(1)新鮮。語言新穎，不落俗套。比如王維的《深山秋夜》。
(2)沈悶。也被稱為簡單。表現的是線描的運用，樸實無華，真實深刻，平易近人，直接明了。比如白居易的《村夜》:“霜草綠剪蟲，南村人絕。獨自出門前望著野田，月色如雪。”山村裏如畫的夜是如此的寧靜，如此的祥和，在作者的筆下如此生動地展現出來。
(3)華麗。主要指豐富的辭藻，華麗的文采，夢幻般的感情。比如李商隱的《板橋小別》:“回望高城小河，亭窗壓微波。水仙欲去鯉魚，芙蓉壹夜哭多。”本來就是人生常見的離別。經過詩人獨特的幻想和華麗的語言，他把現實和幻想融合在壹起，創造了壹個豐富多彩的童話般的幻想。
(4)含蓄。指言外之意，或引而不發，或想說出來。比如杜牧的《我登樂遊墓群去五星前絕技》:“清者，風流無能，閑者愛孤雲愛僧。欲寄人海江海，樂遊園風景名勝區仰視昭陵。”詩人從樂遊墓群入手，講到看昭陵，戛然而止，不再多言，但他對祖國的熱愛，對盛世的向往，對自己沒有展示的悲憤都包含在內。
(5)簡單性。意思是幹凈簡潔。如賈島《李寧居幽題》“居幽鄰少，草徑入空寂園。”十個字就透露出隱逸的特質。再比如柳宗元的《江雪》，百山無鳥，千徑無足跡。只有十個字寫出了寒冷的環境，勾掉了空虛寂寞的背景。“壹葉扁舟，壹竹披風，壹老漁翁寒江-雪”這幾個字，突出了老漁翁的孤傲和與風雪搏鬥的不屈精神，表現了詩人在逆境中孤獨，但決不同流合汙的氣節。這些作品是簡潔的典型。
(6)作者的生活經歷和性格特點造成的語言特色。比如李白的詩豪放飄逸，激情瑰麗；杜甫的詩沈郁頓挫；王維的詩清新空靈；李商隱的詩瑰麗含蓄。
(7)詩歌流派的語言特征。現實主義詩歌主張客觀地觀察生活，按照生活本來的風格準確細膩地描寫生活，表現生活。真實反映現實，批判當下弊端。如杜甫、白居易、陸遊的作品。浪漫主義詩歌善於表達對理想世界的熱烈追求，感情激昂，語言豐富多彩，想象瑰麗，多采用比喻、誇張等修辭手法。如李白、李商隱、李賀的作品。宋詞中以柳永、李清照、姜夔等為代表的婉約派，其作品婉約含蓄，多以情色為題材，嚴守旋律。以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派，其作品反映社會生活廣闊，風格多樣，曠達灑脫，慷慨激昂。
(8)詩歌的修辭具有語言特征。
以上鑒賞手段並不是詩歌語言特征的唯壹描述，常見的分析方法有:從語言形式、表意、意象等層面進行分析的方法。但由於中學教材采用的是上述分類方法，而且這種方法比較全面，所以流傳較廣。小說和散文的語言雖然都是散文語言，但又是不同的。小說是壹種客觀語言。作者不站出來說自己的想法和感受，而是讓人物和情節替作者說。另壹方面，散文是壹種主觀語言。作者不站出來說是不夠的。作者可以直抒胸臆。
壹般來說，小說的語言可以分為兩類:壹類是以敘事為特征的，另壹類是以描寫為特征的。這兩個類別沒有區別。以敘事為主的小說追求整部作品的韻味，以描寫為主的小說追求形象的獨特性。以敘事為特色的小說可以稱為情節小說，以描寫為特色的小說可以稱為細節小說。以敘述為特色的小說讀起來很舒服。它以語感為導向，吸引讀者進入它的藝術世界。這種語感貫穿了整部作品，無處不在。往往給讀者的第壹印象是讀起來很輕松，無憂無慮。以描寫為特色的小說往往以壹個又壹個細節吸引讀者，給讀者以形象的印象，即壹個又壹個鮮明具體的細節。作品以細節之間的內在聯系吸引讀者不斷閱讀，這裏就不說閱讀了；以敘事為特色的小說，可以讀，不可以讀。壹部以描寫為特色的小說，它的語言可能很簡潔，讀起來可能會有點澀，但是描寫的細節很抓人，我們不得不讀。就像看圖片的藝術壹樣，只是壹個圖片，只是壹個圖像，這個圖片和圖像很吸引人。比如《紅樓夢》是以描寫為主的小說，《三國演義》是以敘事為主的小說。
當然不能這麽絕對，但大體上是這樣的。在壹些充滿激情的小說中，作者幾乎是站著說話的，因為作品的激情是如此強烈，以至於情感和態度都已經表露無遺。就像壹個人臉上的表情，壹切都出來了，沒有開口。但是，這還是客觀語言，因為作者沒有說。