《進酒》這首詩的開頭,有兩個整齊的長句,如氣勢磅礴地沖向讀者。“妳沒看見黃河之水是怎樣移出天堂,進入海洋,壹去不復返的嗎”,李白此時在楊穎山,離黃河不遠,他爬得很高,所以他借黃河自娛自樂。黃河歷史悠久,落差極大,如從天而降,瀉千裏,向東入海。
場面的壯闊是肉眼看不到的,所以這種情況是李白的幻想,“從道”,用詞誇張。最後壹句說大河的來臨勢不可擋;下壹句說的是河水沒了,不可逆轉。壹個升壹個消,形成壹種前後綿延的嘆息之意,這是短句所沒有的(如“黃河墮天,歸東海”)。
然後,“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發,雖然早上是絲綢般的黑色,到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。前兩句是對空間範疇的誇大,這兩句是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短,而不是直接說人生苦短,人會變老,而是說“高庭明鏡多可愛鎖”,表現出壹種無奈的情態。
把人生從青春到衰老的整個過程描述成壹個“早晨”和“傍晚”,把原本短暫的東西變短,把原本強烈的海浪變得比前兩句更強烈,這是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返,表示生命易逝,也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。
這個開頭可以用極度悲傷來形容,但並不細膩。可謂巨人式的悲涼,具有驚心動魄的藝術力量。同時也是由於長句開頭的氣勢感造成的,使得兩首詩“不見妳”呼之欲出(壹般樂府詩只是在文章開頭或結尾偶爾使用),大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合,可謂大開大合。
但句中沒有直接描寫杯中的物,而是用“金杯”“對月”的形象語言來突出比喻,使飲酒富有詩意;不直接寫,就喝酒狂歡。不要直接寫,要用“不要使”和“空”的雙重否定式,更有重點。“哦,讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”,這似乎是提倡及時行樂的想法,但這只是壹種現象。
詩人此時情緒低落。李白希望“與王侯交朋友”,但在長安,達官貴人都不把他當回事。李白用馮諼的典故來比喻他的處境。此時的我,似乎並不驕傲,只是失望和憤慨,但並不沮喪。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了生活和自己:“既然上天給了人才,那就讓它就業吧!."這是壹句很神奇的話。
從看似消極的現象中,深藏著壹種積極的、渴望入世的本質內容。妳實現理想的那壹天將會到來。這樣的未來妳應該喝酒唱歌,花錢不算什麽。此時,狂野的感情趨於高潮,詩歌的旋律加速。
詩人的興致越來越高。他不僅自己開懷暢飲,還盡力說服朋友。他那令人眩暈、發燒的醉態躍然紙上,頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“岑老爺,丹秋生,妳們要喝酒,不要停!”幾個短句的突然加入,不僅改變了詩歌的節奏,也迫使蕭大聲說話。
只是流露出壹點深情,我又回去聊起酒來,興致更高了。下面的詩又野了,越來越狂。“主人,為什麽說妳的錢不見了?”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話,又故作跌宕,引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢,也要毫不猶豫地把珍貴的寶物——“五花萬馬”“千足金珠寶”送出去換酒,借以壹醉方休。
這個結局的美,不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”,更在於壹個大調子;而且,它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。
《入酒》篇幅不長,卻飽含五音不絕,氣象非凡。它筆墨飽滿,悲憤交加,狂放不羈,語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量,與誇張不無關系。同時也不會給人空虛誇張的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受,潛在的酒詞如波濤洶湧的憤怒。
此外,全篇跌宕起伏,詩意頓然展開,從悲到喜,到狂,再到怒,再到狂,最後到《長恨歌》,呼應文章開頭,如江水奔流,氣勢磅礴,壹波三折,可以扛起鼎。
它的韻腳和節奏時而緩時而急,時而高時而低,迂回曲折,奔騰向前。整篇文章以七個字為主,卻被三五十個字“破”了,極不均衡,錯綜復雜;詩歌以散文為主,沾染短對仗。節奏瞬息萬變,無拘無束,不易流動。