吳京作為壹個與水相連的故鄉，妳去春江是渺茫的。
日落時船帆停泊在哪裏？就眼界而言，斷人腸子。
這是壹首送別詩。八元楊載《詩人法家數》:“凡贈人多酒以表情意，寫臨景以使其振奮，以表感激”，如果這是壹般寫送別詩的方式，那麽，相比之下，孟浩然的詩就相當出格了。
這首詩的題目是《東吳送黃渡進士》。唐代所謂的“進士”，就是後世所謂的“舉進士”。取得第壹名的，稱為“前進士”。看來黃渡去東吳時已經窮困潦倒了。
詩以“荊、吳遇水為故鄉”(“荊”指荊襄地區，“吳”指東吳)，沒有提題目的意思，也沒有說別的。對行人來說都是壹種寬慰和安慰的語氣。“吳京相會”就好比說“天無絕人之路”和“誰說倉吳江除”。說到兩地，告別其實已經偷偷關閉了。但先予救濟，超出了通常送別詩的方法，卻有壹種特殊的生活氣息:落魄的人，不最需要精神上的支持和鼓勵嗎？這就是說服黃渡放開他的眼睛的意思。長江中下遊地區被稱為水鄉。說“水是故鄉”而不是“水鄉”是有意義的:以水為故鄉的吳京人習慣了漂泊的生活，並不後悔暫時的離開。這樣，雖然表示“船到橋頭自然直”，但並不是壹句話，而且精煉含蓄。這句話乍壹看，似乎是從嘴裏冒出來的壹句俗語，味道無窮。若“荊吳相逢為水鄉”，詩意頓時“死於句下”。
去春江的路很遠。感謝“水是故鄉”，說到題目，言語依舊平淡。“瞿俊”是眼前的事，“春江暗淡”是眼前的景，寫起來幾乎不費吹灰之力。但這個普通的東西和普通的風景聯系在壹起，就有了味道之外的味道。河邊細長，只是航行。如果妳喜歡去，這是航海的便利嗎？討厭“君去”是不是太變態了？場景中有情，讓讀者自己體會。這就是“精妙的巧思”(司空圖的詩歌稀釋)。
第三句話，離開現場，談戀愛。朋友壹出發，就想到了“日落揚帆何處去”，與上面那句話聯系起來，自然就來了。蕭瑟的河邊和風帆形成了鮮明的對比。越大的人，越大的人，越小的人。“懷念去千裏煙”，真擔心帆來晚了，找不到地方停泊。這句話表達了對朋友的熱切關心。同時，猜測行蹤，可見寄信人心向東追友人，流露出離別之情。這個問題真的很感性。
前三句充滿感情，卻又無跡可尋，始終含蓄。最後壹句，很明顯，朋友壹走，“孤帆遠，青天盡”。歡送會望著天邊，視而不見的虛無，不禁心潮澎湃。第四句，告別的感覺上升到高潮，叫做“無數路的淚”(蔣中書評論)。《斷人腸子》點出了其他的感覺，但並不傷害整個劇。原因是前三句話已經充分孕育了這種局面，心結斷了，就像水庫開閘，感情的洪水洶湧而出，源源不斷。如果沒有前三句的準備，就無法達到如此持久動人的效果。
這首詩的前三句都是寄信人的口吻，“它淡如止水，它味悠長”，已經有了詩人的自我形象。最後壹句“遙望天涯”，更是形象地表現了寄信人“妳雖遠，卻猶立”(王維《送祖三首》)的情態。讀者在這裏看到的，比《孟浩然詩》(聞壹多唐詩雜評)更準確。全篇運用行雲流水等零散句式，接近唱腔，韻味十足，不僅文筆出格。
黃鶴樓——孟浩然去揚州途中的告別
故人頻頻向我招手，告別黃鶴樓，在這柳絮繚繞、鳥語花香的美麗春天去揚州旅遊。
朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
這首送別詩有它自己特殊的味道。它不同於王波的《送別杜少甫蜀傳》，也不同於王維的《送別渭城曲》，那是深情而體貼的。這首詩可以說是詩意的離別。之所以這樣，是因為這是兩位浪漫而瀟灑的詩人的離別。也正因為這份別離與壹個盛世、壹個盛世、壹個盛世的地域聯系在壹起，也承載了詩人李白在幸福別離中的向往，讓這份別離極具詩意。
李白與孟浩然的接觸是在他剛離開四川之後，那時他年輕快樂，眼中的世界幾乎美如黃金。孟浩然，比李白大十多歲，已經以詩出名了。他給李白的印象是陶醉在山川之中，自由而快樂，所以李白在《給孟浩然的信》詩中說:“主人，我從心裏向妳歡呼，妳的名聲升到了天上。在紅潤的青年時代，妳放棄了帽子和戰車的重要性，選擇了松樹和雲彩；現在，懷特黑德。”況且這離別是開元盛世，太平盛世。這個季節是煙花三月，春意最濃。從黃鶴樓到揚州，路上都是花。揚州呢？也是當時整個東南地區最繁華的大都市。李白就是這樣壹個浪漫的、愛觀光的人，所以這次離別完全是在壹種非常濃郁的奇思妙想和抒情詩的氛圍中進行的。李白心中沒有悲傷和不快。相反，他認為孟浩然此行很開心。他向往揚州，向往孟浩然，所以說再見的時候，心也跟著飛，胸中有說不完的詩意。
“故人留西黃鶴樓”這句話，不僅僅是為了點出題目，還因為黃鶴樓是世界著名的景點，可能是兩位詩人經常聚會廝混的地方。所以壹提到黃鶴樓，就帶出與之相關的各種詩意人生內容。黃鶴樓本身呢？也是傳說中神仙飛上天的地方，與李白這次孟浩然高高興興去揚州的想法又是壹種聯想，平添了那種愉快而富有想象力的氣氛。
“煙花三月下揚州”，“三月”加了“煙花”二字，把那首詩的氣氛塗抹在送別的環境裏。煙花，霧蒙蒙的，開滿了花。它給人的感覺，絕不是壹片土地，壹朵花，而是春天裏壹片看不到、看不透的煙雲。三月，當然是煙火之時，開元時代繁華的長江下遊，不就是煙火之地嗎？《煙花三月》既再現了晚春繁華之地的迷人風光，又透著時代氣息。這句話意境優美，文筆優美，阿清王朝的孫鑄稱贊它為“千古絕句”。
“孤帆遠航青天，天上只流長江。”詩的最後兩句看似風景寫作，但風景寫作中有壹種詩意的細節。李白壹直送朋友上船，船壹直
揚帆而去，他還在河邊看著遠方的帆。李白的眼睛看著帆影，直到它漸漸模糊，消失在藍天的盡頭，表現出看的時間之長。船帆的影子已經消失了，但李白仍然盯著它，這時他才註意到壹條春水的河流正在流向遙遠的水天交界處。“只看長江天上流”是眼前的景象，但誰能說這是單純的畫風景呢？李白對朋友的深情，李白的向往，不正是體現在這種詩意的迷戀中嗎？詩人的心難道不像壹條向東流的河流壹樣潮起潮落嗎？
總之，兩位浪漫瀟灑的詩人的這壹次詩意的離別，對於李白來說，也是壹次向往的離別，被詩人用陽春三月的絢爛風光，長江泛舟的廣闊畫卷，遠眺孤帆的細節表現得淋漓盡致。