書中的大部分作者都年輕快樂。由此看來，中國詩歌不再是壹個滿頭白發的時代，而是壹個充滿青春的時代已經到來。
讀完文集，不禁想起壹句詩:“壹字自然永恒，奢盡見真。”
我喜歡這本詩集，因為它的詩美，意境美，旋律美。讀起來感覺輕松愉快，朗朗上口，給人壹種和諧美的享受，壹種超乎尋常的寧靜。
清王夫之曾說:“讀書人以情自得”。所以，我只想從閱讀和欣賞的角度談談我的感受。
第壹，詩中滲透著空靈崇高的人生觀和物我合壹。
大部分作者都是喜歡山河的，都是墮落的。在深沈的寂靜、蔥郁的植被、厚重的愛情的基礎上，他寫下了很多驚心動魄的詩篇。從詩中，我洞察到詩人的真實內心，他從壹切束縛中徹底解放，他與自然融為壹體的快樂，他對山林的幽趣。
比如本書主編、著名青年詩人黃莽的《黃鶴樓之旅》:
“剛出中原，還有黃鶴樓。長江攜漢水，滾滾長空。”它揭示了壹種自由和英雄主義的精神。從中我體會到了他取“山水啟蒙”這個名字的原因。
浩瀚宇宙中，除了天、地、日、月、星，山川河流可謂大境界。從山川中悟道，是何等的清澈與暢快！詩人的眼光和胸懷。也可以說世間萬物皆包含其中。詩人徜徉在山川之中，非常瀟灑，毫無拘束，充分享受著大自然賦予他的寧靜和安逸。他只有自由流浪，穿越時空，才能走出壹條清晰悠遠的詩歌之路。
另壹個例子是黃莽的野花:
江南物種眾多。
綠在巖間，煙村生疏。
萬裏隨風飄，逢雨留千峰。
無欲爭花名冊，大地伴鶴農。
這些詩不就是作者自己內心的解讀嗎？我們可以讀到詩人對世俗名利的冷漠和對自然的熱愛。即使是轉瞬即逝的事物，也能以詩人敏銳的目光和獨特的視角捕捉並抓拍成句子，讓人有從塵埃中飄出的感覺。
第二，有壹種超脫，無粘性。
讀蘇新和《陳明道孚雲山圖》:煙雲似隱仙，奇峰在天。世人皆知範圖小，群山盡在掌中。
給人壹種超越塵埃，物我合壹的人生境界。正如清代王國維在《人間詞話》中所說:“情字最重。若有境界，則自成壹家。”
第三，具有強烈的時代氣息。
無論是抒發抱負還是抒發情感，回憶往事還是寫風景，都是激情如潮，字裏行間仿佛有壹顆滾燙的心在熱烈跳動&不是；。
比如孟繁倉的《農民秋夜》:
“又忙到夕陽西下，晚飯後抽空聚聚。
明月在我們打開妳的窗戶，越過花園和田野，星星在桑瑪。
酷哥三杯酒，媳婦兩碗香茶。
翁微交流新信息，晚風送笑語花。"
第四，有更高的人生境界。
比如朱文的《夢在清華》《雲嶺英雄楊善洲頌》，都是鏗鏘有力的詩句，真的像壹縷清風，壹泓清泉，壹團火焰，仿佛看到壹個熱血沸騰的青年大學生站在我們面前，又仿佛看到壹顆熾熱的心在我們眼前閃爍。從中我們可以了解到詩人淳樸、清澈、淳樸、善良，對祖國和英雄有著無限的熱愛，對人民和校園有著無限的深情。
第五，天然雕琢，清水出芙蓉，疊好句似珍珠。
如黃莽曰:“鳥隨雲歡，碧波日流。”-
“寫三千首詩，邀明月伴我心。”-
“雲水依舊遠，朋友依舊老。”-
比如向天琦的《相思》。更多思考”:
“離別難時，紅燭短，相逢紫煙長。”
黃的《站著說話不腰疼》；
“我不求世俗之真，謝青秋收我故人。”
王麗麗的《鷓鴣天空》。新年感言》:“清軒獨語枕，錦難寫夢。”楊洋《做客的感覺》:“讓我們醉生壹點清酒，拭目以待。”
孟的冷；
“無情於冷嶽，壹行天地，幾度春秋。沈浸在月色裏，冰封在河對岸，只當河心是白的。梧桐葉打枝，細雨過屋。”
張金英的江南記憶；
“秋風，憂郁。放眼天涯，無處可尋，說窮無跡。從此，我封閉了自己的心。”
向天琦的《相思》。更多思考": "
壹曲秋聲落北，小樓酒涼。轉念壹想，孤雁舔東窗。
離別難時，紅燭短，相逢紫煙長。天涯秋夢還在湘江。"
反復咀嚼這些詩詞，可以看出它們在語言或立意上不落俗套，給人壹種獨特而強烈的新奇感和陌生感。同時，它的構詞方法既繼承了前人，又開創新的方式。總之，通過這些生動的語言，我們可以更深層次地洞察詩人的聯想和巧妙構思，從而超越文字的字面意義層面，借助想象性的聯系，營造出新穎的情感氛圍和神秘的時空結構。使詩歌釋放出更豐富的內在能量，從而增強詩歌的時空超越美感。由此可見作者在詩學道路上敢於探索的科學精神，正如前賢所言:終日勞頓，疲憊不堪。
從他的詩歌中，不難看出詩人對中國傳統詩歌的深厚修養，以及對詩韻的掌握和創新能力。同時，他又能體會到詩人無論何時、何地、在何種環境下，都能堅守心靈的純凈，尋求真知，為尋求文學回歸家園而不懈努力。令人矚目，令人肅然起敬。
評價2
第壹，文字有實質，有很多寄托。
古人雲:詩言誌，歌頌愛情。選擇文集裏精選的作品，無病呻吟的作品，細細品味每壹首詩，都有寄托。
比如黃莽的《水調:風》:“我是壹個無憂無慮的客人，在月亮下笑看天空。妳曾經為誰感到羞恥？跳舞和飛翔。無論旅途多麽艱險，五嶽隨意作曲，到處翺翔。樂在人間醉，不畏黑夜。引領四季，細雨雲狂。溫柔點，看我熟練地穿衣服。時間也推波打浪，撫慰天地芳草，卻勝九天。即使不官，也要壹掃秋霜。”對事物的吟誦表達了我在人生道路上所經歷的艱辛，同時也對未來人生道路的曲折有所預感。
戴谷城對虎年的想象:“玉虎唱世如新，金牛行廣。燕子在廳前起舞，鴛鴦在湖中丈量水溫。手書錦繡，專心畫陽春。民安尤為重要，國泰需貧富。”謳歌了盛世的太平之後，表達了對當前大好形勢的希望。
雷的《情感》:“閑暇時，坐在六安上聽蟬鳴，望湖中幾只畫舫。慢舞淩波舒玉袖，輕搖羽毛，奏嬌鸞。烈日烤著農夫的背，老汗浸透了桑姑娘。同樣是傳給後代，有人努力有人遊手好閑。”關註事物，對社會分配不均、財富不均現象的擔憂和思考。
蔣林曼《少年人魚莫愁》:“昨夜雨急，春雷遲，風狂。魂引豫州多憂，山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。看破功名利祿薄如紙，對我的誌向理解無力。即使春天有壹條河，男人也會嘲笑它。”向物致敬，表達了作者淡泊名利的氣度和氣度。
潘龍文《中秋》:“每逢中秋，必有詩，今日晚飯專作新詞。結婚三年比較恩愛，半雙兒女還滋潤。工作順利，月圓時生活順利。我為世界的繁榮而高興，我希望所有的家庭都來分享它。”《中秋頌》寫的是家庭的和睦與團圓，期待千千萬萬個家庭也是如此。
李誌勇的竹頌；
聽天由命
無法抗拒氣場。
化身長笛的靈魂出竅
月亮的靈魂閃著淚光。
大地之神給了我。
瘦高的紳士形象
帶著斑駁的血淚
作為發現春秋時期的筆桿
看壹個又壹個籃子
虛弱而頑強的讀者
對抗歷史的浪潮
他們用我來洗。
不屈的思想
用它來搖擺。
以我之名的誠信大綱！
詠竹，表達人生的抱負和追求目標的堅韌。
張川的《無題》:“馳騁江湖數十年，山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。春秋花開花落，星移日月。
沒有好劍難舞，卻總沒有好朋友助妳三拳。再懷孕就老了，已經是換頭發了。“寫出經歷的酸甜苦辣，感嘆時間的瞬息萬變，從而流露出內心的無奈和人生的短暫。
第二，形象生動，語言新穎。
比如黃莽的《步韻》、《辛卯開新年大合唱》:“春聯換舊符，萬裏河圖枯。誰拿到真經，四老就寫短信。地底下三分能舉鼎，天高九嚇人。海勝嶽明島掛外，日出照東方。”
作者對詩壇四大前輩的敬仰，催生了生動精彩的句子，從而表達了作者對詩壇四大家的才華和威望的敬仰。
戴谷城《醉睡江陽》:“長河中波濤洶湧潤墨，小水壺風騷滿。東坡文澤山很美，太白的詩很豐富。老窖醇香親切，美枝甘甜勤勞。朋友朋友今日相聚，醉臥江陽酒。”作者擅長管理圖像。因為意象生動，所以詩的語言自然是新的，描繪了作者在詩中暢遊，與詩友歡聚的陶醉與愜意。
雷《仲夏夜陣雨》:“雷電撼天，雨更厚。傍晚彩霞漸淺，蟬鳴醉魚翁。”有許多雷電、天空、樟子松、晚霞、夏虹、鶯、蟬和漁夫的彩色圖像。於是，四首傳神的詩應運而生，壹幅生動的仲夏陣雨景象出現在我們眼前。
蔣林曼《如夢，下鄉勞動》:“回想中學生活，最記得下鄉勞動。明天之前采摘新茶，汗流浹背。唱著，笑著，正月下鄉。”由於生活、農村、明朝、新茶、三伏天、汗水和雨水的生動形象，詩中的語言是新的。
潘龍文自謙詩:“少年不識世情，許以清高賣瓜。萬事如墻頭草，觀天如井底之蛙。我很慚愧的說，我是四面八方的英雄，我是滿滿的男人。回頭看夕陽，青山還在等夕陽。”少年、天涯、瓜、草、蛙、英雄、男人的形象都很生動，所以詩的語言也很清新，加深了我們對作者這首詩的理解和體會。
李誌勇的辨別機；
“檐口喚起月亮。
石階帶走了梅英。
我正在佛前摘花。
但妳在紅塵中微笑。
在小軒的窗前猶豫
窺視妳的鏡子
瀑布般的小圓面包
在微風中淋濕我
微微隆起的衣服
妳的蓮花步伐卷曲
壓碎那個地方隱藏的月亮
妳的淺笑是英英
抖掉我的枕頭，清除冰霜
通往內心的道場
誰吹響了醉玉笛？
眼中的佛
我喝醉了，我像妳壹樣。"
窗、飛檐、石階、梅花、佛、小軒、風景、發髻、衣服、隱月、除霜、道場、玉笛等生動形象。構成生動鮮活的句子。從而增強詩歌的感染力。
第三，詩有境界，警句多。
清代學者王國維在《人間詞話》中寫道:“詞以境界為上。有境界就自成壹體，有自己的名句。”
在黃莽的詩中，“銀河三落，古道合”(天堂寨)。“鷗群黃昏歸，月生十字”(夏日偶有)。“地底下三分能舉鼎，天高九嚇人能過野草”(步韻《辛卯開新春大合唱》)。作者胸襟開闊，胸襟開闊，詩意空靈，想象力豐富，所以精句倍增。
代表谷城“太公釣渭水魚，諸葛毛廬揮羽扇”(天道酬勤)，“兩江濁水戲清韻，千雲流夏紫”(秋韻)。法中典故運用自如，形象生動，警句得心應手。
雷的“荷花雕零已破荷花夢，蟬兒浮躁，何必再猜？”(秋望)“化石埋於古山，今峽谷生嬌娘”(《清江遊記》)。虛實結合，形象生動，於是景景的句子油然而生。
潘龍文的“壹朝喜鵲壹杯茶，十年寒窗百病”。“江漢星雲初暗，洞庭風雨颯颯”(二十世紀初我懷孕)。“明月清風吹綠野，山川遇美景。”“清華詩畫古，才能學中外精神”。
行雲流水，奇思妙想，妙語連珠。
李誌勇“把晶瑩的心靈托付給已經蒼白的月光”(晨曦之淚)“讓這首郁郁蔥蔥的詩攜手踮起腳尖，看另壹個春天”(雪)擬人化得淋漓盡致，有壹種崇高的風格。
張川“幾片楓葉愁，壹毛錐寂寞”(秋夜)，“關山楓葉千古燒，大漠沙河泛幾漚”(重陽登高)。深而陡，清而細膩。
作品中有很多景景的句子，不可能全部列出來。古人雲，詩不夠好。以我自己對作品的體驗，只能捕風捉影，很難壹下子“口若懸河”(蘇軾《謝謝老師》)。
總結壹下，幾個作者，文藝的，浪漫的，各有千秋。黃莽的詩空靈深遠，超塵脫俗，而自古以來的詩溫柔敦厚，雷的詩豐富多彩，蔣林曼的詩脫俗有味道，潘龍文的詩浪漫主義，的詩蒼勁有力，的詩自然疏狂。所以我很難在這麽短的時間內詮釋出完美。只有讓讀者根據作者在書中提供的形象和自己的生活經驗，馳騁他們的藝術想象力，才能享受美。相信這本書會引領讀者走進壹個綠色的精神家園。讓每壹位讀者都能領略到無限風光。