聞壹多認為《寒玉夜》包括《呻吟聲》在詩歌成就上“確實是壹個進步”。他說，徐誌摩更註重詩歌的形式技巧，除了更多樣的詩歌風格，比如“什麽對話式、夯歌式、豆腐幹式”；內容既有敘事性又有抒情性。“作者也被這首詩的音節和韻律迷住了”。構思巧妙是曲折詩《呻吟聲》的首要特征，它源於徐誌摩高超的詩文構思。《翡翠夜》是徐誌摩的第二本詩集，用作者的話說，是“人生又壹次大轉折的痕跡。”(虎集介紹)。既然作者寫的是生活中的波折，那他本可以寫得瑣碎、具體、體貼。例如，與詩集同名的詩歌《寒碧翠夜》讓讀者讀起來更像是壹場真正的呻吟:關於愛情的迷戀、懷疑和誓言編織在呻吟的話語之間。
但這種“呻吟聲”卻在呻吟聲中脫穎而出(詩名與詩本身的字裏行間的矛盾所形成的空白，給讀者留下了深思的空間)，將抒情主人公置於壹座文字的殿堂。作者唱得那麽虔誠:“我也要贊美這神奇的宇宙，/我也要忘記世間有憂愁，/像壹只不倦的梅花雀，/唱清了又跳黃昏。”這個廟，其實是他自己的愛情夢想做出來的:“如果她壹直像微風壹樣在我身邊！””平實而真實的壹句話，道出了瑣碎現實中來之不易的愛情。如果人生能像人的理想，“我也要我的詩像清水壹樣流淌，/我也要我的心像魚壹樣暢遊。”“我願意”是基於“我要”的實現。用詞的準確是詩人思路清晰、意思明確的體現。”但現在是我的心”，大多數普通人的願望都是現實無法企及的，壹切理想都成了空頭支票。所以，從“上帝！妳壹天都不給她生命和自由！“當這個強烈的問題倒著讀的時候，抒情主人公強烈的反抗精神躍然紙上。信仰上帝是因為上帝可以拯救，反之，信仰就變成了背叛。徐誌摩的《呻吟聲》，全詩有114個字，即114個音節；分為兩節，很像中國古代詩詞裏的上下兩節。上下兩段分別是57個音節。雖然音節相等，但詩字不壹樣。《呻吟聲》上下兩段(上闕、下闕)很有對稱性，很像唐詩宋詞中的對句，結構也很巧妙。
《呻吟聲》全詩押韻，以現代漢語的“歐”為元音，韻腳在每節1、2、5行，為全詩1、2、5、6、7、10行。韻腳分別是周、仇、尤、劉、尤、尤。另外，在通篇押韻的基礎上，每壹段的第3行和第4行還有其他的押韻，只是元音不太壹樣。具體來說，第3行和第4行自己押韻“ue”，韻腳分別是“闕”和“越”；第8行和第9行自己押韻“in(ing)”(註:in\ing的韻在口語中類似)，韻腳分別是“xin”和“xing”。
總的來說，全詩《呻吟聲》10行的押韻程序是:上句aabba，下句aacca。其中韻腳A代表“歐”韻，屬於全韻；韻腳B代表“ue”韻，韻腳C代表“in(ing)”韻，都屬於地方韻。徐誌摩的《呻吟聲》因為押韻密集，臺詞和諧，具有音樂的節奏感和節奏感，而音節的精挑細選，恰如其分，使其具有抑揚頓挫、古風古韻的特點，非常適合閱讀，產生壹種音樂的旋律美感。《呻吟聲》是壹首短詩。對於這樣壹首詩來說，其語言的出色運用尤為重要。在語言技巧和文字長度安排上，《呻吟聲》上下兩段的結構是壹致的，整句和整篇文章使用的散句也是完全壹致的。最值得壹提的是，《呻吟聲》中的壹些虛詞明顯地突出了串珠在全詩中的恰當作用:如果詩人在選擇他的重要虛詞“壹”、“如果”、“旦”、“在”時不是特別小心，迂回轉折的語言效果就會突然喪失。事實上，將漢語虛詞視為壹串語言珍珠，不僅是徐誌摩詩歌語言的重要特征，也是作者在現代詩歌中取得如此高成就的原因之壹。