相反，在自信瑰麗的唐朝，她的詩壹開始是細膩華而不實的，是從南朝、隋沈迷於金錢、金錢的年代繼承下來的。
人們把這種詩稱為“宮體詩”，其最大的壹般特征就是“華麗”。早期的唐詩也深深地烙上了這個烙印。直到唐朝建立近100年後，這個牌子才逐漸褪去，洗盡鉛華，迎來了她的全盛時期。
所以我們追溯唐詩，首先要尋找宮體詩的痕跡。
相傳，南朝人蕭綱，4歲就能記住壹切，6歲就能寫文章。他能同時讀十行，“壹次十行”和“壹次十行”指的就是他。
他的父親梁武帝非常高興。他認為這個兒子是曹植從他們家請來的人才。因為他的大兒子死了，他立小剛為太子。
小剛的詩和散文多姿多彩，自稱有詩癖。他住在東宮，經常與當時著名的學者壹起作詩，過著悠閑自得、其樂融融的宮廷生活。
宮體詩發源於此，因為他生活在深宮，華堂奇緣，養尊處優，他的詩也細膩細膩。
他從來沒有走出過宮廷的小圈子，他的詩無非是在宮廷裏閑逛，飛來飛去，賞月；女人是寫得最多的人，描述她們的長相、姿勢、服裝...輕柔輕佻，甚至還有艷情詩。肖鋼曾說:“站起來的方式和文章不壹樣；站之前壹定要小心，文章壹定要放蕩。”
此外，這些詩還講究修辭、對偶性、音律，雕琢堆砌。
梁朝只維持了55年，最後梁健文帝被殺而死。這些南朝的太平王朝都太短暫了。那是壹個熱衷殺戮和鬥爭的時代，榮辱興衰只在壹瞬間。娛樂和唱歌成了短暫人生的壹種安慰和寄托。
梁滅陳立。陳後主是陳朝的最後壹個皇帝。他從小就在皇宮裏長大。他比女人強，有很好的文化素養。他擅長詩歌和音樂。梁健·文帝的宮體詩在這裏得到了很好的發展。
他不理朝政，身邊有壹大批科舉文人，他們寵愛張麗華這位貴妃，每天和這些人壹起寫詩、喝酒、唱歌。官員們的開場由坐在他腿上的張麗華決定。
文帝大軍南征時，仍以“長江天險”“王琦在此”為詞，繼續從容飲酒歌妓，作詩如前。
《玉樹後花園花》《春江月夜》都是他寫的，尤其是《玉樹後花園花》，是著名的“亡國之音”，是後人訓誡、訓誡的反面教材。“商界女性不懂亡國，討厭在河對岸的後院唱花。”那是他的名字。
最後，隋軍抓住了藏在皇宮枯井裏的陳後主和張麗華，陳朝宣告滅亡。
文帝沒想到的是，他建立的王朝有壹天會被別人毀掉。
他的兒子，皇帝楊迪，是壹個更放蕩的皇帝，甚至比陳後主更壞。他還喜歡詩歌，尤其是繼承梁的宮體詩，宮體詩再次在隋朝宮廷中流傳。
公元618年，皇帝楊迪被部下吊死在江都宮，同年，唐朝建立。
妳很難想象，在軍政上有著極大魄力和勇氣，被譽為壹代英宗的李世民，在文學審美上是細膩優雅的。他喜歡南朝傳下來的宮體詩，以至於聞壹多先生說他有“雙重人格”。
唐太宗對詩歌的喜愛有目共睹。他當秦王的時候，在自己的秦宮裏設立了壹個文學館，邀請十八個光棍。但此時文學更多的是為他的養育之力打掩護，十八學士主要是為他的政治建言獻策的智囊團。
他即位後，唐太宗在殿的左側設立了弘文亭，以吸引來自四面八方的學者。每天討論經學，賦詩設宴，向庚戌進貢。
朝廷高官，如余士南、楊士道、李白藥、魏徵等。，都是他身邊的宮廷詩人。他們也經歷了隋晨的幾個朝代，他們的詩歌風格也受到了門楣陳宮詩歌的影響。
由此，梁之風在初唐再次彌漫宮廷。
至於宮體詩，其實唐太宗的官員大臣也有自省，只是壹時半會兒實在改不了。這種詩歌風格在後來的皇帝高宗、武侯和中宗手中繼續傳播，湧現出許多宮廷詩人，如上官儀、沈全祺、宋和上官婉兒。
同時，也有壹些詩人反對華麗的詩風，致力於創新，如初唐四傑、陳子昂等。直到近100年的蛻變，才完成了這樣的革新，迎來了盛唐之聲。