60年代初，他在刻苦學習中國傳統線描技法後，創作了集思想性和藝術性於壹體的代表作《山村巨變》，形成了自己獨特的風格，贏得了藝術界的高度贊譽。自小失去母親的何友芝，在農村由姑姑撫養長大。他進了大王關的壹所小學，然後轉到齊欣小學繼續學習。當時，齊欣小學坐落在被稱為“涼亭”的破舊關帝廟裏，校舍的艱苦可想而知。但破廟裏有個斑駁的戲臺，戲臺周圍依稀陳列著三國演義的畫。他被這些栩栩如生的畫迷住了，壹遍又壹遍地仔細描述、比較、思考和修改。靠著這些自學和修修補補的做法，他的美術課成績遠遠領先於小學生。65438年至0937年，他畢業於齊欣小學，恰逢抗日戰爭爆發，隨父親失業輟學。他在小鐵廠和印刷廠當過學徒，也當過壹段時間的農村小學教師。在鄉下，他覺得自己似乎混不出什麽名堂，於是決定出去闖蕩壹趟上海！因為很喜歡畫畫，他踏上了十六鋪的碼頭，於是四處尋找可以畫畫的地方。他找到壹個藝術俱樂部，說他會畫畫。藝術俱樂部的老板讓他畫壹些畫。嘿，這真的很有趣，所以他帶他進去了。在這裏，壹位名叫陳再新的畫家收他為徒，成為他的啟蒙老師，教他畫出具有商業價值的商標。他的藝術創作從畫商標開始。後來有親戚看他喜歡畫畫，畫的人物也還過得去，就介紹他認識了專門畫漫畫的畫家。從此走上了漫畫創作的道路。
他的第壹部作品是《傅貴》，改編自趙樹理的小說。要把小說改成漫畫，就得編劇本。他只是用小學幾年看的書把劇本壹個壹個編出來。當然，因為他是畫家，所以在編劇本的時候已經充分考慮到了畫面，只是讓文字簡要說明畫面難以表達的意思。壹本漫畫書至少需要畫200張畫。他以前從未同時畫過這麽多。為了使他的第壹幅作品成型，他甚至從未聽說過“構圖”這個詞，所以他在早上和睡夢中畫畫。有壹段時間，他租住的簡陋房間裏掛滿了畫！此時因為已經涉足美術出版行業，當他畫完之後，壹個畫商很快認可了他的處女作，把草稿印成漫畫，進入市場。眼看著自己的畫變成了商品，他得到了生存的稿酬，他可以在廣闊的上海立足。他高興得手舞足蹈，好幾天沒合眼。令他驚訝的是，他踏入了漫畫創作的“門檻”，成為了壹名專業的漫畫藝術家！後來成為漫畫家的何猷芝虛心向著名畫家劉繼卣和顧炳鑫學習。許多膾炙人口的作品，如《堅持到明天》、《在火車上戰鬥》、《六千裏尋母》、《丹娘與舒拉》、《升到三等艙》、《孫中山在倫敦的苦難》、《楊根思》、《送傳單》、《新朋友》等，都是在對各種表現形式的嘗試和探索中創作出來的。20世紀60年代初。他經過對中國傳統線描的潛心學習和研究，找到了自己的道路，創作出了思想性和藝術性都很高、風格獨特的代表作《山區巨變》。這部作品的出版不僅受到了讀者的廣泛喜愛，也引起了全國畫壇的關註。它以1963獲得了全國漫畫大獎壹等獎，成為初學者的學習範本和藝術愛好者的珍貴收藏。有些讀者甚至改變了原來貶低漫畫的看法，承認它是壹門值得“高雅”的藝術。《農村巨變》的成就，使人們開始關註何猷芝的創作道路和藝術特色。何猷芝也開始更加自覺地探索創作規律。從主題內容的選擇到表現方式的運用，力求減少盲目性，讓辛苦的創作盡可能達到預期的效果。許多專家稱贊何猷芝在創作上的成就是“構思巧妙，人物精彩，環境良好。”何有誌發現，作為壹個畫故事的畫家，必須學會“玩”。所謂戲，就是從故事大局出發，挖掘人物內心的性格沖突，在生活中選擇和捕捉富有表現力的視覺形象。在漫畫《李雙雙》中，李雙雙和霍普吵架後和好如初。何友誌設計了兩個孩子遞給霍普鑰匙開門的細節，相當生動傳神。《十五傳》劇本開頭就寫明葫蘆開肉店，嗜酒如命。何猷之沒把畫面算成:尤葫蘆，挺著胸脯，挺著肚子，掙紮著撲向肉案，揮舞著扇子驅趕臭豬頭上嗡嗡作響的蒼蠅，幹女兒蘇端著酒托來到身邊。這個別出心裁的點子，“玩”出來了，不僅可以畫出視覺，還增加了容量，不僅因為“喝酒喝多了”，還因為肉店生意不好，臭豬頭賣不出去，店主煩躁不開心。
何猷之的創作，說明他的“演技”既有趣又地道。在開啟了長達396年的農村巨變之後，生活在湖南農村的人們的壹言壹行、壹舉壹動都帶著濃郁的地方特色，被描述得有趣而自然。這說明藝術家從生活中“演戲”的創作方法是正確的，是高明的。何猷芝的漫畫在國內外都很有名。壹些代表作品曾在英國、法國等國展出，也曾受邀到法國美術學院講學。1980年，中央美術學院成立漫畫年畫系時，何猷芝被邀請為兼職教授。1985 12、人民美術出版社出版《何猷之漫畫書創作談》。隨後幾年，《何猷芝短篇漫畫選》、《何猷芝畫自己》、《中國漫畫經典何猷芝》等在北京、上海出版。他的名字被列入中國百科全書。他的形象和代表人物被做成地磚，鋪在法國古萊姆的國家漫畫和形象中心的廣場上。在中國眾多有成就的畫家中，他是唯壹獲此殊榮的人。2002年，80歲的何猷芝創作了壹部傑作《申江風情錄》，以其獨特的魅力描繪了小街的喧囂和商業的繁榮。2003年底，他根據童年記憶，為家鄉長輩創作了壹組畫作，並將原作捐贈給北侖博物館。
何有誌常說，家鄉的山水養育了我，家鄉的童年是我取之不盡的創作源泉。老人在上海漂泊了60多年，思念養他的家鄉，在老家原來的祖籍基地旁邊買了新房，經常從上海回老家看看，見見，敘敘舊，和老家的鄉親們敘敘舊。何猷芝的童年記憶是《齊欣老街俗記》所展現的家鄉風光的基礎。很多人驚嘆於老人的情懷和對家鄉的清晰記憶！
任何壹個見過何友誌的人，都會深深感受到這位老人的開朗和幽默。壹生的曲折經歷，讓老人有了壹種智慧和大度，足以讓他對生活的變遷壹笑置之。他經常自嘲:“漫畫很幼稚”，並稱自己“充其量是個漫畫家”。除了幽默的真實，老人們對社會上各種卑劣低俗的世情漠不關心。他有壹幅自畫像。他給自己畫了壹只誇張的拉長的耳朵，壹雙睿智、犀利、誠實的眼睛，從眼鏡上方看世界。潛臺詞是:“哈，什麽都逃不過我的眼睛！”這個80歲的老人還有壹雙清澈無邪的眼睛！