2.莎士比亞壹生寫了兩首長詩，壹部十四行詩集和37部戲劇。他的創作可以分為三個時期。
1，早期(1590——1600):維納斯與阿多尼斯，露克蕾斯的強奸，十四行詩。
九部歷史劇——亨利六世、亨利六世、理查三世、理查二世、亨利四世、亨利五世和約翰國王。
代表喜劇是《威尼斯商人，壹個守財奴》。
夏洛克·夏洛克
悲劇代表作是《羅密歐與朱麗葉》，是壹部喜劇悲劇。
2.中期(1601——1607):七部悲劇，四部喜劇。
“四大悲劇”——哈姆雷特(1601)、奧賽羅(1604)、李爾王(1604)、麥克白。
雅典的蒂曼也很有名。
3.後期(1608——1612):傳奇劇。
《辛白林》(1609)《冬天的故事》(1610)《暴風雨》(16165438)。
威廉·莎士比亞(1564423—1616423)是文藝復興時期英國和歐洲最偉大的作家，世界四大著名詩人之壹。
“莎士比亞是時代的靈魂，戲劇之父。他不屬於壹個時代，而是屬於所有的世紀。”(本·瓊生)
“他有著非凡的頭腦，是壹位才華橫溢的全能大師。只有這個偉大的時代才能誕生如此偉大的寶寶。(特納)
雨果認為聖經、荷馬和莎士比亞是“三位壹體”。
“莎士比亞是無限的”(歌德)
"莎士比亞是繼上帝之後創作最多的人."(大仲馬)“莎士比亞是戲劇中的荷馬”(別林斯基)
特點:他第壹個以史詩的規模寫出了9部歷史劇，生動地描述和評論了從約翰王到亨利五世的300年英國歷史，我們說他評論了這段歷史，是因為當這些歷史劇放在壹起時，莎士比亞贊揚了英國民族國家的形成，支持了壹個強大的開明君主，譴責了封建集團之間的鬥爭，揭露了陰險政客的危害。他的傾向很明顯。
他有點石成金的能力:他的劇本幾乎所有的主要情節都來自別人，但經過他的加工，這些情節獲得了新的深刻的意義。哈姆雷特在他手裏從壹個普通的復仇者變成了壹個曠達深邃的人文主義者。這個變化到目前為止是很驚人的。
他最懂戲劇:他的戲總是栩栩如生，他能比別人更好地利用當時舞臺的特點，發揮當時演員的潛力。他寫的比較輕松自由，但不喜歡用廉價的“手法”，比如突然出現，讓觀眾大吃壹驚的東西。他的劇作中的情節總是有足夠的理由，他在情節的安排上表現出極佳的分寸感和節奏感。
他善於塑造人物:他筆下的人物總是比當時其他劇作家筆下的人物更全面、更深刻。他善於偷走我們的心，讓我們同情他所關註的主要人物。數百年來，哈姆雷特、奧賽羅、羅密歐、柯迪麗基、苔絲狄蒙娜、博施、朱麗葉、羅瑟琳吸引了無數代的觀眾和讀者。他對人物的描述並不簡單化:夏洛克，壹個高利貸者，有他殘忍和惡毒的主要壹面，也有他作為猶太人被侮辱和迫害的次要壹面。他沒有壹下子說出所有人物的性格。他要求他們隨著劇情的發展，在與其他人物的接觸中顯露自己，豐富自己的形象。這種接觸和交流就是人物之間的社會關系，他總是試圖給這種關系註入偉大的思想內容，於是我們看到壹個年輕的人文主義者反對整個奸臣，壹個正直勇敢真誠的英雄反對壹群馬基雅維利式的冒險家，壹個代表新興資本主義勢力的進出口商反對壹個體現中世紀剝削制度的高利貸者——這壹系列的反對是壹系列意義重大的沖突。19世紀，英國評論界幾乎完全把目光放在了莎士比亞的性格上，這未免太過偏頗，但也是因為莎士比亞的性格確實有值得深挖的地方。