書法到底是什麽？周慧珺

書法到底是什麽？周慧珺寫了壹篇文章《我的畫》。本文介紹了她學習書法的過程和她的心路歷程。在這裏，我們借用他文章中的壹些內容，分析了他書法的艱辛歷程和書法在不同階段的作用，回答了書法是什麽的問題。我們幾乎是大段大段的引用他的原文，不是為了抄襲，而是為了更準確的了解他的心思，用事實證明不同時期書法是什麽，有不同的作用，不同的答案。周慧珺，出生於1938。她年輕時跟隨父親學習書法。那時，周慧珺和許多孩子壹樣，學習書法只是為了寫壹手漂亮的字。這個時候書法就是壹門課程。上世紀五六十年代，由於對父親的打擊和難以承受的精神刺激，她身患重病。這些致命的打擊使周慧珺在絕望中把書法作為她生活的支柱。“筆是無言的親人。”(李鶴年)這黑白是她的天地。周慧珺開始了她漫長的書法生涯，這也是她的人生旅程。1962年，隨著她的壹本關於水稻的書獲獎，她的書法變得專業。在許多著名書法家的指導下，她的書法越來越好。過去，周慧珺性格倔強，不肯向命運屈服，因為他身患重病，生活艱難。她的筆蒼勁有力，書風豪放活潑。這樣，我就向世人透露了我不甘示弱的意誌。書法客觀上成了她成名的工具。在全國範圍內，周慧珺成了書法界的名人。最後成為中國書法家協會副主席，上海市書法家協會主席。除了中國書法家協會主席，這幾乎是壹個書法家所能達到的最高職位和巔峰。出名是好事。雖然周慧珺不是拜金主義者，但書法的名氣讓她受益匪淺。比如壹級美術師的稱號，壹級美術師的待遇。激勵各地題字等。書法客觀上成了她牟利的工具。然而，時過境遷。隨著二十世紀的逐漸過去和二十壹世紀的到來，整個社會和自身的命運都發生了變化。周慧珺也進入了命運之年。對人對事的看法也隨著時間發生了變化，對書法的理解、追求和欣賞也發生了變化。十年前，隨著時間的推移，周慧珺開始重新思考書法。並開始否定自己。心裏的疑問開始出現:我以後該怎麽辦？此時，周慧珺對自己感到困惑，對書法失去了理智。現在，周慧珺每天都在問自己:書法到底是什麽？書法的真諦是什麽？是禪嗎？是這條路嗎？妳想向人們表達什麽？妳想展示什麽？書法不會是文字的簡單美化，也不會是象形的繪畫，更不會是壹種符號。它很強大！那麽，書法應該是壹種精神，存在於有形和無形之間。周慧珺想，從現在開始，她將繼續這種自我追問，日復壹日。誰能想到，幾十年的時間在筆端間流逝？這時，周慧珺說不清楚書法是什麽。所以，只能把自己想象成壹個尋找書法之路的過客，這是壹條艱難的路，就像蜀道的艱難壹樣。五十年前，在父親漫不經心的指引下，她無憂無慮地出發了，五十年後，她卻憂心忡忡:目的地在哪裏？在修遠，這是壹條漫長的道路，我將為此上下求索。“雖然這是壹段坎坷的旅程，但這註定了周慧珺必須在這條路上繼續走下去。她意識到自己走在壹條不歸路上，但是她沒有後悔！五十年，彈指壹揮間，五十年書法如夢...書法是壹段艱辛的旅程。作為壹個人，周慧珺無疑是書法的成功代表。然而，作為中國書法家協會副主席和上海市書法家協會主席，周慧珺說，他不清楚書法是什麽，書法將走向何方。這對於三四十歲的青年書法家來說，是壹個極其重要的啟示。自以為什麽都懂的年輕人，還在書法的初級階段。這是壹個很有代表性的問題，也是更高層次的思考。書法到底是什麽？王學仲先生希望中國的書法能成為中國集中審美的代表。已故留法學者熊秉明說，中國書法是中國文化的核心。我們不爭論他們的觀點是否正確，是否深刻。我們只說書法的表象背後有更深層次的東西。這裏我們引用壹些對周慧珺書法的評論作為佐證。第壹:“周慧珺的書法技巧(包括技法)在當代是壹流的，浙江在世的書法家，其技巧無人能及。她的話，米菲的痕跡很重，但還不夠散，所以散不了。所以，雖然我是我們上海市書法協會的主席，我也很尊重她的拼搏精神和人格，但我不能稱她為書法史上的偉人。”第二:“當上海的書法、文學、藝術書籍隨著這些書籍傳遍全國的時候，這些書籍的簽字人周慧珺的名聲就消失了，尤其是後來的作家的名字被加到書籍上的時候。作為壹個優秀的傳統傳承人和女性書法家，周先生起了帶頭作用。然而，在創新的道路上，書法變得更加自我表達。周老面臨著整容的問題。最後可能是借用公章楷書的原因，筆畫也變成了橫，但他就是不能上下取位，字體單調，銘文不明顯。但寫nave太平淡，在這種“歷史問題”的情況下很難撼動“中正”，只有活著砍掉壹些字體才能在字體層面呼應，為了解決扁平死板的局面，把好端端的結構剪開，這種人為的破壞讓整體感覺更差。”第三:“書世界的大姐姐是女人中的女英雄。壹張臉，雖然風格獨特，但用筆打結太誇張，近乎矯揉造作，尤其是晚年。能不能算是壹種習慣？”第四:“周是80年代的領軍人物，但現在他已經變得有點不倫不類了。十年前看周的作品，嘆為天人，十年後如嚼蠟。為什麽沒有比以前好？好像書讀的太少了。於右任的行書和草書恐怕是近二百年來首屈壹指的。關鍵是他的大氣，稀疏，自然，文史都很足。看他的詩就知道了。“當周慧珺自己都不知道什麽是書法的時候，她的書法就會處於壹個迷茫的階段。作為壹個女人，周慧珺拋棄了許多女人的缺點，比如軟弱、纏綿、小氣等等。但她仍然不能完全像壹個男人。她還研究了北紀念碑。但也有人說周慧珺學北碑，比如女人唱黑頭，總是受性別限制。周慧珺的書法模式很難擺脫“米子”的習慣，或者說是女性的局限。我寫不出北碑和古拙的雄偉、粗獷和硬朗。她的隸書和篆書也明顯刻有她行書的痕跡。作為壹個女士，她是第壹個女人。古代的魏夫人在書法上沒有走得那麽遠。但在整個書法史上，她不如壹些大書法家。比如上面提到的於右任。她狹隘的知識是另壹個局限。她有壹顆金子般的心。壹份無比珍貴的母愛。壹個不知名的女孩得了絕癥。她無償拿出2萬元，組織上海市書協捐款，幫助女孩渡過難關。我對書法很迷茫。雖然她不認識我，但她可以用她與病魔抗爭的例子鼓勵我在書法的道路上繼續探索。而壹個自以為有錢的有錢人，給她壹萬塊錢讓她寫壹個字，她斷然拒絕。這是多麽可貴的精神。然而，王力可、顏真卿和於右任都沒有從政，這種狹隘的職業束縛了她向更廣闊的道路發展。知識面的狹窄也束縛了她文字更深層次的內涵。性情變化，學問深。包括讀社會大書。壹個日本人說:“真正的書法家是從五十歲開始的。“也就是說，人經過50年的生活，在知道了自己的命運之後，對周圍的世界有了更深刻的認識。只有這樣，才會有人問周慧珺這樣的問題:“書法是什麽？“只有這樣我們才會發現，”書法的真諦是什麽？是禪嗎？是這條路嗎？妳想向人們表達什麽？妳想展示什麽？書法不會是文字的簡單美化，也不會是象形的繪畫，更不會是壹種符號。它很強大！那麽，書法應該是壹種精神，存在於有形和無形之間。“只有當妳發現書法有這樣無窮無盡的深刻內涵時，妳才知道如何繼續書寫自己的文字。有些人可能不是真正的書法家。因為他成名之後，每天忙著和絡繹不絕的求字人打交道，根本沒有時間去思考書法是什麽。五十歲之後依然如此。他的筆跡不會讓人震驚，只是和行屍走肉差不多。真正的書法家最寶貴的時期是在六十、七十甚至八九十之後。因為這個時候的人，如果頭腦還活著，身體允許，他人的精神已經進入境界，那麽他創造的字體也會進入境界。這是人們常說的“人與書皆舊”的仙境。於右任達到了這種境界，所以人們說“於右任的行書和草書，在近二百年來，大概是首屈壹指的。關鍵是他大氣、淳樸、自然、文史豐富。看他的詩就知道了。“從表面上看，他的筆跡非常簡單直白。但圈內人看不到無盡的美好，看不到無盡的意義。這才是真正的書法。於右任能做到這壹點，除了書法、文學等方面的淵博知識外，還因為他了解政治、了解社會、了解世界。他知識的廣博和心胸的開闊造就了他的語言的寬廣。他被限制在他的崗位上，所以他不能指點和申斥方遒，但他有這個想法，沈默是金。他把胸中的波瀾化為鼓舞人心的文字動力，化為心潮澎湃的書法波濤。靜水流深，字如其人，巧思拙作，功夫在詩外。這是永恒的真理。從這個意義上說，書法就是寫壹個人對人生理解的深度，寫壹個人靈魂的波瀾。是寫我對世界的廣泛思考，寫我對人類美好願望的執著追求。文筆的好壞取決於天賦的高低，後天的教育，能力，閱歷的深淺，人格的完善。在佛教裏叫修行。周慧珺是女性中的英雄。她的筆跡沒有女人味。這是她話中大氣的壹面。當她第壹次出現在書界時，人們被她生動的草書風格所震驚。當人們的欣賞水平向立體多變的境界轉變時，周慧珺也在努力跟上人們的視覺需求。看她最近寫的毛主席《十六字三首》的部分，可以看到她的筆墨、用筆、風格、構圖都在盡可能地變化，增強視覺沖擊力。但是人們並沒有停止欣賞這種進步。他們希望周慧珺的書法能更上壹層樓，與王羲之、顏真卿、於右任等中國書法史上傑出的書法家齊名。這是周慧珺現在每天思考的最大問題。妳看她的字，“快”“李”和第二個字“山”的最後壹筆還挺像的，用筆還是單調。她能否再次突破自己的藩籬，走近書法新高峰？太難了。困難很大。成名後的煩惱是，她必須繼續在布滿荊棘、無人走過的道路上攀登。而且成功的概率是幾百年，壹兩個人才能成功。這就是殘酷的事實。而周慧珺已經沒有退路。人們只想看到她的成功，不想看到她的失敗，因為停滯就是失敗，小進步也是失敗。這是殘酷而痛苦的。但她受限於自己的生活。她能在有生之年讓自己的書法更上壹層樓嗎？去萬裏路，讀社會大書。她能理解多深，就寫在字體上。這是周慧珺艱辛的書法之旅。就像劉翔的110米欄。劉翔每天都在練習，但他還能創造新紀錄嗎？也許不是壹輩子。劉炳森曾感慨地對我說:“在這條接近巔峰的崎嶇道路上，競爭異常激烈。每個人都在掙紮著向上爬。不前進，就會被別人扔進荊棘裏，忍受刺痛和心理煎熬。想要繼續前進，必須要有很多因素，身體、精神、知識、經驗、技能、勇氣、環境、天賦、機遇等等，缺壹不可。可能還沒成功。這個痛苦的磨難告訴妳，書路真的比蜀道難走。“說到底，書法就是寫壹個大寫的‘人’字。現在，周慧珺每天都在問自己:書法到底是什麽？這是好事。生於憂患，死於安樂。那現在，周慧珺的大腦仍然是清醒的。人到了人老書老的年紀。雖然妳病了，但妳仍然可以努力工作。當然，她也可以把自己形成的東西寫出來，寫出成熟的周劇本。但如果是這樣，周慧珺就不會天天問自己書法是什麽了。周慧珺，作為壹個偉大的書法家和大師，永遠不會停止。正如她所說，她必須繼續沿著這條路跋涉。她意識到自己走在壹條不歸路上，但她無怨無悔。我們希望她能進壹步體會到書法的真諦，完善自己大半輩子的每周書法。為自己的人生再創輝煌，為中國書法的飛速發展再添光彩，努力為中國書法界再添壹位歷史大師。我們期待並真誠祝願她壹切順利。