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黃河是壹座孤獨的白雲之城。為什麽抱怨玉門關的楊柳春風不夠?

說明:遠處流淌的黃河,仿佛與白雲相連;玉門關孤零零地矗立在群山中,顯得孤獨而寒冷。何必用羌笛吹悲柳歌怨春來遲?原來玉門關周圍的春風是吹不起來的。

賞析:據唐代薛所作《集義記》記載,王之渙、高適、王昌齡於開元(唐玄宗年,713-741)間到達。

啟庭喝了酒,梨園裏的演員們唱歌宴飲時,他們三人私下約定,根據演員們唱詩的情況來決定詩的題目。王昌齡的詩唱了兩遍,高適也唱了壹首,但王之渙接連失敗。

輪到最美女人唱了,唱的是“黃河遠在白雲之上”。王誌煥很自豪。這就是著名的“畫墻掛旗亭”的故事。可能不是真的。但說明王之渙的詩用對了地方

這已成為廣為傳唱的名曲。

這首詩的前兩句描寫了西北遼闊壯麗的景色。第壹句就抓住了從下(遊)到上(遊)由近及遠看黃河的特殊感受,描繪了“黃河遠在白雲之上”的動人畫面:滔滔彭。

洶湧澎湃的黃河像飄帶壹樣飛向雲端。寫作真的是思想的飛躍,天氣是開放的。詩人另壹首著名的詩《且海洋泄金河》,觀察角度相反,由上而下觀看;還有李白的

《黃河之水如何移出天外》與這句話不同,雖然也是寫看上遊,但視線由遠及近。“海納百川”和“黃河之水如何移出天外”都在刻意誇大黃河的風格,表現出,

是動態美。而“黃河遠在白雲之上”,方向與河水流向相反,意在突出其源遠流長的閑適之態,展現壹種靜態之美。同時展現了邊陲遼闊壯闊的風光,無愧於千古。

奇怪的句子。

第二句“孤城,萬仞山”以邊塞孤城的姿態出現,是這首詩的主要意象之壹,屬於“畫卷”的主體部分。“黃河遠在白雲之上”是它的大背景,“萬仞山”是它的背近。

場景。在遠川群山的映襯下,有利於看出這座城市處於險要的地形和孤寂的境地。“壹片”是唐詩中的成語,常與“孤獨”聯系在壹起(如“壹片孤帆”“壹片孤雲”等)。),而這裏相當於“壹”

塊”,並在字裏行間采納了壹層“薄”的意思。漠北這樣的孤城,當然不是居民區,而是邊緣的堡壘,暗示著讀者詩中有丈夫。作為古典詩歌的詞匯,《孤城》有以下幾個特點。

具體意思。常與離人之悲聯系在壹起,如“魁府古城夕陽斜,每逢北鬥望京華”(杜甫《秋繁華》),“遠識漢使蕭關在外,憂見故城夕陽邊”(王維《送魏評事》)等等。先介紹第二句中的“孤城”意象,為後面兩句進壹步描寫征夫心理做準備。

詩歌以描寫山川的遼闊與蒼涼為開篇,承守者的孤獨與危險。第三句突然轉折,引入羌笛聲。強弟彈的曲子是《折柳》,不禁勾起了招人的傷感。這句話是壹句務實的話。

樂府《橫吹歌折柳歌》“上馬不趕鞭,折楊柳枝。板凳上吹笛,愁殺旅人”很有詩意。"折柳送別的習俗在唐代最為盛行. "柳樹”與離別有更直接的關系。

所以,人們不僅看到柳樹會感到悲傷,聽到“折柳”的笛聲也會感到悲傷。“強敵”句不是說“聞柳”,而是說“怨柳”,特別精彩。這避免了直接使用曲調的標題,

把板子變成生活,還能引發更多聯想,深化詩意。玉門關外,春風不堅,柳不綠,人不能留壹柳寄情,比斷柳送別更尷尬。招聘人員就是在這種情緒下傾聽的。

屈,似乎笛聲也是“怨柳”,透露出的怨念雖濃,卻委婉地表達在“何以怨”的寬泛解釋中,深沈含蓄,耐人尋味。

這第三句在問題中傳達了如此豐富的詩意,最後壹句“春風不足以過玉門關”也就順理成章了。以“玉門關”二字入詩,也與引人留思有關。《後漢書·班超傳》雲:“不敢望酒泉郡,望玉門關生。”所以最後壹句話是在刺骨的寒冷中寫成的,隱含著無限的鄉愁。如這首《涼州詞》和中唐以後的壹些邊塞詩(如

對比張橋在河湟的老死,我們會發現,這首詩雖然極是寫的是住在邊陲的人不準回鄉的憤懣之情,卻悲壯蒼涼,沒有了盛唐的情調,表現了盛唐詩人的曠達胸懷。即使很悲傷

怨恨在悲傷中也是強烈的,悲傷而慷慨。“何以報怨”壹詞既表現了其藝術手法的委婉含蓄,也表明了當時的邊防軍在鄉愁難禁的情況下,意識到了保衛國家、保衛邊疆的重大責任。

自我原諒。或許正是因為涼州詞的悲情,才能成為“唐寅”的典型代表。