草綠如貝絲，秦地區桑樹葉翠枝綠。當妳想念家鄉的日子，很久以前就想念妳和悲傷。春天的微風，既然我不敢認識妳，為什麽要分開我床邊的絲綢窗簾？？淺析燕指的是河北北部的遼寧地區，曾是戍邊之地；秦，即現在的陜西，是這些招募者的故鄉。這部作品生動細膩地描繪了這位年輕女子的心態。註:1，燕:今河北北部，遼寧西部。2.秦:今天的陜西，燕地寒冷，植被在較溫暖的秦地誕生較晚。3.羅微:絲綢窗簾。作者簡介:李白(701 ~ 762)，漢族，太白之名，人稱“詩仙”。它有七英尺多長(約1.83米)。生於安溪都護府射野城，幼時遷居四川綿州昌隆縣(四川江油市這種說法以郭沫若為代表，另壹種說法是李白生於四川江油市)。唐代偉大的浪漫主義詩人。雲譯:塞了春草的燕子，嫩得像秦地的青素和桑葉，已經厚得能壓彎樹枝了。郎軍，當妳在邊境想家的時候，就是我在家裏想念妳，感到深深悲痛的時候。多情的春風，我不認識妳。妳為什麽闖進羅浮，擾亂我的感情？評論:這首詩描寫了對女性的思念之情。前兩句靈感來源於相距甚遠的燕秦春色。她們寫的是思念孤身在秦的女人，思念終日守在燕國的丈夫，盼望他早日歸來。三、四句從前兩句生發，繼續寫《吞草方筆》，夫君壹定是想家想自己了，此時已低，妾已斷腸，進壹層表達思念女人的感情。五六句話，當春風顛覆羅微時，思考女人的心理活動顯示了她對愛情忠貞不渝的高尚情操。全詩以景抒情，委婉動人。李白有相當數量的描寫思女心理的詩歌，《春思》是其中著名的壹首。在中國的古典詩詞中，“春”字往往是壹語雙關。它不僅指自然界中的春天，也指青年男女之間的愛情。《春思》詩中的“春”就包含了這樣兩層意思。前兩句:“妳北草碧如玉，我桑葚曲青絲枝”可視為“興”。壹般來說，詩中的句子都是從妳眼前看到的東西開始的，但這兩句話卻因為相隔甚遠的燕秦春色而顯得頗為獨特。“妳北上的草藍如玉”，當是出於對女人的思考的懸念；“我們這裏的桑葚都彎成了青絲枝”是師傅親眼所見。從邏輯上來說，把看不到的遠景和近景放在同壹個畫面上似乎有點別扭，而且都是從思考女性的側面來寫，但從“寫情懷”的角度來看是可行的。試想:仲春時節，桑葉郁郁蔥蔥，獨自壹人在秦的思鄉女子，被眼前的景象所感動，期盼著駐守的丈夫早日歸來；基於她與丈夫壹貫的恩愛關系和對丈夫的深刻理解，她料到遠在顏地的丈夫此刻看到貝絲般的春草，難免會想家。看到春草就想家，就說《楚辭·招隱士》:“王孫遊而不歸，春草長！”第壹句翻譯成楚辭的語言，自然無痕。詩人巧妙地抓住了思鄉女子復雜的情感活動，用兩處春色來復活兩地之間的相思之情，將想象和留戀與眼前的真實情景結合起來，從而創造了該詩的美妙場景。所以它既起到了普通句子所能起到的烘托情感氛圍的作用，又傳達了思考的女人對丈夫的真摯感情以及兩人之間的親密關系，這是普通句子不容易做到的。此外，這兩句話還使用了諧音雙關。“絲”與“思”和諧，“枝”與“知”和諧，恰好與下面的思考和“斷腸”相關，增強了詩的音樂美和含蓄美。三四句直接沿用邢句的邏輯，所以還是從兩個地方寫:“還有最後妳想到回國，現在我心都快碎了。”老公和春天都懷孕了，這就足夠安慰人了。按理說，詩中的女主角應該是欣喜的，但接下來的壹句話，居然是“心碎”的接受，這似乎違背了普通人的心理。但是，如果我們仔細理解上面這句話，我們會發現，這種寫法進壹步提高了表達鄉愁的感情。元代小石雲評價李白集:“燕北寒，草長晚。秦時柔桑低青，燕草生，夫歸心似箭，燕草生。我想妳想了好久，還是綠的。”這個評論揭示了句子和唱的詞之間的微妙關系。詩裏看似不合理的地方，卻是感情最濃的地方。老話說得好，“見了情容易煩，見了情少容易變。”這首詩中女主角的價值在於分開後感情更深，痕跡稀疏但內心始終不渝。這首詩的最後兩行是:“春風，既然我不敢認識妳，為什麽要把我床邊的絲綢窗簾分開？?"詩人捕捉到了私服在春風吹進閨房時的心理活動，表現了她對所愛忠貞不渝的高尚情操。小石雲說:“最後壹句比喻這心的貞潔，不為外物所動”，正是他所說的。從藝術角度來看，這兩句話讓熱情的思婦對著冷酷無情的春風說話，看似不合情理，卻被用來表達思婦在春光獨留的特定環境中的情態，讓人覺得真實可信。春風是挑釁的，春天的想法揮之不去，春風是斥責，這就是為什麽它是明確的和警覺的。結束的恰到好處。不可理喻、妙不可言是古典詩歌中常見的藝術特征。從李白的這首詩中不難看出，所謂的不可理喻、妙不可言，是指在看似違背常識和自然感情的描寫中，更深刻地表現出各種復雜的感情。想象中還在發芽的燕子草和因為春天比北方來得早而枝葉已經變綠的秦桑，喚起兩地相思之苦，同時強烈感受到丈夫“思鄉”和自己“斷腸”的悲傷。而春風就在這個時候吹羅章，人們怎麽受得了？這個年輕女人的精神狀態被刻畫得細膩而生動。
《春思》黃富然
鸚哥預言新年，馬壹龍堆是千裏之界。家住京師漢宮花園之旁，心隨明月飛至湖田邊。錦緞回文訴說思念的長恨，樓上開花枝取笑我仍單身。請問，妳的教練，劉將軍，大軍何時開拔回石碑。作者簡介皇甫然(717-770):字茂正。唐玄宗生於開元五年(公元717年)，卒於唐代宗大理五年(公元770年)。他是潤州丹陽(今鎮江)的著名詩人。我的前任住在甘肅荊州。天寶當了十五年秀才。曾為無錫魏國官員，大歷初入河南使之境，終左右補缺。他的詩清新淡雅，有壹種漂泊感。這首詩簡單分析就是通過閨房來抒發春怨，希望早日結束戰爭，做壹個成功的丈夫。詩的第壹節指出了題目的意思，第壹句指向“春天”，第二句結尾指向“相思”。顓頊寫的是年輕女性和招聘者所在的地方，壹個在漢，壹個在胡，相隔千裏。項鏈寫自恨，寫春情。最後，連假裝問招聘人員什麽時候回家。全詩流露出非戰之情，也借漢賦詠唐，諷刺好戰。
《春思》賈誌
草綠了，柳黃了，桃花亂了。不要擔心東風，但是春天可以讓妳恨很久。作者簡介賈誌(？~ 772)唐代文學家。壹句話是年輕鄰居，幾句話是年輕。洛陽(今河南)人。天寶初校簿記員為單親父親，結交高、獨孤等人。天寶末的任中書舍人。安史隨玄宗入川。甘源元年(758)春，為汝州刺史，後貶為越州司馬，結識有詩可唱的李白。寶應元年(762)，恢復中國書法家身份，官至騎常侍。唐肅宗賈治貶越州司馬賞析。唐汝勛在《唐詩解》中認為賈植的壹些絕句“都是流放楚地所作”。這首詩很可能是他貶謫期間寫的。詩中所表達的哀怨和恨，似乎不是普通的閑情和恨，而是他當時的地位和處境所造成的流人之哀和逐客之恨。他的另壹首詩《望春西亭》，可以用這首詩來參考:“日久風暖柳綠，北雁歸飛暮。聞嶽陽樓上笛聲，可使春心滿。”在這裏，“劉青青”的景色類似於“草青柳黃”，“日久風暖”的景象類似於“春日”“東風”“往往使人恨龍”。至於“滿洞庭”的“春心”，也大致是這首詩所說的“春思”的代名詞。《春心》是春天的到來和大雁的離去引發的心靈之旅；“春思”是壹種即使在美好的春天也無法放逐的成長的悲哀。這首詩的題目是《春思》，詩中的每壹句都是關於春天的。在藝術手法的運用上，詩人將前兩句與後兩句進行了對比，使所要表達的哀怨和恨意加倍強烈。第壹句“草是綠的，柳是黃的”，已經用淺綠和鵝黃色染得很鮮艷了。第二句“桃花紛亂，花香四溢”，用深色的筆給這幅畫增添了嫣紅和白色，用描繪氣貌的筆傳達出濃濃的落花開、花開花落的春景，使畫面上的春景更加繽紛喧鬧。詩人用這兩句話來寫春光，旨在與對面這美麗的景色形成鮮明的對比，襯托出無法消除的深深的悲哀和仇恨。最後兩首詩表達了詩人的悲傷和仇恨。這種哀怨和仇恨是深植於心的，不可能因為外面春天的美好而消除。南唐的嚴豐寫了“每逢春來，惆悵依舊”這句話，直接寫出了這個事實。不過賈誌寫的沒那麽直接，不過不要驚訝。有了意想不到的想法，詩意的表達更加深刻曲折。詩中第三句“東風不愁吹走”，不是說妳太愁送不走，而是東風冷無情，不是送不走妳的愁。這是詩性思維中更深的壹層，使詩有避平見奇的奇妙效果。第四句“春日能挑起恨久”，不是說因為抑郁而無聊，而是產生了日子如年的感覺，而是反過來說春日挑起恨，使其立意更新穎，措詞更有意味。當人們感到不安和無助時，他們往往會將憤怒發泄在他人或事物上。而詩人卻把愁恨歸咎於東風春日，與此無關。埋怨東風吹走了憂愁，埋怨春日延長了仇恨，似乎沒有道理。但從詩歌抒情而非推理的語言來看，從詩人獨特的感受和豐富的聯想來看，自有其道理。因為，當然詩人的悲傷是看不見的，是東風吹不走的，但東風的到來不僅能驅走寒冷，使草木復蘇，詩人也希望它能吹走心中的悲傷，他會因為吹不走而失望抱怨，這是人之常情，可以理解。雖然詩人的恨意在春天無法延長或縮短，但春天來了之後，日子越來越長，在詩人的感覺裏，日子會更難過去。張華的《情詩》表達了同樣的心理狀態，表達了詩人的主觀時間感，而李益的《與並在鷺宿》表達了同樣的心理狀態。從這樣的心理狀態出發，詩人抱怨春天帶來仇恨也是有道理的。詩歌的語言有時可能會突破常識，但它必須是讀者可以理解的。換句話說，壹首詩可以容納聯想、奇思妙想、幻想、壹廂情願，但並不荒謬；壹個詩人可以憑想象自由飛翔，但他的情感表達中壹定有什麽東西能引起讀者的* * *感。這首《春思》正是如此。