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鮑照比較了李白《難走》(四)和《難走》(壹)的思想感情。

李白豪放詩既借鑒了鮑照的創作經驗,又巧妙地運用了鮑照詩歌的意境。比如李白的《自濟北門行》,明顯保留了鮑照《自濟北門行》的胎記。再來看下面的對比:《羽起邊亭,烽火進鹹陽》(鮑)《羽書快震電,白日烽火亮》(李);招兵買馬救朔方”(包),虎竹救邊,容車森都做到了”(李);天子按劍怒,使者隔空相視”(鮑),知主不安,飛劍據之”(李);笛鼓流帶漢思,鎧甲披胡霜(包),角繪滄海明月愁,衣卷霜(李);疾風沖上來,沙礫紛飛”(鮑);冬天風沙緊,旗幟凍得青腫”(李);生為主,死為國喪”(鮑),“報天子之功,歌歸鹹陽”(李)。從這幾首詩的比較中,不難看出,兩首詩不僅主題相同,文本結構也相同,甚至所用的詞語和塑造的意象也相似。這種影響在其他詩歌中也有例證。鮑照:“人生亦有命,安之則可嘆,高枕無憂”(《擬-難行》第四部),李白:“到了人生,不能有閑憂,可以借酒爬樓梯”(梁園之歌)。鮑照:“食不果殼,拔劍擊柱長嘆”(難走,第六),李白:“棄食棒杯,不吃不喝,拔匕首,白窺四方”(第壹)等等。從以上詩歌的比較中可以看出,李白無疑接受了鮑詩歌的啟蒙和灌溉,李白對鮑詩歌的學習創新是明顯的,這是我們應該充分肯定的。

其次,鮑照和李白的詩詞在體裁和語言表達上有相似之處。李白是盛唐時期的壹位大師。他“博采古今之風”,兼收各家之長。他能夠自如地運用當時的各種詩風。但他最擅長的體裁是樂府歌和七言古詩。他吸收了鮑照樂府音節高、氣勢淩厲、風雄渾的特點,形成了自己天才、隱逸、震撼、有序起伏、舒緩的風格。可以說,李白的演唱風格是對鮑照詩歌體裁的進壹步繼承和發展。他的《入酒》《難行》等詩,都接近“準難行”詩,又有自己的獨特性。杜甫稱贊李白的唱法:“最近家裏長句不斷,妳和山東李白都不錯。他、劉、沈、都沒了工作,鮑照就這麽難過”(蘇段醉歌)。指出李白的演唱風格深受鮑照的影響,後來才被人們所認識。王世貞《藝苑》曰:“太白樂府,暗裏變化,極有才。”可以說是對的。鮑照對詩歌語言的運用,既有“語言笨拙,感情抒發充分”之美[2],又有語言優美,文字華美之美。二者在鮑照所要表達的東西上有機結合,從而形成了婉約、飄逸、奔放、流暢的語言風格,其選詞造句的作用是不朽的。李白詩詞語言真實自然,音節和諧自然,表現出清水芙蓉之美。“黃河之水如何移出天外,奔流入海而不歸”(《入酒》),氣勢何等壯闊;“龍《傅亮吟》,我幾時見春”(《傅亮吟》),我的心情是多麽憤怒;“小時不知月,名曰白玉盤。懷疑它是姚的平臺,在天空中的上空飛行。。"(《鼓浪嶼》),選詞造句多麽清新雋永,光彩四射。當然,李白的詩詞歌賦因描寫的不同而呈現出各種風格,尤其是他強調氣勢、自然的語言,充滿了如歌如龍、吼如虎的火熱激情,養成了鮑詩的俊美精神。

還有壹個相似之處值得壹提,就是兩位詩人都註重向民歌學習,並從中汲取營養。當時的鮑照推崇這些自然的作品,吸收樂府民歌質樸自然的特點,創作了大量生動新穎的詩歌,如《采蓮歌》、《吳歌歌》等,都是精致優美,深得南朝民歌之美。雖然散佚詩很多,但樂府至今仍有86首[3]。他的藝術風格與當時“經采艷涼”(《南齊文學傳》)的形式主義傾向大相徑庭,使他在劉宋詩壇大放異彩。他高度評價李白的詩,說“多言成功,所以樂府曲鹹好”,並指出了李白學習民歌的成就。從重視對民間文學的借鑒來看,李白繼承和發展了鮑照精神,從而使其詩歌語言達到了壹種完美的境界。李白的樂府詩現存149首,為樂府文學的發展做出了突出貢獻。

鮑照的創作思想和藝術風格影響了許多詩人。永明體的代表謝朓、沈約,梁代的江淹、吳筠,唐代的杜甫、韓愈、白居易都從中汲取了營養。同樣,鮑照的創作風格也直接或間接地影響了李白。胡應麟《詩》詩說,鮑照“邁開了的逃步,開了李和的第壹鞭”。張浦在《包集》題詞中也說:“詩絕,樂府五言,李、杜也。”這些評論真的很有見地。李白自覺不自覺地受到鮑照創作的影響和啟迪。於是,兩首詩的相似之處出現了,後者把前者發展到了前所未有的高峰。李白對舊樂府詩進行了最輝煌、最偉大的發展和完善,使其樂府詩具有經久不衰的藝術魅力。