宋孝宗惜春八年冬(1181)，辛棄疾被彈劾，隱居上饒。此詞是作者被彈劾罷官後寫的。這是他在湖邊壹個悠閑的地方生活時的作品。和前面那首《伏代》差不多，這首詞寫的不是壹個充滿離別情懷的女人。
文學欣賞
這個詞是代替壹個充滿悲傷和離別情懷的女人寫的。是作者婉約風格的代表作之壹。從仇恨中極盡筆墨，卻用平實的語言表達了深情與真誠。
“傍晚的西部寒鴉”，這是送人回來後的景色。“夕陽”的余暉染紅了天空，還有長汀古道和我所期待的壹切。這是太空。夕陽越來越弱，夜幕即將降臨。是時候了。她送走的那個，已經在這個空間和這個時間越走越遠了。“西部寒鴉”在“夕陽西下”的時候，自然要找個地方住，圍著樹打鳴。但是行人，此刻他獨自去的地方，沒有人停留。於是，毫無感情的《周日晚》和《西部寒鴉》，在女主角眼裏成了“壹片哀愁”。這個字，是寫不要由恨而悲。“悲”與“恨”是整篇文章的基調。按照大意，我還是要寫悲傷和仇恨，但作者沒有這樣做。他沒有寫悲傷的場景，而是用清新愉悅的筆觸勾勒出壹幅歡樂的場景:“六塘綠而溫柔。”它創造了壹個春天萌芽，春情蕩漾，溫暖和柔軟的境界。“柳塘”這個詞，就像看到池塘裏種滿了垂柳；但是在什麽季節，沒辦法知道。聯系前面的“西部寒鴉”，妳會覺得現在是冬天，柳葉枯黃，池水結冰甚至完全幹涸，場面自然蕭條。詩人別出心裁，“柳塘”的後綴是“新綠”，立刻喚來了春天:池塘四周楊柳搖金，池塘春波轉綠，賞心悅目；預料在此基礎上，加上了“溫柔”二字。與嚴冬相比，初春的水是“暖”的，所謂“春江暖鴨先知”。但說它“溫柔”，既表現了抒情主人公的感情，也表現了她的情懷。這種感覺極其微妙，耐人尋味。那壹池春水，不僅倒映著天上的雲彩和四周的垂柳，還漂浮著壹對對鴛鴦或其他水鳥。
“西部寒鴉晚”和“流塘新綠”是送別行人後相繼映入眼簾的兩個場景。不難想象，這是乍暖還寒的初春。前者說再見，所以是“天”的“晚”，是“烏鴉”的“冷”，引起內心“悲傷”的感覺。後者說的是對相遇的回憶和展望，所以春色猶在，春意盎然，由此引發的內心感受是無限的“溫柔”。
這個詞真的可以用“初功”來形容。前兩句所表現的兩種景象、感受、感情所體現的復雜心理活動，讓抒情主人公看起來很豐滿。“柳塘新綠”，春光明媚，信眾中若有白頭，兩句為創新，可見心境低落，筆鋒搖曳。“不離恨”是假設，沒有“白頭”是假設成為現實後的希望結果。但既然假設不成立，“白頭”是必然的，那麽下壹部電影就緊扣“留恨”和“白頭”展開，以“腸斷，淚難收”為開頭，並不含蓄。當感情像洪水壹樣決堤，決堤所有的時候，是不可能含蓄的，因為沒有必要含蓄。
“相思歸紅樓”這句話的妙處在於“重”字。女主角送走愛人後，壹次次爬上小樓去看。壹開始是看得見的，後來看了《傍晚的西部寒鴉》就不見了。由於我的巨大向往，我看不到任何人，但我還是想見他們，於是我“回到了小紅樓。”結束語“知情者已被山所阻，頻不可自由倚籬”中的“頻”字與“重”字相呼應。明知道行人已到了山的那壹邊，盯著看是徒勞的；但不言而喻的是，他依然身不由己地“重返紅樓”“頻頻倚欄”，離恨與相思還很遠。歐陽修《走在沙上，亭中等梅燦》中寫道:“我心柔情，眼含熱淚，樓高不近危欄。平兒盡頭，有春山，行人在春山外。”寫到行人越來越遠，女主角不忍繼續看遠。辛慈寫道，行人已在山外，女主卻常常倚著柵欄，望著遠方，無法自控。表現出不同的性格，不同的心態，是很美妙的。