2.原文:
3.註意事項:
4、詩意:
5.贊賞:
6.清明節
7.清明詩
8.不好意思:不好意思。
9.在開滿杏花的村子裏，
10，詩人，簡直要斷魂了！
11.找個飯店躲雨取暖。
12，兩眼迷蒙，春衫濕。
13但是壹個人在異國的路上跑來跑去，
14，詩人想，問路邊的牧童。
15，清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
16，餐廳在哪裏？牧童笑而不答杏山村。
在清明節，詩人不能回家掃墓。
18，讓我們擺脫煩惱，但是酒店在哪裏？
19，陰沈著臉，牛毛細雨紛紛落下。
20、心裏不再是滋味；另外，天空並不美麗，
21，壹個酒店的幌子正在被炒高，正在吸引行人！
22.騎在牛背上的小牧童用手指著遠方――哦，
23.清明節:中國傳統的掃墓節在陽歷的4月5日左右。
24、欲斷魂:形容深深的悲傷，仿佛靈魂要與肉體分離。
25.古詩詞的絕句是那麽的經典，凝練，充滿了無限的感情。希望看到
26.我熟讀唐詩三百首，不會寫也會背。絕句是中華民族的寶貴財富，值得我們不斷重溫。
27、這裏自然是形容春雨的意境；但不僅僅如此。它還有壹個特殊的功能，那就是它實際上描述了雨中旅行者的心情。
28、這是詩人和我們讀者欣賞的* * *，這是藝術，這也是中國古典詩歌特別擅長發揮的地方。古人曾說，壹首好詩，可以描寫壹個難以下筆的場景，比如眼前；無窮無盡的意義在於文字。就拿這首《清明》詩來說，從某種意義上來說，是當之無愧的。
29.前兩句說明情況，問題也發生了。我們做什麽呢我們需要找到壹個解決方案。行人這時不禁在想:去哪裏找小旅館。事情很清楚:找個小旅館，歇歇腳，避避雨；第二，喝三杯在寒冷中解除春寒，溫暖被雨水打濕的衣服；最重要的是，它還能驅散我的悲傷。所以，找人問路吧。
30.這壹天是清明節。詩人小杜在旅途中碰巧淋了雨。清明，雖然是壹個綠花爛漫、春光明媚的季節，但也是壹個氣候容易發生變化的時期，往往趕上了嘈雜的天氣。早在梁朝就有記載，清明節前兩天的寒食節經常有疾風驟雨，甚至下雨。如果清明節下雨，還有壹個特別的名字叫澆火雨。詩人杜牧遇到的就是這樣壹個日子。
31，這樣，我們就可以回到“此起彼伏”這個詞了。本來節日出遊的人就已經有很多心事了。再加上他們分散在風雨中，在雨中行走，讓他們的心情更加悲愴。所以都是描寫春雨，但也可以描寫情緒；甚至可以說，對春雨的描寫是為了描寫情感。這是中國古典詩詞中的壹種絕技，壹種風景。
32.詩人用了“此起彼伏”這個詞來形容那天的暴雨，真是妙不可言。我怎麽能看到它？壹場接壹場，如果用雪來形容，應該是大雪，所謂的紛紛揚揚，壹場好的降雪。但是到了下雨的時候，情況正好相反。不是大雨，而是毛毛雨。這場毛毛雨正是春雨的特點。毛毛雨很多，就是天上那種又濕又脆的雨。它不同於夏天的滂沱大雨，也絕不等同於斷斷續續的秋雨。這場雨抓住了清明澆火澆雨的精神，傳達了欺花誘煙柳的淒美境界。
33.古人感受到的清明節，和我們今天對它的概念並不完全壹樣。在當時，清明節是壹個具有豐富色彩和情調的大節日。本來應該是家人團聚，或者觀光，或者掃墓，這是主要的禮儀習俗。除了那些貪花貪酒的公子王孫等人之外，壹些有思想的詩人，尤其是感情豐富的詩人，心裏的滋味也是相當復雜的。如果再趕上寂寞的路，覺得難過，就更容易撩撥他的心。偏偏又趕上了壹場接壹場的毛毛雨，春日的襯衫全濕了，給行人又添了壹層傷感。這樣，我們就能理解詩人為什麽要在這個節骨眼上寫“斷魂”二字；不然壹點小雨都值得殺。這難道不合理嗎？
34.不僅如此。現實生活中，問路只是壹種手段，目的是真正的趕到酒店，喝到酒，這是壹回事。在詩中不是必然的。只是提到杏花村就戛然而止，不花壹個字。其余的，行人聽到消息如何歡喜，如何上前壹步，如何興奮地找到旅館，如何得到遮風擋雨的滿足和愉悅，這些詩人可以忽略不計。他把這壹切拋在腦後，留給讀者去想象，讓讀者去尋求理解。他只是向讀者介紹壹首詩的境界，卻不負責引導全景；另壹方面，他為讀者打開了比詩歌中的中文詞語更廣闊的想象空間。這是藝術取之不盡的本性。
35.妳向誰問路了？詩人第三句沒告訴我們，玄機在第四句:牧童指向杏花村。從語法上講，牧童是這句話的主語，但也是最後壹句話的賓語，與最後壹句話的兩邊互補。牧童回答了嗎？我們不得而知，但以行動作為回答比回答更生動有力。我們看了話劇《小牛郎》。有人向牧童問路，他就用手壹指，說:請跟著我的手走！甚至是帶著動作的回答，也就是帶著畫面的連音樂，兩者都讓觀者在享受美的同時；如今，詩人的手法更簡單，也更高超:他只把畫面給讀者，省略了音樂。不，不如說包括音樂。讀者在欣賞路途的美好畫面的同時，也聽到了答案的音樂。
36.這首小詩，沒有任何艱澀的詞語和典故，用非常通俗的語言寫成，沒有管理的痕跡。音節非常和諧完整，場景非常清新生動，境界優美有趣。詩歌在風格上也是自然的，而且是按順序寫的。第壹句解釋了場景，環境，氛圍。第二句是“成”，表現了人物的悲傷情緒。第三句是轉折，但也提出了如何擺脫這種心態；而這直接逼出了第四句，成為了整篇文章的亮點。在藝術上，這是壹種由低到高，逐漸上升，高潮放在最後的手法。所謂高潮，不是壹覽無遺，而是耐人尋味的回味。這些都是詩人的閃光點，值得學習和繼承！
37.姚字面意思是遠。但是，我們讀詩的人，壹定不能處處拘泥於字面意思，認為杏花村離這裏壹定很遠。這壹指已經讓我們覺得仿佛看到了壹個淡淡的紅杏結局，分明挑出了壹個酒簾。如果真的很遠，很難有藝術上的聯系。如果真的在眼前，那就失去了無窮的趣味:美就在不遠處。《紅樓夢》中的大觀園裏，有壹首景子題的《杏簾在望》，而在望的目光就來自這段經歷，對杜朗的那句話來說，只是壹個註腳。《小牛郎》裏的牧童也說，我在這裏，用手壹指，前面高坡上有幾戶人家，柳樹上掛著壹個大牌子，然後他對女客人說，妳要吃杏花村的好酒，也是從這裏來的。杏花村不壹定是真正的村名，也不壹定是指飯店。只需要說明壹下，指向這個杏花深處的美麗村莊就夠了。不言而喻，有個小旅館等著接待雨中漫步的客人。