第壹，外在的大膽和優雅:
《很難走》中抒情主人公的形象就是詩人本人。這首詩的抒情主人公不滿足於奢華的物質享受，在艱難的現實境遇中不屈不撓，不甘於蠻荒獨立，以爭取自己的聰明才智，幫助世界為己任。尤其難能可貴的是，他對理想的追求有著不可動搖的樂觀信念，這是盛唐豪邁、剛健、積極向上精神的藝術結晶。沒有李白的詩詞歌賦，很難找到這樣壹個浪漫抒情的英雄形象。
這首詩富於想象，變幻莫測。詩以飲酒為始，卻以物為靈感。用“四川冰塞”和“滿山的雪”來象征人生路上的艱難險阻，既有隱喻性，又有想象性。壹個有著遠大政治抱負的人被召到北京，有幸接近皇帝，但皇帝不能任用他。被“送錢還山”，變相驅逐出長安。不就像遇到冰塞大雪擁抱太行的黃河嗎？但是，李白不是那種懦弱的性格。從“拔劍東張西望”開始，就說明他不甘消沈，會繼續追求。詩人“我會坐穩壹根魚竿，慵懶在壹條小溪邊，但我突然夢想乘壹只船，向著太陽航行”發呆，突然想到兩個起初政治上並不順利，但最後卻大有作為的人。壹個是呂尚，90歲的時候在溪邊釣魚，遇到了文王。壹個是伊尹，在被唐錄用之前，夢見自己坐船環遊日月。想到這兩位歷史人物的經歷，詩人的信心增加了。
詩歌的借酒上升，打開了詩人壓抑的內心，引發了壹連串的奇思妙想:突然奔向被冰封的黃河渡口，突然來到被大雪封死的太行山路上。剛剛明釣碧溪的呂尚，突然變成了乘船夢見太陽的伊尹，然後詩人的思緒飛向了未來和遠方——壹幅在浩瀚大海中航行的壯麗畫卷，突然以壹種獨特的方式呈現在讀者面前。金瓶、寶劍、冰川、雪山、碧溪、紅太陽、雲帆、大海等場景瞬間變換，令人目不暇接。人物從酒與劍的飲者，到跋涉塵埃的招募者，再到臨西捕魚的隱士，即將受命的聖人，最後幻想出壹個駕馭大海，乘風破浪的驍勇運動員。這其實是詩人幻想的體現，也是他自己的投射。壹個鏡頭接壹個鏡頭，壹個意象變成另壹個意象，從現實到夢想，從遠古到未來，從近在咫尺到天涯海角，詩人幻想的翅膀穿越時空的界限，在浩瀚多變的宇宙中往復馳騁。而這種瑰麗的意象和廣闊的境界，又可以通過激烈的手法和激昂的語言表現出來，形成了李白詩歌獨特的豪邁飄逸的藝術風格。趙翼《甌北詩話》:“詩之高不可攀之處，在於神之識見，浮於空中，忽離。我不在乎刻章刻句，也懶得刻心。我有無拘無束的傾向。”
第二，內部不可分的標準
壹方面，李白的詩因為他的高度自信而有壹種英雄氣概，所以即使傷心憤怒也是奔放的，即使失敗也是英雄。另壹方面，李白豪放的詩歌中往往蘊含著悲憤，他的英雄主義往往充滿了悲劇精神。
這首詩有十二行，分為六層。全詩八十二言，在七言行中只能算短篇，但卻有長篇的氣勢格局，其中壹個重要原因是它以百步之遙揭示了詩人感情的起伏。詩歌的思路圍繞著主觀與客觀、理想與現實的激烈矛盾和沖突展開。大膽而優雅，呈現出壹種悲劇色彩。
第壹層美酒佳肴:“金樽清酒”和“潘宇珍”，讓人感覺仿佛是壹場歡樂的宴會。二樓“駐足壹杯”和“拔劍環顧”兩個細節，表現了情感波瀾的強烈沖擊和內心的苦悶、失落、壓抑、憤慨。黃河三層太行山設計。第四層是魯商與伊尹的比較。我只是感嘆“四川冰塞”和“滿山雪”突然徘徊了千年，仿佛看到了呂尚壹陰突然從卑微的位置被君主重用。詩人的心理失望與希望、沮喪、憤慨與追求探索迅速交替。五樓，步履艱難的嘆息，像是在大聲呼喊，發泄心中的苦悶。“我現在該怎麽辦？”“藍天大道在哪裏？”這四個短節奏的跳躍，完全是壹種焦慮狀態下的內心獨白，迫使蕭傳達出進退兩難、繼續探索和追求的復雜心理。第六層雲帆海的視野。在經歷了之前的反復曲折之後，境界豁然開朗，唱起了高亢樂觀的調子，相信總有壹天自己的理想抱負會實現。
第壹、第三、第五層次都是著眼於客觀現實的方面。第二、四、六級，或直言或用典，都表現出主觀思想。兩條線索交替穿插對比和沖突，構成全詩。寫現實表達理想，現實制約理想，理想掙脫現實的束縛，思想壹步步向前，矛盾壹步步激化。最後，詩人崇高的理想和堅定的信念最終沖破現實社會的艱難險阻，占據主導地位。劉熙載《藝術大綱》:“太白詩雖升天乘雲，無所不能，但自強不息，故言之為法言。”作為對立統壹的概念，“自由言”和“法言”指的是詩歌外在的豪放，後者指的是作品內在的嚴謹而不背離規範，“規範”指的是中心思想。
《難於上青天》中超越時空的想象，從來沒有離開理想與現實矛盾的標準。而那種優雅大膽的風格也是建立在深思熟慮的基礎上的。也就是說，詩歌的形象思維和邏輯思維在壹種奇妙的境界中達到了完美的統壹。全詩充滿了壹種深沈博大的憂患意識和自我信念，這也是為什麽詩歌是悲而不傷，而是悲而堅強的原因。