賞析:據唐代薛所作《集義記》記載，王之渙、高適、王昌齡於開元(唐玄宗年，713-741)間到達。
啟庭喝了酒，梨園裏的演員們唱歌宴飲時，他們三人私下約定，根據演員們唱詩的情況來決定詩的題目。王昌齡的詩唱了兩遍，高適也唱了壹首，但王之渙接連失敗。
輪到最美女人唱了，唱的是“黃河遠在白雲之上”。王誌煥很自豪。這就是著名的“畫墻掛旗亭”的故事。可能不是真的。但說明王之渙的詩用對了地方
這已成為廣為傳唱的名曲。
這首詩的前兩句描寫了西北遼闊壯麗的景色。第壹句就抓住了從下(遊)到上(遊)由近及遠看黃河的特殊感受，描繪了“黃河遠在白雲之上”的動人畫面:滔滔彭。
洶湧澎湃的黃河像飄帶壹樣飛向雲端。寫作真的是思想的飛躍，天氣是開放的。詩人另壹首著名的詩《且海洋泄金河》，觀察角度相反，由上而下觀看；還有李白的
《黃河之水如何移出天外》與這句話不同，雖然也是寫看上遊，但視線由遠及近。“海納百川”和“黃河之水如何移出天外”都在刻意誇大黃河的風格，表現出，
是動態美。而“黃河遠在白雲之上”，方向與河水流向相反，意在突出其源遠流長的閑適之態，展現壹種靜態之美。同時展現了邊陲遼闊壯闊的風光，無愧於千古。
奇怪的句子。
第二句“孤城，萬仞山”以邊塞孤城的姿態出現，是這首詩的主要意象之壹，屬於“畫卷”的主體部分。“黃河遠在白雲之上”是它的大背景，“萬仞山”是它的背近。
場景。在遠川群山的映襯下，有利於看出這座城市處於險要的地形和孤寂的境地。“壹片”是唐詩中的成語，常與“孤獨”聯系在壹起(如“壹片孤帆”“壹片孤雲”等)。)，而這裏相當於“壹”
塊”，並在字裏行間采納了壹層“薄”的意思。漠北這樣的孤城，當然不是居民區，而是邊緣的堡壘，暗示著讀者詩中有丈夫。作為古典詩歌的詞匯，《孤城》有以下幾個特點。
具體意思。常與離人之悲聯系在壹起，如“魁府古城夕陽斜，每逢北鬥望京華”(杜甫《秋繁華》)，“遠識漢使蕭關在外，憂見故城夕陽邊”(王維《送魏評事》)等等。先介紹第二句中的“孤城”意象，為後面兩句進壹步描寫征夫心理做準備。
詩歌以描寫山川的遼闊與蒼涼為開篇，承守者的孤獨與危險。第三句突然轉折，引入羌笛聲。強弟彈的曲子是《折柳》，不禁勾起了招人的傷感。這句話是壹句務實的話。
樂府《橫吹歌折柳歌》“上馬不趕鞭，折楊柳枝。板凳上吹笛，愁殺旅人”很有詩意。"折柳送別的習俗在唐代最為盛行. "柳樹”與離別有更直接的關系。
所以，人們不僅看到柳樹會感到悲傷，聽到“折柳”的笛聲也會感到悲傷。“強敵”句不是說“聞柳”，而是說“怨柳”，特別精彩。這避免了直接使用曲調的標題，
把板子變成生活，還能引發更多聯想，深化詩意。玉門關外，春風不堅，柳不綠，人不能留壹柳寄情，比斷柳送別更尷尬。招聘人員就是在這種情緒下傾聽的。
屈，似乎笛聲也是“怨柳”，透露出的怨念雖濃，卻委婉地表達在“何以怨”的寬泛解釋中，深沈含蓄，耐人尋味。
這第三句在問題中傳達了如此豐富的詩意，最後壹句“春風不足以過玉門關”也就順理成章了。以“玉門關”二字入詩，也與引人留思有關。《後漢書·班超傳》雲:“不敢望酒泉郡，望玉門關生。”所以最後壹句話是在刺骨的寒冷中寫成的，隱含著無限的鄉愁。如這首《涼州詞》和中唐以後的壹些邊塞詩(如
對比張橋在河湟的老死，我們會發現，這首詩雖然極是寫的是住在邊陲的人不準回鄉的憤懣之情，卻悲壯蒼涼，沒有了盛唐的情調，表現了盛唐詩人的曠達胸懷。即使很悲傷
怨恨在悲傷中也是強烈的，悲傷而慷慨。“何以報怨”壹詞既表現了其藝術手法的委婉含蓄，也表明了當時的邊防軍在鄉愁難禁的情況下，意識到了保衛國家、保衛邊疆的重大責任。
自我原諒。或許正是因為涼州詞的悲情，才能成為“唐寅”的典型代表。