這個詞的第壹部電影寫的是秋，塞外，表現的是趙君被場景感動，回望漢宮舊事。下壹部電影的前兩句話繼續表達了趙軍的感受，揭示了趙軍悲憤的深度和這壹悲劇的歷史延續性。全詞音節清亮，沈郁頓挫；字面上的美麗溫暖，震撼人心，可以說是蒼勁婉約，溫柔悲涼。
詩人的北國風光，面對蒼涼的瀟湘，千古俯仰，引來壹幅趙君離去的歷史畫卷。“白鵝”在這裏，既點明了季節，又誇大了情況。就是在這個悲秋的季節，昭君去鄉下去邊疆。“琵琶斷腸”這句話，是壹個吊在皇位上的場景。傳說昭君騎著戎裝的馬，手裏拿著琵琶，壹路吹著思鄉的曲子，使昭君的形象更富有詩意。“紫臺”，紫宮，指長安宮。
壹部片子後，說趙軍壹開始很孤獨，沒人問。直到我決定嫁給呼韓邪單於，離開的時候，“趙君是個俊美男子，是個明漢大官，顧瑛四處流蕩，皇帝見了大驚，想留住，又難失信，就隨匈奴去了”(《後漢書·南匈奴傳》)。《舊愛》那句話，說的是趙軍壹直在意自己漂亮的外表。“人幾歲，看不到內廷，積怨哀怨，求朝廷敕辦”(《後漢書·南匈奴傳》)，於是遠嫁匈奴，於是翻身，恨自己有了這張“玉臉”。與前代詩人或後世戲劇家不同，元好問沒有停留在同情或怨恨的情緒中，而是把目光投向了千千萬萬沒有補缺因而也沒有關註後代詩人的宮女。
說到“深宮桃李”，既然不止趙君壹個，不妨這樣理解:被關在深宮的廣大女子，雖如桃李般艷麗，卻只能徒然雕零。壹年又壹年，花開花落，他們只能與鐘鼓相伴，為銀河擔憂余生。他們並不比王昭君快樂，而是同樣悲傷。正如《費明曲》所說:“君不見長門近在咫尺，阿嬌閉關，人生無南北。”
兩句結束，詩人又轉了。從代青的遠山，想起昭君悲怨的眉；因為有了前兩句的鋪墊，趙君成為了當時和後世所有發聲女性的代表。“春日有無盡山”，揭示了趙君悲憤的深度和這壹悲劇的歷史延續性。作者不是在指責壹個漢元帝，也不是在同情壹個王昭君。他憑直覺意識到，宮女的悲劇是封建專制王朝的社會病，後人為之哀悼，猶如春日裏的壹座大山。
寫這個詞的具體時間不確定。考慮到當時整個時代的背景，可以說也反映了元好問內心的悲哀。時過境遷，風景依舊，離井思鄉的感覺也差不多。白鵝驚心動魄，青山滿愁，既是出於對昭君的同情，也是詩人心態的外化。所以哀痛過去和傷害現在，憐憫別人和傷害自己是分不開的。