壹，內在含義和外延獲得彈性
生活離不開距離。
遠方，有朋友在等。
另壹個朋友從遠方來。
我的朋友
妳們每壹個人
都是我的節日
——邵燕祥的《小姐》
乍看之下，語言平實，毫不誇張，但正是這種平實，才使得葡萄酒外觀清澈透明，質感強烈。這裏的距離不僅僅指地理上的距離，還包含情感上的距離，遠遠超出了它的本義。
讀者在念叨狐臭方面可以有多種引申。而朋友之間的情感友誼，雖然以“節”這個常用詞為主，但其內涵卻被無限延伸，使人想起友誼和感情的各種歡樂、甜蜜、和諧、活潑、激動...“遙遠”和“節日”不加任何修飾就包含了這樣的容量，主要是它們自身的“膨脹系數”。
其次，圖像的組合獲得了靈活性
玩耍/沿著原野中藤蔓般的小路/雨後的竹林/青翠的詩句/沿著五月的金色沙灘/早潮席卷/風從自然轉向社會。...
風，年輕的風
火辣辣的疼痛
地球的表層
血液，在疏浚的河流中
奔騰up...
——孔令更有“少年風”
通過意象抒情，詩人逐漸擴大了“風”的內涵，最終超越了它原有的特定範圍。這股團風不再是自然界五月的風起雲湧，而是已經暗示了社會意識形態的思想解放運動，暗示了政治上的民主之風，甚至經濟領域的改革之風。
如果作者只憑借詞的豐富含義，不在外延上做廣泛的挖掘，雖然重點也集中了，但力度和厚度顯然不夠。
詩人全面放飛技巧，借助多角度的意象表達，“發酵”“擴展”了其內核固有的潛在彈性，讓其充分彈射，使這股年輕的“風”變得更厚、更大、更猛，獲得了更廣泛的意義，以至於最終“風”徹底掙脫了其彈性的限制，明顯被提升為壹種符號。
第三，恰當的“變體”語法修辭獲得了靈活性。
如果碧潭更多的是玻璃。
妳可以看看我悲傷的側影
如果船底艙更臟。
我的悲傷會消失。
-余光中的碧潭。
按照通常的寫法，應該是“碧潭湖若清如鏡”和“小舟若小舟”，但在這裏，余光中把“玻璃”和“小舟”這兩個曾經是名詞的詞，當成了別有用心的動詞，省略了介詞。
適度地“扭”語法“脖子”，使句子有壹種炫目而奇特的別出心裁，並表現出簡潔之美。這種註重向內集中的句子，往往會形成強烈的向外反彈。
即使是量詞(詞的位置)的巧妙變化也會使語言的能力突然變得強大:
枯萎的愛情
如果把壹朵花變成壹根絲、壹份或壹堆，愛情就會暗淡，因為它通常和花聯系在壹起，花的形象通常是經歷和習慣留下的。這時，壹朵花突然與愛情聯系在壹起，愛情自然會在觀者心中獲得潛在的花的形象。工具隨著量詞的變化而完全具體化。
另壹個例子是:
“打開壹棵彩虹樹”
“築起壹道巨浪之墻”
“壹杯溫暖的安慰”
“壹股暖流”
說明詞性稍有變化，(形態變化，動筆名等。)甚至壹個字的變化都有助於加強語言的靈活性。看楊煉的壹句話:
忽隱忽現的嘴唇化作千萬只手掌/舉起響亮的吻//舉起剛剛寫好的翅膀/
根據常見語法教材的分析，手掌如何托起壹個吻，展翅高飛？不行，絕對不行——要麽主客不當，要麽客人胡說八道。為了獲得靈活性，詩人故意扭曲語法，使“吻”和“翺翔”不再只是動詞，而是充滿了名詞意義上的“轉喻”。
理清這種意義的轉換和轉喻，那麽“托起”幸福就是詩人的隱性延伸。繞過表層語法的邏輯結構，從詩性核心引申出的意義所獲得的容量，的確是壹般小說散文語言所希望的。
第四，融合經典的“精煉語言”以獲得靈活性
中國的古典詩詞經過幾千年的鍛造鑄造，有很多充滿活力的經典詞語。把它的句法精煉適當地引入現代詩的熔爐，也應該達到豐富的靈活性。
郝郝明曰
扔進東方之龍的嘴裏
騎著夢想
在夢中騎馬離去
東方月亮是騎士。
出色的騎術
騎馬精神
——李剛《東方之月》
動感“夢幻騎行”真的很精彩！多少陳詞濫調和內容被“騎夢”二字壹掃而空，有扛起鼎、騎得輝煌的力量；騎乘出精神，動態中的抽象，真正做到了字義的廣泛。省略了“騎夢”這種融化的騎行形態，不僅讓妳覺得瘦，反而在緊縮中讓妳的面貌加倍。
臺灣省的很多詩人在這方面也有相當的成就，比如羅曼的《柿子綜論》。
早餐桌上寫著柿子:
給我/擺壹張照片
日出寒山外的姿勢。
把柿子寫在床上:
對我/擺出壹副長河落日圓的姿態。
“寒山外日出”“長河落日圓”到底是什麽狀態？不同的時空，不同的心情，肯定有很多答案。詩人抽象而具體的“臨摹”確實讓人深思，而這正是巧妙運用古典詞匯形成的密度之美，其豐富性不言而喻。