漢斯·臺奧多爾·沃爾特森·施托姆(1817 ~ 1888)是德國小說家和詩人。出生於北海的胡蘇姆的代表作有《尹萌湖》和《白馬騎士》。
高中畢業後，施托爾姆去基爾和柏林的大學學習法律，1843回到家鄉當律師。但當時德國北部仍在丹麥統治之下，施托爾姆被排除在外。他不得不在1853年離開家鄉去普魯士過流亡生活，直到1864年丹麥退出才回到家鄉。他早年從事詩歌創作，歌頌家鄉的自然風光和孤獨生活，壹些詩歌表達了他反對丹麥統治的愛國思想。斯托姆的主要成就是小說。從1847到1888，他寫了58篇短篇小說，包括《茵夢湖》、《在大學》、《溺水》、《白馬騎士》。
中文名:漢斯·臺奧多爾·沃爾特森·施托姆。
mbth:hantheodorwoldsenstorm
國籍:德國
出生地:胡蘇姆
出生日期:1817九月14。
死亡日期:1888年7月4日
職業:律師、作家
代表作:《尹萌湖》和《白馬騎士》。
人物體驗
1817年9月14日，施托爾姆出生在石勒蘇益格-荷爾斯泰因靠近北海的壹個小鎮胡蘇姆，這個小鎮當時處於丹麥的統治之下。他的父親是律師，母親來自弗裏斯蘭。
65438-0837進入大學學習法律，畢業後回到家鄉開律師事務所。同時，他開始收集整理家鄉的民歌、格言警句、傳說、童話，創作了壹些具有田園情調的抒情詩。
1848，出版第壹部小說《瑪爾達和她的手表》；深切關註同年爆發的石勒蘇益格-荷爾斯泰因人民反對丹麥統治的鬥爭。
1850年，他發表了中篇小說《尹萌湖》，這是斯托姆最受歡迎的小說，他贏得了小說家的聲譽。
1853年寫了抒情詩《離別》；同年，他在石勒蘇益格-荷爾斯泰因問題上對德國表現出強烈的同情，並被丹麥統治者取消了律師資格，因此被迫遷居波茨坦做法院法官。
1856年移居海利根施塔特，獲得縣法官職位。1861年，他寫了中篇小說《在城堡裏》。
1864年，普魯士-丹麥戰爭爆發，丹麥戰敗退出石勒蘇益格-荷爾斯泰因，施托爾姆回到家鄉任行政長官。石勒蘇益格-荷爾斯泰因並入普魯士後，被任命為胡蘇姆法院法官。
1865年，妻子去世，他完成了詩集《黑影》，達到了他抒情詩的巔峰。1874年，木偶保羅完成。1875年完成歷史中篇小說《溺水者》。
1880年隱退政壇，遷居哈德馬爾申，專事創作。1883年完成中篇小說《沈默》。1885年，他寫了《巴實，古柏》。1886，雙影人完成。1888年，他完成了最後壹部小說《白馬騎士》。
1888年7月4日，死於哈德馬森。
個人生活
史托姆壹生中有三個對他影響很大的女人。他們是他的初戀情人貝爾塔斯·馮·布漢、他的第壹任妻子康斯坦斯·埃斯馬赫和他的第二任妻子多麗絲·簡森。此外，還有艾瑪·庫爾-馮·科爾(Emma Kuhl-von Kohl)，她曾“秘密”訂婚，並立即解除了婚約。
主要工作
創造性特征
作品主題
施托姆壹生寫了58篇短篇小說。他的作品，尤其是早年的作品，都避免寫重要的社會題材，後期的作品更傾向於現實主義。他的小說是從抒情詩發展而來的，可以說是他詩歌創作的延伸，表現力強，感染力強。根據他的思想發展和創作風格，可分為早、中、晚三個時期。
早期(1847-1852):從瑪爾達和她的手表開始，以尹萌湖為頂峰，還有壹片綠葉等等。這壹時期的作品沒有連貫的故事情節和豐滿的人物形象，大多描寫生活片段，重在情感的表達和意境的渲染，類似抒情小品。在《瑪特和她的鐘》中，作品中的“我”回憶了老處女瑪特和鐘的孤獨生活，表達了壹種寧靜而憂傷的心情；《尹萌湖》由十個段落組成，在孤獨老人的回憶中展現了壹個幸福的童年，壹個浪漫的青年和壹個不幸的愛情悲劇。這壹時期的小說大多局限於個人生活和家庭，沒有觸及當時的重大社會政治問題，但在反映社會生活方面達到了壹定的深度。
中期(1853-1863):這壹時期，施托爾姆被迫流亡異鄉，飽受磨難，開始接觸各種社會現實。因此，他的創作內容突破了原來狹隘的主題，批判當時社會的成分逐漸增多。作品不再以表達情感為重點，而是通過完整的情節塑造鮮活的人物形象，以現實問題為作品重點。當然，描寫平凡的愛情、友情、親情依然是他作品的基調和主線。這壹時期的代表作有《星格裏卡》、《在斯塔茨莊園》和《在大學》。寫於波茨坦流亡時期的《星格麗卡》是斯托姆藝術發展的壹個重要標誌。邢歌麗卡和埃爾哈特暗戀，但埃爾哈特受限於她的社會經濟地位，壹直沒有勇氣表白。她終於在甜蜜與痛苦的煎熬中錯過了機會。
後期(1864-1888):相對於初期以抒發情感為主的創作，這壹時期的作者更註重客觀敘事，社會內容深刻，結構嚴謹，曲折多變，人物形象豐滿生動。這壹時期的代表作有《白馬騎士》、《溺水者》、《影子跟我走》等。《白馬騎士》通過修築海堤這條主線，反映了當時社會的基本矛盾。
在施托爾姆看來，個體生命只有最終回歸到宇宙自然的大生命中，才能實現超越和永生。他作品中的許多人物通過與自然的融合，實現了人格的健康發展和生命的超越。因此，作者把他的自由、愛和美的理想寄托在自然界中。雖然他的作品總是表現出消極感傷的情緒，但在這樣壹個令人窒息的蕭瑟時代，知識分子的感傷恰恰說明了他對時代現實的嚴肅，智慧的感傷甚至可以說是壹種比麻木更積極的態度。
藝術特色
風格
作為詩化小說的代表作，斯托姆的小說並不善於反映或批判社會現實。他說話冷靜。然而，在對逝去生命的淡淡哀愁和對溫暖的無限感激中，讀者感受到了作者深刻的人道主義情懷和寄托在女性身上的對人類的美好祝願。
施托爾姆在小說中用詩意的語言表達了男女之間纏綿悱惻的情感，營造了壹個空靈感傷的情感空間。施托爾姆筆下的許多男女，為愛而生，為愛而死。雖然有很多甜蜜幸福的愛情和婚姻，但悲劇結局占了很大比重，讓讀者扼腕嘆息。
施托爾姆在描寫愛情悲劇時，並沒有以震撼人心的場面和刺激人感官的情節打動讀者，而是以強烈的情感克制，在褪色的藝術描寫中傳達出對美好愛情被破壞的悲哀和憂傷。
施托爾姆小說中的少年英雄們的愛情不是無憂無慮、輕松純潔的甜蜜，而是伴隨著歡樂中的焦慮和甜蜜中的苦澀。他們的內心夾雜著喜與悲、甜與苦等各種復雜的情感。當青年男女沈浸在幸福之中，當他們擔心不幸降臨的時候，悲劇終於降臨了。社會的力量和家庭的權威摧毀了他們應得的幸福婚姻，把這些青年男女推向了痛苦的深淵。悲劇的主角們帶著無盡的悲傷和深深的悔恨或沮喪死去，或帶著悲傷出生。
施托爾姆把景物描寫作為深化主題的重要手段，註重景物描寫的審美功能和抒情功能，做到以景抒情，情景交融。施托爾姆堪稱山水畫大師。他有時用濃重的色彩描繪壹個廣闊的自然空間，但有時又輕描淡寫，處處觸及。他註重勾勒不同場景的情態和神韻，善於捕捉自然界中的細微之處。他高超的風景寫作技巧和對自然的獨特理解形成了這部小說獨特的風格特征。
施托爾姆在他的小說中創造了壹種微妙而空靈的意境，這種意境可以“包含無窮的意義，並在文字之外被看到。”所謂意境，就是以情景交融的畫面為基礎，以隱顯結合、虛實並存為特征，通過主觀感受與客觀物理環境的異質同構和相互融合，誘發讀者審美再創造的三維藝術境界。
施托爾姆的小說成功地創造了多種藝術美，使他的小說進入了“詩意的境界”。施托爾姆習慣於表現孩子之間天真無邪的愛情，戀人離別的悲傷，感情與道德發生沖突時的矛盾與掙紮等。這些喜怒哀樂幾乎都是他的親身經歷或內心感受，所以他的文筆細膩真實，使小說充滿了豐富的情感。施托爾姆最常見的創造意境的方法是借助自然景物來表達自己的感情。他善於觀察和把握自然界中許多事物的形象特征，選取最有特色的事物，從不同的角度創造出獨特的意境。
斯托姆的大部分小說都有記憶結構。從很遠的地方回頭看，不僅是空間距離，更是時間和心理距離。在過去，它們充滿詩意，從而為精神上恢復健康的人性提供了土壤。施托爾姆通過詩歌創作充分表現了對自然世界和孕育其中的人性的關註，試圖建立壹個與自然和諧相對應的和諧的人類社會。
卡利皮加
斯托姆在他的小說中非常關註女性的命運，構建了壹個豐富多彩的女性世界。其中，具有悲劇氣質的女性和具有美貌的天使在他的女性世界中占據主導地位，施托爾姆將自己對人性的美好祝願和深厚的人道主義情懷寄托在她們身上。
Shtorm寫的墨最多，最成功的都是壹些小家碧玉型的女人。都具有溫柔善良美好的特質，對生活充滿熱愛，對愛情充滿向往。但最終由於各種世俗壓力或者自身性格缺陷，大多以悲劇收場。作者通過這些女性的悲劇命運，批判了當時冷酷的社會現實，寄托了壹種人道主義理想。
施托爾姆的小說也刻畫了壹些社會地位很高的女性，她們出身高貴，卻依然無法擺脫悲慘的命運。典型的例子就是《At Staats莊園》的女主角安妮·賴納。安妮·賴納的悲劇反映了當時由於資本主義的興起，古老的貴族家庭紛紛衰落。這些貴族家庭的後代在奢靡的氛圍中接受教育和成長，但有壹天他們突然發現自己在社會的快速變遷中壹無所有。他們除了所謂的高雅品味和良好教養，什麽都沒有。當他們失去了貴族光環的保護，根本無法適應新的社會形勢，安妮·雷納只能以悲劇收場。
在施托爾姆的小說中，還有另壹種命運完全不同的女性。他們是天使般的人物，美麗善良，給周圍的人帶來無限的愛和歡樂，壹個愛的光環籠罩著他們。他們生活在被關心和被愛中，同時也毫不猶豫地關心著身邊的人。《市場》中的蘇菲小姐，《市議員的兒子》中的克裏斯蒂娜，《美麗的天使》中的瑪利亞，《沈默的安娜》中的安娜都是這樣的女性。
縱觀施托爾姆的小說，女性的命運壹直是作者關註的焦點。作者以細膩的筆觸深入女性內心，展現了她們豐富的精神世界，也展現了不同階層、不同性格的女性的不同命運。
性格影響
斯托姆的詩化小說對中國現當代小說的詩化風格產生了重大影響。郁達夫是將斯托姆小說介紹給中國讀者的先驅，斯托姆小說的寫作風格給他的作品留下了深刻的印記。除郁達夫外，五四時期還出現了壹批在思想和藝術上深受暴風雨影響的作家作品，如周全平的《樹林》和巴金的《春天的秋天》。都是通過男女主人公的悲情愛情和有情人不能成家的悲劇來批判當時扼殺人性的封建制度。
性格評估
“作為抒情詩人，他至少是歌德之後的三四個傑出人物之壹。”(德國作家馮塔娜評論)
“當我二十歲的時候，我是多麽愛她啊！現在，當我老了壹倍的時候，我仍然時常懷著不減的感激之情回到這個可愛的源頭，這和人們重新尋找年輕時被占有的地方是壹樣的。”(德國作家赫爾曼·黑塞的評論)