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大膽和優雅的區別

豪放和婉約的區別如下:

豪放的作品豪放不羈,充滿豪情壯誌,給人壹種積極向上的力量;婉約型作品語言優美含蓄,所表達的感情婉轉纏綿,意境輕松活潑,離別悲戚或幽怨深沈,雕琢精細,題材狹窄。他們經常寫寫個人經歷,男女情愛,偶爾寫寫風景,把感情融進風景裏。

婉約派的鼻祖文,以及後來的、王,在三百多年的時間裏,所謂“婉約派”的作品數量眾多,題材狹窄,多為送別、男女情愛、醉歌、惜春花等題材。

柳永、李清照等人雖在其間有所發展,但終究難以擺脫束縛,豪放派徹底突破了“柯巖”的傳統藩籬。蘇軾以革新者的勇氣,將詞從“娛客娛人”的工具轉化為獨立的抒情藝術;把這個詞從“瓶前”“花間”推向更廣闊的社會生活。不能無意進入,也談不上什麽。

在詞的形式上,婉約派和狂放派也走了兩條不同的道路。婉約的詩人牢牢束縛了他們的手腳。至此,以周邦彥、賀鑄為代表的格律詞派達到頂峰。但大膽派不被形式束縛,而是充分調動形式為內容服務。

婉約派的景物描寫細膩,音樂形態豐滿,辭藻華麗,而抒情委婉含蓄;但天馬行空勾勒出壹個大輪廓,簡單明快,不加辭藻,抒情直白。婉約派在形象描寫上有自己的獨到之處,尤其是在線描技法的運用上。

能夠做到“景難,情難”,在抒情的委婉含蓄上也有壹定的成功,可以營造出情景交融的藝術境界,看上去清雅秀麗,但卻多愁善感,沒有昂揚的神采。豪放派融景、抒情、議論於壹爐,結構跳躍而動蕩,縱橫交錯。

它創造了壹種開放蒼勁的藝術境界,風格明朗豪邁,婉約派望塵莫及,但在具體形象和人物心理狀態的細節描寫和刻畫上,似乎略遜於婉約派。