豪放的作品豪放不羈，充滿豪情壯誌，給人壹種積極向上的力量；婉約型作品語言優美含蓄，所表達的感情婉轉纏綿，意境輕松活潑，離別悲戚或幽怨深沈，雕琢精細，題材狹窄。他們經常寫寫個人經歷，男女情愛，偶爾寫寫風景，把感情融進風景裏。
婉約派的鼻祖文，以及後來的、王，在三百多年的時間裏，所謂“婉約派”的作品數量眾多，題材狹窄，多為送別、男女情愛、醉歌、惜春花等題材。
柳永、李清照等人雖在其間有所發展，但終究難以擺脫束縛，豪放派徹底突破了“柯巖”的傳統藩籬。蘇軾以革新者的勇氣，將詞從“娛客娛人”的工具轉化為獨立的抒情藝術；把這個詞從“瓶前”“花間”推向更廣闊的社會生活。不能無意進入，也談不上什麽。
在詞的形式上，婉約派和狂放派也走了兩條不同的道路。婉約的詩人牢牢束縛了他們的手腳。至此，以周邦彥、賀鑄為代表的格律詞派達到頂峰。但大膽派不被形式束縛，而是充分調動形式為內容服務。
婉約派的景物描寫細膩，音樂形態豐滿，辭藻華麗，而抒情委婉含蓄；但天馬行空勾勒出壹個大輪廓，簡單明快，不加辭藻，抒情直白。婉約派在形象描寫上有自己的獨到之處，尤其是在線描技法的運用上。
能夠做到“景難，情難”，在抒情的委婉含蓄上也有壹定的成功，可以營造出情景交融的藝術境界，看上去清雅秀麗，但卻多愁善感，沒有昂揚的神采。豪放派融景、抒情、議論於壹爐，結構跳躍而動蕩，縱橫交錯。
它創造了壹種開放蒼勁的藝術境界，風格明朗豪邁，婉約派望塵莫及，但在具體形象和人物心理狀態的細節描寫和刻畫上，似乎略遜於婉約派。