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當代詩人作品選評

評價1

書中的大部分作者都年輕快樂。由此看來,中國詩歌不再是壹個滿頭白發的時代,而是壹個充滿青春的時代已經到來。

讀完文集,不禁想起壹句詩:“壹字自然永恒,奢盡見真。”

我喜歡這本詩集,因為它的詩美,意境美,旋律美。讀起來感覺輕松愉快,朗朗上口,給人壹種和諧美的享受,壹種超乎尋常的寧靜。

清王夫之曾說:“讀書人以情自得”。所以,我只想從閱讀和欣賞的角度談談我的感受。

第壹,詩中滲透著空靈崇高的人生觀和物我合壹。

大部分作者都是喜歡山河的,都是墮落的。在深沈的寂靜、蔥郁的植被、厚重的愛情的基礎上,他寫下了很多驚心動魄的詩篇。從詩中,我洞察到詩人的真實內心,他從壹切束縛中徹底解放,他與自然融為壹體的快樂,他對山林的幽趣。

比如本書主編、著名青年詩人黃莽的《黃鶴樓之旅》:

“剛出中原,還有黃鶴樓。長江攜漢水,滾滾長空。”它揭示了壹種自由和英雄主義的精神。從中我體會到了他取“山水啟蒙”這個名字的原因。

浩瀚宇宙中,除了天、地、日、月、星,山川河流可謂大境界。從山川中悟道,是何等的清澈與暢快!詩人的眼光和胸懷。也可以說世間萬物皆包含其中。詩人徜徉在山川之中,非常瀟灑,毫無拘束,充分享受著大自然賦予他的寧靜和安逸。他只有自由流浪,穿越時空,才能走出壹條清晰悠遠的詩歌之路。

另壹個例子是黃莽的野花:

江南物種眾多。

綠在巖間,煙村生疏。

萬裏隨風飄,逢雨留千峰。

無欲爭花名冊,大地伴鶴農。

這些詩不就是作者自己內心的解讀嗎?我們可以讀到詩人對世俗名利的冷漠和對自然的熱愛。即使是轉瞬即逝的事物,也能以詩人敏銳的目光和獨特的視角捕捉並抓拍成句子,讓人有從塵埃中飄出的感覺。

第二,有壹種超脫,無粘性。

讀蘇新和《陳明道孚雲山圖》:煙雲似隱仙,奇峰在天。世人皆知範圖小,群山盡在掌中。

給人壹種超越塵埃,物我合壹的人生境界。正如清代王國維在《人間詞話》中所說:“情字最重。若有境界,則自成壹家。”

第三,具有強烈的時代氣息。

無論是抒發抱負還是抒發情感,回憶往事還是寫風景,都是激情如潮,字裏行間仿佛有壹顆滾燙的心在熱烈跳動&不是;。

比如孟繁倉的《農民秋夜》:

“又忙到夕陽西下,晚飯後抽空聚聚。

明月在我們打開妳的窗戶,越過花園和田野,星星在桑瑪。

酷哥三杯酒,媳婦兩碗香茶。

翁微交流新信息,晚風送笑語花。"

第四,有更高的人生境界。

比如朱文的《夢在清華》《雲嶺英雄楊善洲頌》,都是鏗鏘有力的詩句,真的像壹縷清風,壹泓清泉,壹團火焰,仿佛看到壹個熱血沸騰的青年大學生站在我們面前,又仿佛看到壹顆熾熱的心在我們眼前閃爍。從中我們可以了解到詩人淳樸、清澈、淳樸、善良,對祖國和英雄有著無限的熱愛,對人民和校園有著無限的深情。

第五,天然雕琢,清水出芙蓉,疊好句似珍珠。

如黃莽曰:“鳥隨雲歡,碧波日流。”-

“寫三千首詩,邀明月伴我心。”-

“雲水依舊遠,朋友依舊老。”-

比如向天琦的《相思》。更多思考”:

“離別難時,紅燭短,相逢紫煙長。”

黃的《站著說話不腰疼》;

“我不求世俗之真,謝青秋收我故人。”

王麗麗的《鷓鴣天空》。新年感言》:“清軒獨語枕,錦難寫夢。”楊洋《做客的感覺》:“讓我們醉生壹點清酒,拭目以待。”

孟的冷;

“無情於冷嶽,壹行天地,幾度春秋。沈浸在月色裏,冰封在河對岸,只當河心是白的。梧桐葉打枝,細雨過屋。”

張金英的江南記憶;

“秋風,憂郁。放眼天涯,無處可尋,說窮無跡。從此,我封閉了自己的心。”

向天琦的《相思》。更多思考": "

壹曲秋聲落北,小樓酒涼。轉念壹想,孤雁舔東窗。

離別難時,紅燭短,相逢紫煙長。天涯秋夢還在湘江。"

反復咀嚼這些詩詞,可以看出它們在語言或立意上不落俗套,給人壹種獨特而強烈的新奇感和陌生感。同時,它的構詞方法既繼承了前人,又開創新的方式。總之,通過這些生動的語言,我們可以更深層次地洞察詩人的聯想和巧妙構思,從而超越文字的字面意義層面,借助想象性的聯系,營造出新穎的情感氛圍和神秘的時空結構。使詩歌釋放出更豐富的內在能量,從而增強詩歌的時空超越美感。由此可見作者在詩學道路上敢於探索的科學精神,正如前賢所言:終日勞頓,疲憊不堪。

從他的詩歌中,不難看出詩人對中國傳統詩歌的深厚修養,以及對詩韻的掌握和創新能力。同時,他又能體會到詩人無論何時、何地、在何種環境下,都能堅守心靈的純凈,尋求真知,為尋求文學回歸家園而不懈努力。令人矚目,令人肅然起敬。

評價2

第壹,文字有實質,有很多寄托。

古人雲:詩言誌,歌頌愛情。選擇文集裏精選的作品,無病呻吟的作品,細細品味每壹首詩,都有寄托。

比如黃莽的《水調:風》:“我是壹個無憂無慮的客人,在月亮下笑看天空。妳曾經為誰感到羞恥?跳舞和飛翔。無論旅途多麽艱險,五嶽隨意作曲,到處翺翔。樂在人間醉,不畏黑夜。引領四季,細雨雲狂。溫柔點,看我熟練地穿衣服。時間也推波打浪,撫慰天地芳草,卻勝九天。即使不官,也要壹掃秋霜。”對事物的吟誦表達了我在人生道路上所經歷的艱辛,同時也對未來人生道路的曲折有所預感。

戴谷城對虎年的想象:“玉虎唱世如新,金牛行廣。燕子在廳前起舞,鴛鴦在湖中丈量水溫。手書錦繡,專心畫陽春。民安尤為重要,國泰需貧富。”謳歌了盛世的太平之後,表達了對當前大好形勢的希望。

雷的《情感》:“閑暇時,坐在六安上聽蟬鳴,望湖中幾只畫舫。慢舞淩波舒玉袖,輕搖羽毛,奏嬌鸞。烈日烤著農夫的背,老汗浸透了桑姑娘。同樣是傳給後代,有人努力有人遊手好閑。”關註事物,對社會分配不均、財富不均現象的擔憂和思考。

蔣林曼《少年人魚莫愁》:“昨夜雨急,春雷遲,風狂。魂引豫州多憂,山重水復疑無路,柳暗花明又壹村。看破功名利祿薄如紙,對我的誌向理解無力。即使春天有壹條河,男人也會嘲笑它。”向物致敬,表達了作者淡泊名利的氣度和氣度。

潘龍文《中秋》:“每逢中秋,必有詩,今日晚飯專作新詞。結婚三年比較恩愛,半雙兒女還滋潤。工作順利,月圓時生活順利。我為世界的繁榮而高興,我希望所有的家庭都來分享它。”《中秋頌》寫的是家庭的和睦與團圓,期待千千萬萬個家庭也是如此。

李誌勇的竹頌;

聽天由命

無法抗拒氣場。

化身長笛的靈魂出竅

月亮的靈魂閃著淚光。

大地之神給了我。

瘦高的紳士形象

帶著斑駁的血淚

作為發現春秋時期的筆桿

看壹個又壹個籃子

虛弱而頑強的讀者

對抗歷史的浪潮

他們用我來洗。

不屈的思想

用它來搖擺。

以我之名的誠信大綱!

詠竹,表達人生的抱負和追求目標的堅韌。

張川的《無題》:“馳騁江湖數十年,山重水復疑無路,柳暗花明又壹村。春秋花開花落,星移日月。

沒有好劍難舞,卻總沒有好朋友助妳三拳。再懷孕就老了,已經是換頭發了。“寫出經歷的酸甜苦辣,感嘆時間的瞬息萬變,從而流露出內心的無奈和人生的短暫。

第二,形象生動,語言新穎。

比如黃莽的《步韻》、《辛卯開新年大合唱》:“春聯換舊符,萬裏河圖枯。誰拿到真經,四老就寫短信。地底下三分能舉鼎,天高九嚇人。海勝嶽明島掛外,日出照東方。”

作者對詩壇四大前輩的敬仰,催生了生動精彩的句子,從而表達了作者對詩壇四大家的才華和威望的敬仰。

戴谷城《醉睡江陽》:“長河中波濤洶湧潤墨,小水壺風騷滿。東坡文澤山很美,太白的詩很豐富。老窖醇香親切,美枝甘甜勤勞。朋友朋友今日相聚,醉臥江陽酒。”作者擅長管理圖像。因為意象生動,所以詩的語言自然是新的,描繪了作者在詩中暢遊,與詩友歡聚的陶醉與愜意。

雷《仲夏夜陣雨》:“雷電撼天,雨更厚。傍晚彩霞漸淺,蟬鳴醉魚翁。”有許多雷電、天空、樟子松、晚霞、夏虹、鶯、蟬和漁夫的彩色圖像。於是,四首傳神的詩應運而生,壹幅生動的仲夏陣雨景象出現在我們眼前。

蔣林曼《如夢,下鄉勞動》:“回想中學生活,最記得下鄉勞動。明天之前采摘新茶,汗流浹背。唱著,笑著,正月下鄉。”由於生活、農村、明朝、新茶、三伏天、汗水和雨水的生動形象,詩中的語言是新的。

潘龍文自謙詩:“少年不識世情,許以清高賣瓜。萬事如墻頭草,觀天如井底之蛙。我很慚愧的說,我是四面八方的英雄,我是滿滿的男人。回頭看夕陽,青山還在等夕陽。”少年、天涯、瓜、草、蛙、英雄、男人的形象都很生動,所以詩的語言也很清新,加深了我們對作者這首詩的理解和體會。

李誌勇的辨別機;

“檐口喚起月亮。

石階帶走了梅英。

我正在佛前摘花。

但妳在紅塵中微笑。

在小軒的窗前猶豫

窺視妳的鏡子

瀑布般的小圓面包

在微風中淋濕我

微微隆起的衣服

妳的蓮花步伐卷曲

壓碎那個地方隱藏的月亮

妳的淺笑是英英

抖掉我的枕頭,清除冰霜

通往內心的道場

誰吹響了醉玉笛?

眼中的佛

我喝醉了,我像妳壹樣。"

窗、飛檐、石階、梅花、佛、小軒、風景、發髻、衣服、隱月、除霜、道場、玉笛等生動形象。構成生動鮮活的句子。從而增強詩歌的感染力。

第三,詩有境界,警句多。

清代學者王國維在《人間詞話》中寫道:“詞以境界為上。有境界就自成壹體,有自己的名句。”

在黃莽的詩中,“銀河三落,古道合”(天堂寨)。“鷗群黃昏歸,月生十字”(夏日偶有)。“地底下三分能舉鼎,天高九嚇人能過野草”(步韻《辛卯開新春大合唱》)。作者胸襟開闊,胸襟開闊,詩意空靈,想象力豐富,所以精句倍增。

代表谷城“太公釣渭水魚,諸葛毛廬揮羽扇”(天道酬勤),“兩江濁水戲清韻,千雲流夏紫”(秋韻)。法中典故運用自如,形象生動,警句得心應手。

雷的“荷花雕零已破荷花夢,蟬兒浮躁,何必再猜?”(秋望)“化石埋於古山,今峽谷生嬌娘”(《清江遊記》)。虛實結合,形象生動,於是景景的句子油然而生。

潘龍文的“壹朝喜鵲壹杯茶,十年寒窗百病”。“江漢星雲初暗,洞庭風雨颯颯”(二十世紀初我懷孕)。“明月清風吹綠野,山川遇美景。”“清華詩畫古,才能學中外精神”。

行雲流水,奇思妙想,妙語連珠。

李誌勇“把晶瑩的心靈托付給已經蒼白的月光”(晨曦之淚)“讓這首郁郁蔥蔥的詩攜手踮起腳尖,看另壹個春天”(雪)擬人化得淋漓盡致,有壹種崇高的風格。

張川“幾片楓葉愁,壹毛錐寂寞”(秋夜),“關山楓葉千古燒,大漠沙河泛幾漚”(重陽登高)。深而陡,清而細膩。

作品中有很多景景的句子,不可能全部列出來。古人雲,詩不夠好。以我自己對作品的體驗,只能捕風捉影,很難壹下子“口若懸河”(蘇軾《謝謝老師》)。

總結壹下,幾個作者,文藝的,浪漫的,各有千秋。黃莽的詩空靈深遠,超塵脫俗,而自古以來的詩溫柔敦厚,雷的詩豐富多彩,蔣林曼的詩脫俗有味道,潘龍文的詩浪漫主義,的詩蒼勁有力,的詩自然疏狂。所以我很難在這麽短的時間內詮釋出完美。只有讓讀者根據作者在書中提供的形象和自己的生活經驗,馳騁他們的藝術想象力,才能享受美。相信這本書會引領讀者走進壹個綠色的精神家園。讓每壹位讀者都能領略到無限風光。