原文:春江花月夜
唐朝:張
連海平在春潮中,海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏,江邊無月的地方!
河水繞著方甸流,月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動,妳飛不起來,但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃,天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮?江悅年初什麽時候拍的照片?
人生代代不息,江月只是年年相似。(只有壹部作品相似:希望相似)
我不知道江月在等誰,但我看到長江在送水。
白雲已去,青楓不知所措。
今晚誰去劃船?哪裏懷念明月樓?
可憐人徘徊樓上月,應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來,卻被刷回鐵砧上。
此時,我不認識對方,我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛,魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花,窮春未歸。
春天河水流走,河塘落月西落。
斜月藏海霧,碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸,月搖滿河樹。
春天,河潮浩蕩,與大海相連,壹輪明月從海上升起,仿佛隨著潮水噴湧而出。月光灑在春江上。浪花淘盡千裏,春江上處處明月光。河水繞著原野蜿蜒,那裏有許多花草,月光照在開滿花的樹上,像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜,故霜不可察。大陸上的白沙和月光交融在壹起,看不清楚。誰第壹次看到河邊的月亮,河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候?我不知道江上的月亮在等誰,但長江壹直在載著流水。遊子如白雲般緩緩離去,只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今晚哪個流浪者在船上漂流?明月樓上哪裏有人相思?樓上不停移動的月光,應該照在離開人的梳妝臺上。月光照進四福的門簾,卻卷不開。它照在她的鐵砧上,無法拂去。這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
鴻雁不停地飛,卻飛不出無邊的月光;月亮照在河上,魚龍在水中跳躍,激起漣漪。河水會隨著春天流盡,池上的月亮會在西方落下。斜月緩緩沈入,藏在海霧中,碣石與瀟湘的距離無限遙遠。我不知道有多少人能借著月光回家,但夕陽搖曳著,灑滿了河邊的樹林。?
擴展數據:
詩人開始和話題較勁,開頭話題就活了,在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中,月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊,仿佛與大海相連,氣勢磅礴。這時,壹輪明月隨著潮水而生,場面十分壯觀。壹個“命”字,給了明月和潮頭鮮活的生命。
月色照耀千裏之外,何處不在明月河畔!春天的河水蜿蜒繞過原野,這裏花草遍地,月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃,就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。
詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物,把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”,只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界,讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話,由大到小,由遠及近,筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙,仿佛使人進入壹個純凈的世界,自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月?”江悅年初什麽時候拍的照片?"
詩人在思想上躍進,但又緊密聯系生活,探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有,比如曹植的《看時穎》:“天地無終,人生如霜”,阮籍的“人生有塵,天道有婉約”等等,但詩的主題多是感慨宇宙永恒,人生短暫。
張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱,而是翻出了壹個新的思路:“生生世世無盡,江月年年只相似。”個人的生命轉瞬即逝,而人類的存在卻是長久的,所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。
雖然詩人對生活有短暫的傷感,但這並不是頹廢和絕望,而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”,使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰,只見長江送水”,與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續,江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊,仿佛在等待壹個人,卻永遠不會實現。
月光下,只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動,詩中充滿了波瀾,把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇,流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上,從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句,總寫在春江月色裏,想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。
“青峰浦”是壹個地名,但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處,詩人才提出這樣的問題,壹種相思,導致兩地分離,此起彼伏,詩情蕩漾,曲折起伏。
以下八個“窮”句,承載著“在哪裏”的句子,寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚,而是用“月亮”來襯托她的留戀,悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化,“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動,故光影不定;第二,月光在樓上徘徊,憐憫著這個思考的女人。
它想陪伴四福,解除她的煩惱,於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上,灑在玉簾上,灑在鐵砧上。沒想到,我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光,但月光“滾不走”又“刷回來”,真誠地附在她身上。在這裏,“滾”和“刷”這兩個癡情的動作,形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。
月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻,月光不正照在遠方的愛人身上嗎?* * *望著月色無法相知,只好靠明月寄遠方對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠,但沒有月亮的光影,飛也是徒勞;看著河水,魚在深水中跳躍,只是激起漣漪,跳也沒用。
“尺在魚腸,心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了!
最後八句,詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池,春來將舊,人還遠,好可惜!河流在春天流淌,流走的不僅僅是自然的泉水,還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上,襯托出他痛苦孤獨的心情。
濃重的海霧隱藏著墜落的月亮;碣石和瀟湘相隔甚遠,路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感;《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚,不知有多少人能帶著月亮回到故鄉!他的暗戀,伴著殘月的光,灑在河邊的樹林裏...
“落月搖河樹”,這句話裏的“搖情”——無盡的思念,交織著月光、遊子、詩人的情懷,落在河樹上,也落在讀者的心上,讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩,“慕宇宙之無窮,哀我生命之壹瞬”的哲理詩,抒發兒女離別之情的愛情詩。
詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義,融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫,贊美大自然的美妙景色,謳歌人類之間純潔的愛情,擴大對流浪女性的同情,並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來,從而融為壹種情、景、和。
詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中,全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中,吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景,以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏,在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏,觸景生情,詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升-高掛-西斜-落山的過程。
在月色下,河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白花、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的鄉愁、漂泊的遊子,構成了壹幅完整的詩意圖像,展現了壹幅充滿哲理與生活情趣的畫卷。
這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒,卻“墨中華美”,從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫,反映了江邊月夜的美麗意境。