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關於農村生活的古詩

#能力訓練#引言從唐詩到宋詞,詩人或喜或悲,大多處於壹種悲愴的狀態,但只有壹種例外,那就是在農村的時候,他們是輕松的,輕松的。他們寫出了許多名著,至今仍讓人向往農村的幸福。以下是壹首未分享的關於農村生活的詩。歡迎閱讀參考!

壹首描寫農村生活的古詩

村居

高定[清朝]

二月草長鶯飛,楊柳醉春煙。

孩子們放學回來得早,所以他們忙著乘著東風放風箏。

做出贊賞的評論

這首描寫春天景色的小詩是詩人住在農村時的即興作品。

《二月草長鶯飛》寫的是時間和自然風光。生動地描繪了春天的大自然,寫出了春天鄉村特有的美麗迷人的景色。早春二月,小草長出了綠芽,黃鸝在天空中飛翔,歡快地歌唱。堤旁楊柳的長枝輕輕拂過地面,仿佛喝醉了,在春煙中顫抖。“草長鶯飛”壹詞形象地描述了春天的景色,使讀者感受到復蘇和繁榮的氣氛,春天的脈搏仿佛在眼前湧動。

《刷柳醉春煙》描寫的是村裏元葉上的柳樹,將靜柳擬人化。樹枝柔軟細長,輕輕掃過堤岸。春天,大地陽光明媚,霧氣蒙蒙,楊柳在微風中左右搖擺。詩人用了壹個“醉”字來形容楊柳的嬌姿;寫柳的柔軟;寫出柳樹的魅力。這是壹幅典型的春景圖。

"孩子們放學回來得很早,正忙著在東風中放風箏."主要寫人物活動。描述了壹群活潑的孩子在美麗的春天放風箏的生動場景。孩子們早早離開學校,乘著東風去放風箏。孩子正處於人生的早春。孩子們的笑聲和興致勃勃的放風箏聲讓春天更加生機勃勃,充滿活力。詩人選擇的孩子、東風、風箏、人和事,給美好的春光增添了壹些生機和希望。後兩句是用前兩句的東西寫的,生動地渲染了早春的魅力。

既然春光如此動人,生活在這如畫春光中的人更是如此。詩的最後兩句,從風景到人物,詩人很有感情地寫了壹個小孩子放風箏的場景。天氣這麽好,連愛在外面玩的小學生都壹反常態。放學後他們早早回家,快速放風箏。“放學歸來”用的“早”字,說明連孩子都被這種陽光明媚的氣候感動了。

詩的前半部分是寫風景的,後半部分是寫人的。前半部分基本是靜態的,後半部分是動態的。物態與人事相互映襯,動靜相得益彰,使全詩完美和諧地統壹在村中所見“春”景的主題下。

第二章描寫農村生活的古詩

郭古仁莊

孟浩然[唐朝]

這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。

綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。

打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。

當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。

做出贊賞的評論

這是壹首田園詩,描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。通過寫農村生活的風景,寫出了作者對這種生活的向往。整篇課文很押韻。詩歌從“邀”到“到”,再到“望”和“約”,壹路寫下來,自然流暢。語言樸實無華,意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言,如家常的形式,寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜,與朋友的友誼真摯深厚,家庭生活簡單親切。

全詩描繪了美麗的山村風光和寧靜的田園生活,語言平實,敘述自然流暢,沒有渲染雕琢的痕跡。但它感情真摯,詩意醇厚,具有“清水出芙蓉,天然雕琢”的審美意趣,因而成為唐代以來田園詩中的佳作。

請柬上寫壹兩句,“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞,青山斜斜,宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園,用酒談莊稼,親切自然,充滿生活氣息。兩句話的結尾,讓我們重陽節相聚,寫下友誼的深淺,說不完。

“為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。”“聚”和“邀”表示這頓飯的主人準備好了,可見老朋友的熱情和彼此之間真摯的感情。文藝領域的“感善偏私”的真摯情感,才能促使筆端開花。故人“邀”,作者“到”,用平實的中國話說就是簡單隨意。“雞和小米”的邀約,既展現了田家的獨特風味,也展現了待客之道的淳樸。

"我們看著環繞妳們村莊的綠樹,以及遠處群山的淡藍色."走進村子,筆者環顧四周,就是為了這樣壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊界,綠樹環繞,似乎自成壹格,別具壹格。下句輕飄飄,國外青山相伴,讓村莊不寂寞,展現出廣闊的前景。所以用由近及遠的順序來形容風景。該村地處平疇,遠離青山,讓人感覺輕盈寧靜,從不孤傲。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中,主客才在窗前舉杯。

“我們把妳的窗開在園田之上,手捧杯談桑麻”玄關窗壹開就進了房間,“開玄關”二字仿佛不經意間被寫進了詩裏,細微的動作盡顯主人的豪氣。窗外群山綠樹環繞,窗內杯換盞。這壹幕,是壹幅無與倫比的古詩詞古酒田園畫卷。“苗圃”的空曠和“桑媽”的話題,給人壹種輕松舒展的感覺。讀者不僅可以領略到更濃的鄉土氣息和勞動生產的氣息,甚至仿佛聞到了苗圃上的泥土氣息,看到了莊稼的生長和豐收。隨著這兩句和前兩句的組合,綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧交融,構成了壹幅美麗寧靜的田園景觀,而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語,仿佛縈繞在讀者的耳畔。這就是盛唐社會的現實色彩。

"等到山上放假,我會在菊花時間再來."孟浩然被農家生活深深吸引,所以在離開的時候,他坦率地告訴主人,要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花,喝菊花酒。簡單的幾首詩,老友相待的熱情,做客的愉悅,主客之間的親切融洽,都躍然紙上。杜甫《被天府泥飲,飲美,嚴而誠》說:“月出,我留,但我仍求人。”杜甫的詩裏,天府留人,情急;孟浩然詩中,又約故人,意為緩和言語。讀者可以壹窺杜甫的沈郁與孟浩然的從容的區別。

這首詩沒有渲染和雕琢的痕跡,自然風光,普通的農房,醇厚的友情。這些平凡的生活場景,有著“清水出芙蓉,天然雕琢”的審美趣味。這種輕快、平易近人的風格,與作者所描述的淳樸的田園牧歌相契合,說明形式與內容高度適應,但並不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面,雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡,但另壹方面,每壹句都從未出現過無力。他將藝術美融入全詩的血肉之中,顯得自然而自然。這種不炫奇,不賣弄技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面,是高超藝術水平的體現。正因為有了本色的倒影,字才散而純,才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力,無需“重飾濃妝”。

第三章描寫農村生活的古詩

清平樂鄉村居

辛棄疾[宋代]

茅屋的茅草屋頂又低又小,溪邊長滿了綠草。醉的吳地方醉了,聲音溫柔動聽,白發老人是誰家的?

大兒子在小溪東邊的豆田裏除草,二兒子忙著編雞籠。最喜歡的是小兒子,他正躺在草叢裏,剝著剛摘下來的荷花。(死亡人數:無)

辨別和欣賞

在這首詩中,作者通過對農村景色的描寫反映了他的主觀感受,而不僅僅是純粹客觀地描寫。

前兩句,寫這個五口之家,有壹個小茅草房,房子旁邊有壹條清澈的小溪。這條小溪覆蓋著綠草。在這裏,作者只用了兩筆淡淡的筆觸,勾勒出茅屋、溪流、草地構成的清新優美的環境。不難看出,第壹個字裏的這兩句話,也有點理解環境和場所的使命。

三四句話,描寫壹對白發翁陀,親熱地坐在壹起,喝酒聊天,悠然自得。這幾句話雖然寫得很平淡,卻生動地再現了壹對白發蒼蒼的翁陀,壹邊喝酒壹邊“嫵媚動人”、親密無間的幸福生活,那種和諧、溫馨、舒適的老兩口。

這是奇跡中的奇跡。當然,這不僅僅局限於這對夫妻的生活,還總結了農村老年夫妻共同的生活樂趣,具有壹定的典型意義。“吳音”是指吳語的方言。作者寫這首詞的時候,是在江西上饒,屬於春秋時期的吳國。“呃”是老女人的代名詞。

在下壹部電影中,大兒子在董熙的豆田裏承擔除草的重擔。二兒子還小,只能做些輔助勞動,就在家裏織了個雞籠。三兒子不懂人情世故,只知道隨意調皮搗蛋,看著他躺在小溪上剝蓮花吃。這說明絕大多數農村人不是坐等飯吃、不勞而獲的閑人。即使是不成熟的孩子也要做壹些力所能及的事情,所以成年人的努力和勤奮可想而知。“謊言”這個詞確實是用得最精彩的。它讓孩子們躺在小溪上剝荷葉,天真活潑調皮,把故事講透,從而使人物栩栩如生,意境耐人尋味。說明只有沒有勞動力的老人和最小的孩子才能自得其樂。作者用邊筆對比的手法,反映了農村生活安靜悠閑的壹面,卻給讀者留下了很大的想象空間。這和作者的詩《鷓鴣天》結尾說的“桃李滿城愁風雨,春在溪頭”壹模壹樣,從藝術效果上來說,有異曲同工之妙。

在景物描寫上,屋檐、小溪、草地都是農村常見的東西,但作者把它們組合在壹幅畫裏,顯得特別清新美麗。寫人方面,翁陀飲酒聊天,年長的鋤草,中的編雞籠,年幼的臥剝蓮花。通過這樣簡單的情節安排,真實地反映出壹種生機勃勃、祥和寧靜、簡單舒適的鄉村生活,給人壹種詩情畫意、清新可人的感覺。這個概念巧妙、新穎、和諧、生動,給人留下難忘的印象。

從作者對鄉村清新、優美、古樸、典雅的環境的描寫,以及對翁陀和他三個兒子的刻畫,可以看出詩人熱愛鄉村和平寧靜的生活。

這首詩是作者晚年遭到和事佬的拒絕和打擊,抱負受挫時寫的。詩中描寫的是農村和平、寧靜、簡樸、舒適的生活,不能說作者粉飾現實。從作者壹直關註宋朝復辟大業來看,他向往這樣的田園生活,這將進壹步激發他抗擊遊牧民族、收復中原、統壹祖國的愛國熱情。就當時的情況來看,這種和平寧靜的生活,在遠離抗金前線的村莊也是存在的。這部作品不是作者主觀想象的產物,而是真實生活的反映。

第四章描寫農村生活的古詩

牧師工作

孟浩然[唐朝]

弊隔塵,但首要是揚天。

布離三條小路很近,種了幾千棵樹。

於越被推著搬家,但他三十多歲了還沒遇到。

寫劍的時候已經晚了,元秋的天已經黃昏了。

早上懷孕,白天經常懵懵懂懂。

我欣賞天上的天鵝,爭奪食物。

望金馬門,我將走柴火之路。

鄉村歌曲無知己,終無親友。

誰能為楊雄推薦甘泉賦?

做出贊賞的評論

這首詩描寫了遠離塵囂、恬靜樸素的田園生活,以及秀才在身旁、書劍無所成、老家空無壹人的感覺,表現了他渴望仕途升遷與保持獨立人格的內心矛盾與沖突,表達了他有抱負而無推薦的悲憤。

前四句講的是隱居的寧靜與美好。

“老家的房子破舊不堪,卻遠離塵世,那是我祖祖輩輩過著安靜樸素生活的地方。”這是介紹妳家住的條件。《廉價小屋》用的是陶淵明《徙》的詩句,“何苦蓋床?”說是寒酸,說明生活條件簡陋。而“塵噪”指的是世間的喧囂,與陶淵明《歸田園居》中的“塵網”、飲酒中的“車馬喧嘩”同義。用“隔”字將“邪宅”與“塵囂”聯系起來,表現了詩人超然世外的高尚情懷。正是因為家的淳樸,遠離塵世,詩人從祖祖輩輩開始就在這裏過著寧靜樸素的田園生活。“天素”不僅指恬靜樸素的物質生活,也指恬淡自然的精神境界。而這是老祖宗培養出來的,現在被詩人繼承發揚。可見其自有淵源,源遠流長,並非始於今日。“養”字寫得與“分”字相對照,深刻而具體地描述了家的現實條件和歷史條件。

“蔔近三徑,植千樹”,然後又寫到家周圍清幽淡雅優美的自然環境。《文選》中,李善引用了三個輔助判詞:西漢末年姜敘隱居後,在屋內竹下做了三條小路,只與鐘秋、楊忠交往。《三國誌·武治·孫修傳》中,裴松之引用《襄陽紀》說:吳丹陽太守恒力,在家鄉龍陽縣龍州“種了幾千個甜橙”。死時告訴兒子,自己是個能養家糊口的“千頭木奴”。在這裏,詩人用了兩個典故,表明他與隱士為友,不與普通人交往;大自然賦予的果樹很多,可以養家糊口,不必為生計奔波。進壹步寫出了安靜幽靜的家居環境,襯托出妳的情懷的優雅與美好。象征君子風度的竹下小路,是陶淵明稱贊的“三徑荒蕪,松橙猶存”的桃源境界;也就是說,被屈原譽為“蘇獨立,橫而不流”,“行比伯夷,思如象”的陳皮精神,體現了其崇高的誌向。

前四句生動具體地勾勒出了鄉村生活的寧靜與美好,抒發了自己的高尚情操,暗示了自己的遠大誌向,顯得輕盈而堅實,為下文寫出自己的誌向做了很好的鋪墊。田園生活很美好,家居環境也很安靜。但有誌氣、忠於事物、認識主人的詩人,從來沒有忘記過魏闕,魏闕的心永遠在。身在農村,心在朝廷,他們還有崇高的政治理想。

“廣東於人搬了,但我三十多歲了還沒遇到。寫劍將晚,秋園黃昏。”突然換筆,從“天素”的田園生活中表達了自己的內心世界,打出了壹個想大顯身手的悲壯聲音。這位詩人已經30歲了,卻壹事無成。他自幼習劍,原本打算報效國家。現在就來不及了,只好廢了日月,空了老家,心裏莫名的難過。《隨意而動》表現了時間流逝的迅捷與無情,《尚未遇見》表達了人才的遺憾與嘆息,《時將晚》、《天將黃昏》,深刻揭示了詩人不願虛度光陰,想做官卻又無可奈何的內心痛苦與矛盾。正因為如此,詩人早起晚坐,往往心事重重,難以排解。

“滿天羨慕,吃雞可惜。”擡頭,他羨慕翺翔的天鵝;往下看,他看不上那只爭食爭利的雞。天鵝比喻有抱負的人,雞比普通人平庸。兩個生動傳神的比喻,清晰地表達了詩人誌存高遠、恥於與世俗爭利的高尚情操。但“望金馬門,唱挑子柴”,做官,報效國家,實現理想的希望渺茫而艱難,只好隱居農村,挑柴火。

“王端”這個詞很形象,形象地表達了詩人渴望當官的心情,躍然紙上,如同現在。唱著勞動之歌,在柴礦路上來回走動,與“望而卻步”的迫切心情形成鮮明對比,他的挫敗感和無助感被繪聲繪色,栩栩如生,栩栩如生。但詩人不想老在農村,無所事事,所以最後四句再次強烈表達了他想做官的迫切願望:他在貧困的農村,沒有認識他做官的朋友,缺少朝廷以上的權貴親友。沒有人像他珍視楊雄那樣,在國王面前為他推薦《甘泉賦》。在這裏,詩人以自己的處境為榮,也希望能隨辭賦走上仕途之路,於是感嘆沒有人推薦他去朝鮮,不能早日實現抱負。他做官的急切與無能的惆悵交織在壹起,構成了深沈的哭泣和痛苦的哀嘆,十分感人,令人感動。

這首詩語言自然,表現了孟浩然詩歌的藝術風格,樸實無華,淡泊自然。詩只寫家和鄉,感嘆無人能引,不能實現政治理想,思想內容不深刻不豐富。但對詩人內心世界的描寫細致入微,親切真實;從田園生活的優雅到內心世界的矛盾,從對名利和事業的執念到對推薦的迫切渴望,意境深邃而自然。全詩雖多處用典,但自然貼切,十分巧妙;兩種比喻的運用,抒發情感,形象生動;以下十句為對句形式,具有和諧音韻之美。

第五章描寫農村生活的古詩

郊區花園是最棒的。

王波[唐朝]

煙雲賞春,松竹老。

破山疑畫障,掛瀉。

南閣草滿,北院花深。

生活在壹個悠閑的地方,妳可以隨心所欲地抽煙。

做出贊賞的評論

這首描寫春天的詩清新自然,開合有度。全詩不局限於客觀描寫景物,更多地融入了作者自身的感受,正如劉勰所說:“詩人有物感,聯想無窮。當妳在萬象徘徊時,妳會在視聽區深思。寫畫之氣,不僅隨物轉;它附於聲,也附於心。”(《文心雕龍·尋訪》)

第壹副對聯道出了詩人的心跡,同時也為全詩奠定了基調——描繪春天,吟詠春天。顓頊描寫春天的山景山泉,與畫障、彈琴相提並論,用“疑”字聯系起來,表達作者的主觀感受,可見兩者十分相似。雖然沒有直接描述顏色和聲音的文字,但到處都充滿了絢爛的色彩和優美的音樂;雖然是側面描寫,但比正面描寫更能激發想象力和興趣。項鏈轉到前面來描繪春天的花草,用“和諧”“深度”等字眼來渲染春天無處不在,春天的生機盡收眼底。尾聯中詩人春遊後的感受與首聯相呼應,也表達了詩人回歸田園,陶醉自然的願望。

全詩整體上正面描寫和側面描寫相結合,首尾呼應,前後貫通。相比於其他只正面描寫的詩歌,比如唐代王涯的詩《河畔杏樹,新夜風》。滿園濃蔭,綠波中”(《春遊》),這首詩更加含蓄,新穎,耐人尋味。這首詩通過描寫迷人的所有愛情,表達了詩人拋棄官職,回歸山園的願望。