戴望舒詩歌的藝術特色

戴望舒是中國現代象征主義詩歌的代表人物。象征主義詩人利用法國象征主義的象征化意境和氛圍，在模糊的意向中追求強烈的情感，主張詩歌要寫得像“面紗後美麗的眼睛”，傳達心中最高的真實。戴望舒創作和接受的審美標準，使詩歌處於表現與隱匿之間，即詩歌的朦朧美。他的著名作品《雨巷》開始表現出感傷的情緒和象征主義的思想。其詩歌的藝術特色主要表現在兩個方面:壹是傳統詩歌的意象，類似民歌的誇張與重復，與意象朦朧的現代象征手法不著痕跡地結合在壹起，表現了詩人在理想失落的現代社會中掙紮的無奈與悲傷，他不願放棄卻又無力挽回。比如《夢想家》裏，夢想家爬了九年冰山，在幹涸的大海裏航行了九年。當夢想綻放的時候，他已經“傷痕累累”“雙眼昏花”，執著的追求精神被置於無數朦朧的影像中。以壹種類似民謠的詩歌形式，既清晰又意味深長。同樣，在《天堂裏的鳥》中，作者對自己理想追求的矛盾疑惑和疑問也通過《天堂裏的鳥》等意象表現出來。其次，用親切的日常口語語氣含蓄地表達了現代人復雜微妙的感情。《尋夢人》和《天堂裏的鳥》兩首詩語言清晰，但明顯不同於民歌，所表達的思想和情感不是單壹的，而是復雜的。現代人對理想執著追求的表達是清晰的，但追求中的疲憊和悲傷是迷茫的，朦朧的，含蓄的。這種清晰混亂的風格，正好適合表達現代人矛盾的心情。戴望舒的詩歌藝術除了上述兩個方面外，還有其他特點。其中最突出的是他在詩歌中對各種技巧的運用。如通感、隱喻、頂針、擬人、象征、重疊、重復等等。《致螢火蟲》中的那句“我躺在這裏/咀嚼著太陽的芬芳”壹直為人們所稱道。詩人奇妙地溝通視覺、味覺和嗅覺，將感情融入壹句話。再比如《秋飛》這首詩，寫的是“無數雙眼睛/柔弱的蒼蠅看著發暈/這個令人窒息的下午/它無助地搔著頭搔著肚子//木葉，木葉，木葉/無邊的木葉沙沙作響……”。在立體流動的心理結構中，詩人運用擬人化的手法描繪秋飛的形象，滲透著他對沒落的現實世界的厭惡和作為政治烈士的無奈。這種多元多層次的心理過程反映了詩人的心理體驗。它將幻覺、聯想和情感活動與重疊的詞語結合在壹起，創造出壹種總感或超官感的“心理格式塔”，具有強烈的薄感和縱深感。總之，詩人借助各種藝術手法，不斷攪動語言的彩色翅膀，賦予詩歌以美感、生動和光彩。