連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
隨波逐流千裏，江邊哪裏沒有月光？
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似；
我想知道江悅對待誰？但見長江送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨晚，我在譚夢無所事事，但可憐的春半沒有炫耀。
春天河水流走，月亮落在河上。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
我想知道有多少人會按月返回？墜落的月亮搖動著河邊的樹木。
翻譯文本
春天，河潮浩蕩，與大海相連，壹輪明月從海上升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。
月色照江邊，隨浪照千裏，江邊某處無明月光。
河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細細的雪珠在閃爍。
月光像霜壹樣從天而降，我感覺不到它的飛翔。它讓河邊的白沙看不見了。
河流和天空是壹種顏色，沒有灰塵，只有壹輪明亮的孤月高掛在空中。
誰第壹次看到河邊的月亮，河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候？
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年復壹年，永遠相似。
不知道是誰在江上照月亮，長江在不停地輸送流水。
遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今晚哪個流浪者在船上漂流？明月樓上哪裏有人相思？
樓上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
美麗閨房的窗簾卷不走月光，吹走了石頭上的月光，卻又來了。
這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
送信的天鵝可以飛到很遠的地方，但它不能帶著月光飛到妳身邊。送信的魚，龍千辰，可以遊得很遠，卻遊不到妳身邊。只能在水面激起漣漪。
昨夜夢見花落悠然池，仲春未歸。
河水流走了泉水，泉水也會流盡。月落池晚，現在斜西。
斜月緩緩沈入，藏在海霧中，碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
我不知道有多少人能借著月光回家，只有夕陽搖曳著離開愛情，河邊滿樹。
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。三十六行詩，* * *分為九組，壹組四句，壹組三韻，另壹組必須改用另壹種韻，像九絕句。這是它整潔的壹面。其錯綜復雜體現在九韻的層次變化上。開頭第壹、三組用平仄韻，第二、四組用平仄韻，然後五六七八組都用平仄韻，最後以韻尾結尾，隨意穿插，語氣工整不死板。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。詩中的春、河、花、月、夜、人等主題詞錯落重疊，將讀者帶入壹個炫目多彩的境界。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
前四句，兩條春江、兩輪明月、兩次潮汐、兩個大海的交錯景觀，立刻把人帶入了壹種神奇而奇妙的境界。而最後壹句話，又為整個對江悅的描述埋下了伏筆。
河水繞芳甸流，月光照花林。霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
我們可以看到，第二組，詩人寫的是初月的朦朧，第三組，寫的是高月的皎潔，想的是古老的友誼。“誰第壹次看到河邊的月亮？江月年初什麽時候拍的照片？”詩人對這壹輪江月深思不已，感慨萬千，迷茫不已。也許後來，大詩人李白“天上幾時有月？”我想停下來問”，和蘇軾“明月幾時有？《向天要酒》這首詩，就是對這句話的臨摹。第四組“生生不息，歲歲相似”這句話和劉希夷的名句“花年年相似，人年年不同”壹模壹樣張感嘆江月長，人生短，感慨風景依舊，人生易老。兩者何其相似！在這裏，月、人、河的重疊，有壹種優美的音節和節奏，時斷時續，飛絲相連，給人壹種古樸而壯美的感覺。詩人創造的這種詩意的語言形式，後來發展成為散曲和民歌中的“釘釘子式”，至今在中國仍有其動人的影子。
白雲已去，青楓不知所措。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
最神奇的是這壹片白雲來來去去，使得千溝萬壑飛流過江，從江面的清麗景色和生命的感悟到野浦的平船和明月樓的頭，帶出離人怨妻的主題。有人批評這首詩的主題，卻不知道在中國幾千年的歷史中，男人要麽做徭役，要麽奔波謀生，留給人們的是對妻子的抱怨，這就是社會底層的生活現實。而且，愛情和相思是人類文學永恒的主題，任何壹代人都無法回避。古今中外，真正避免的只有中國六七十年代的“八大樣板戲”。樣板戲中，除了李永琪的妻子在《智取威虎山外向》中壹出場就被土匪槍殺外，八部劇中沒有情侶或情侶。而這樣壹首詩，這樣壹輪明月，還有什麽題材比寫壹個離了婚的女人更好呢？只有怨念、思念之類的相思之情，才能配得上這樣悲傷的月亮，也只有純真的感情，才能讓高天明月更明亮。如此大範圍的轉變，如神來之筆般巧妙，令人驚嘆。在這樣壹個明月當空的夜晚，誰的遊子在船上飄蕩，他的家在哪裏？是誰站在明月如水的樓頂，思念遠方的她？短短兩句話，合寫了離婚和怨恨，壹直牽著下面。然後發了八句話來形容怨婦:
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
地板上的明月總在不滿的妻子眼中徘徊，照在早已慵懶的梳妝臺鏡子上。月夜，離別更是揮之不去，讓人無法送人。而那明月偏浸簾照砧，況且簾不可卷，手不可拂。這個時候，遠行的人，彼此只有思念，只能期待，不能依靠。就算有再多的相思之情，他也聽不到。我多麽希望能借著這個籠子裏的月光飛到他身邊，照在他身上！但即使妳飛得和紅巖壹樣高，也不能給他帶來孤樓上的相思月，更何況只有春江裏的魚兒在浪中跳躍激起幾道漩渦！三言兩語，就把苦妻的離別悲怨寫到了極致。然後，他筆鋒壹轉，發了八句話來寫遠方的遊子:
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春江流走，河池映月西斜。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
昨夜夢驟落，春意半斷，但歸家之日仍遙遙無期。河水不停地奔流，壹波又壹波地奔向大海，仿佛要把春天帶走。河池映著明月，已經不自覺地向西傾斜了。斜月漸漸消失在海霧中。此時，多少遊子還在南北和碣石瀟湘趕著回家，多少離異的女人還在千山思念著彼此？夜蕭瑟，月色如水。我不知道有多少人在這明月下回家了，但我只能看著這壹葉扁舟，思念遠方的親人，看著靜靜的河水，看著月亮落下時的照片，把河邊的花樹弄得如此憂傷，各種人情在其中搖曳，彌漫。在這迷人的意境中，全篇落幕，情筆繁花，聲聲纏綿。
在這首詩中，我們看到江和嶽的主題被反復拓展和深化。春江、劉江、江天、江邊、姜水、江灘、江墅等復雜的造型和景物，結合明月、孤月、江月、早月、落月、月樓、月華、月光等復雜的光和色，與春、夜、花、人巧妙地結合在壹起，構成了壹幅五彩斑斕、迷離迷離的春江夜月畫卷。詩人並不局限於壹輪江月，而是貫穿著壹種復雜的人類情感。無論是初月的皎潔，高月的皎潔，斜月與斜月的迷離纏綿，還是正月的徘徊，鏡中月的清影，簾中月的傾瀉，上個月的砧流，都烙上了情感的烙印。把壹輪明月寫得如此優雅而又攝人心魄，既是傳世佳作，也是佳作。從《詩經》到張，在這壹千年的時間裏，沒有人寫出壹輪如此淒美的江月。在詩歌的表現形式上，南朝的民歌和齊梁的旋律，經過多年的醞釀和發展，到了張手裏，仿佛煉丹突然出現，語言旋律、形式技巧、描寫布局完美地融合在壹起。在詩歌發展找不到前進方向的初唐，春江月色本身就像壹輪明月，照亮了盛唐之路，孕育了詩國的輝煌。張之後，壹千多年過去了，還沒有人能把月亮渲染得如此傳神。歷經滄桑，詩不朽，月不變。