，後人常以為是警告。”(《隨園詩話》卷五卷二十二)這段話說明，詩歌中同義詞的對仗不宜用“似”或“對”。雖然字形和聲音不同，但單詞的意思是壹樣的。這似乎有點苛求，就算是大詩人也難免。我們這壹代怎麽能不犯呢？但需要註意的是，要避免雙手交叉，必須從避免同義詞開始。
2.2。3反對更好。
清風明月無價。
近水樓臺先得月。
梁章鉅因編輯《滄浪亭記》而獲得的壹副對句。上半部分接歐陽修的句子，下半部分接蘇舜欽的句子，都是滄浪亭技能。這幅對聯用了反義詞“是”對“不是”和“眾生”對“無價”，寓意清風明月無處不在，但對於俗人來說，金錢買不到；近水樓臺先得月的山本，本是壹個無情的東西，但在詩人眼中，卻成了壹個有情的東西，反差強烈。說“遠山近水”整齊到“清風明月”，就是說“遠山”整齊到“近水”，“明月”整齊到“清風”，“近水”和“遠山”相對，更有意思。
劉勰在《文心雕龍》中說，“自然成型，供養必雙，理用，物不孤。”他還說“有四對美字:字易，事難；反對更好，反對更壞。說真話的人，勝過說空話的人。事情對了，也會被別人檢驗。反對的人也是對它感興趣的人。如果妳是正確的，妳將有同樣的意義。”(《文心雕龍》卷七，詩三十五)。“反對的人，理趣不同的人”，意思是雖然意思和道理不同，但主旨是壹樣的。即對立面是互補的，殊途同歸。這就是對偶的本質。春聯“十年官生比梅花還冷/壹夜春來伴鞭炮聲”(《名聯談樂》第二百八十九條)，第壹聯的冷淡反映了第二聯的興奮，這也是“對立是最好的”的壹個很好的例子。
2.2。4句話中的自我調整
滿眼青紅，鶯鶯燕燕。
起起落落，年年如此，夜夜如此。
這是西湖花廟的舊對聯(《對聯從化》卷六)，由四個字六句組成。紅到綠，燕到鶯，雨到風，晨到暮，都是句中疊字，全聯用疊字。可見，只要句中的自對都是工對，那麽整副對聯壹定是工對。
必須重申，本文所說的“句”不是現代語法中的句子，而是古代漢語中“讀句”的“停頓”或詩歌中的“句式”。這幅對聯在語法結構上是壹句話，在聲調結構上是兩句話(四字六字組合)。五言聯或七言聯只是句中自正。有兩個或兩個以上句子時，不僅有句內自正，還有句間自正，或者同側自正。
2.2。5同側自對準
我寫千言時，桂花香是槐花的黃皇後
出門笑看西湖滿月，浙東來潮。
這是阮元題的對聯，由三個四字句和壹個字(正/反)組成。海勒姆醫院是考驗陪審團的地方。這是壹個談論考試的美好季節。考試時，思想泛濫，千言萬語，都有考中的希望。“桂”、“淮”寓意“折桂”、“淮堂”，即讀書、應試、為官。第二聯講考試的地方很漂亮。考完試，不管成績如何，都要放松壹下，去西湖賞月，錢塘觀潮。用詩意的語言給考生做政治思想工作，真的很巧妙。這幅對聯“桂花香時，槐花黃”與“西湖滿，潮起浙東”同側，極有藝術魅力。
從短句自聯發展到長聯同側自聯，是對聯發展的重要標誌。同側自對仗是長聯的基本形式。魯先生對同側反題理論作出了傑出的貢獻。他說“對仗是對聯的靈魂和精髓。沒有對仗，就不會有對聯，不懂對仗，就不會寫對聯、欣賞對聯、評論對聯、研究對聯。”他還說“如果妳把兩邊比作對聯藝術的皇冠，同壹邊的自我對仗可以比作皇冠上的鉆石。”(陸對聯第171-172頁)
相對相位權重
聞名全球，足不出戶
我從來沒有說過壹句話。
這幅對聯是清代錢湘陵房間裏掛的，是三豐的石碩八寫的。梁章鉅說:《柳南隨筆》載:錢湘陵、陸參晚年居玉山，住老屋三樹，下宜石梅，松陰青翠，似眉。吳先生坐在他們中間，手裏拿著幾千本書，壹刻不停。進門的人往往會停下來等壹等，流連忘返，君子不放心。房中列對聯”如上(《對聯從化》卷壹)。錢履燦，常熟人，本名香菱，本名袁莎，順治舉人。藏書頗豐，任教於常州與金陵之間，遊歷甚廣。康熙中學的徐幹學是當年的年會，盧燦年84歲，聲望很高，會上大家都是兄弟。有“運齋之集”。這幅對聯應該是清初寫的，從語氣上看不像是自寫。十字對聯中強調七個字也很少見。說明順治、康熙時期的對聯還是允許同位同重的，現在也不會再有人做這種對聯了。
對聯的基本規律是“重”和“對”，從“相對重”發展到“自重”。
自尊
佛言不可說。
孔子說，像什麽？
這是明朝荊州知府袁友安(玉齡)在金陵生活落魄時所寫的對聯。《金剛般若波羅蜜多經》有“如來所言不可取，不可說”。《論語·衛靈公》有“孔子說:妳不說是什麽，如果是，我就做我沒有做的。”這句對聯，出自經典，經過改寫，所以不是定句。壹本正經中有嘲諷，言語中有牢騷。上下聯有三個字，可以加強語氣。自重遠勝於互敬，自然成為對聯的發展方向。
2.3緊扣主題。
對聯和其他文體的區別之壹是，對聯表面上沒有問題，實際上是有問題的。對聯貼、掛、寫、刻在實體上，成為室內環境或名勝古跡的壹個組成部分，所以題目不言而喻。紅樓夢第五講，寶玉累了，想睡覺。當下，秦可卿領著壹班人到了上房，寶玉看到壹副對聯，上面寫著:“萬事明了方有學問/人的悟性是文章。”看了這兩句話，即使房間很精致，布置得很漂亮，他也絕不會想在這裏。然後大家來到秦的臥室。他壹進房間，就有壹股淡淡的香味。寶玉這時覺得眼觀六路，骨頭發軟，連說:“好香！”我進屋壹看，墻上掛著壹幅唐伯虎畫的《海棠春眠圖》，兩邊是宋代學者秦太虛寫的對聯:“嫩寒夢因春寒香。”這兩幅對聯襯托出兩種室內環境和兩種個人風格。
對聯的意思壹定要切題，就是說要切人、切事、切時、切景。梁章鉅在評論對聯時，常常把關聯性作為優劣的標準之壹。
2.3.1壹定是孫夫人。
思家淚落烏江寒。
皇帝很難回到蜀道
這是徐文長為孫夫人的祖傳對聯(《從化聯》卷六)所作的題詞。據陳壽《三國誌》“先主(劉備)遣諸葛亮自縛孫權。周瑜、程普等數萬水軍被派去與前輩聯手，在赤壁與曹公(曹操)作戰，大破。。。。。。齊(劉表長子劉啟)病死。集團為荊州畜牧公安推下老祖宗。權稍畏，妹固。”可見，孫權把妹妹嫁給劉備，是鞏固孫劉聯盟的需要。這幅對聯充分揭示了孫夫人的情感困境。從字面上看，沒有孫夫人壹詞，但每壹個字都表達了孫夫人的感受，很感人。
2.3.2只有武則天合適。
六宮裏所有的脂粉女郎頓時變得暗淡無光
外國大使和官員來朝拜皇帝
這是武侯祠的對聯(《對聯從化》卷十二)。第壹部分用白居易的《長恨歌》來說明武則天開始像楊貴妃壹樣走紅。第二部分用王維的《早謁見光明宮調和大臣賈治的詩》說武則天後來做了皇後。慈禧太後不是皇帝。所以這副對聯是中國歷史上最適合武則天的壹副。
2.3.3虎丘花廟不同於西湖花廟。
壹百零八響，喚起春夢。
二十四回風信，吹香七裏山塘。
這是蘇州虎丘花廟聯盟。虎丘山在蘇州西北的七裏，寒山寺在蘇州西十裏的喬峰。寒山寺傳來壹百零八聲鐘聲。虎丘附近有很多花農。所以，七裏山塘雲吹香。梁章鉅評論說:“但它不能與西湖花壇聯系起來”。
2.3.4既寫花神又寫月老。
20四風吹開紅萼才明白，原來永遠是因緣，香國被花帶走。
百年是紅繩，願李耀和陶堅強，都好，愛情長而圓。
這是魏子博題的西湖花神月老廟對聯。第壹部寫花神，第二部寫舊月。梁章鉅評價說:“優美語言中的軟詞與題目相稱”(三聯卷上)。
2.3。5玩皇冠慶祝，依然不寒而栗。
會上全是冠軍。
這個地方不應該有抓撓。
清代，董邦達在北京壹家理發店裏寫了這幅對聯，得到了某位王子的贊賞。從此，他的書畫名揚京城(《楹聯續》卷四)。幸運的是，這幅對聯既是理發的隱喻，也是官員的隱喻。嶽的《郊居賦》有“非辭官歸農，非奏冠入仕”之句。冠軍就是官員。宋陸遊《秋夜登北門》有“山川繁盛廢為撓頭，人生經歷安安穩穩。”撓頭無奈有理發，望妳當官，萬事如意，同慶。同樣是理發店的對聯，卻讓官員們不寒而栗:
磨利去問世界上有多少個頭
我們試試看老太太是怎麽做的。
相傳這幅對聯是廣西貴縣理發店石達開所作，貴縣是太平天國起義前的聯絡站。石達開寫這副對聯的目的是為了引起英雄的註意(《古今對聯》第32頁)。
2.3.6實事求是
煉石補星，兩個月努力。
鑿山振江海的千年遺跡在三江。
這是徐文長題寫的唐紹恩寺對聯。紹興沿海地區經常發生水災。明朝唐紹恩任紹興知府時，修建了蘇櫻門，解決了水患問題。所以後人立祠紀念。這幅對聯不是籠統的歌頌，而是記錄了當時的工程情況，可以看做是當地的水利史。梁章鉅評論說:“兩用成語，什麽都有，都有它們的姓，人們越是樂於描述它們。”
以上分三個層次來談談對聯。平仄是結構層，對偶是文本層，意義是思想層。其實三者是緊密結合的。我們分析的時候要先講平，再講對偶，最後講意義。寫對聯的時候正好相反。首先要下定決心，根據內容確定形式，選擇相應的最優結構，然後根據平準擬出句子，再根據句子考慮對仗。句子和對句的層次和平行對仗可以反復調整，甚至推倒重來，重新選擇最佳結構，直到滿意為止。在教唆的情況下，除了判決被確定為不可更改之外，情況也是如此。
參考:
http://bbs.taisha.org/archiver/? tid-131683 . html