《進酒》這首詩的開頭，有兩個整齊的長句，如氣勢磅礴地沖向讀者。“妳沒看見黃河之水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，李白此時在楊穎山，離黃河不遠，他爬得很高，所以他借黃河自娛自樂。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。
場面的壯闊是肉眼看不到的，所以這種情況是李白的幻想，“從道”，用詞誇張。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹種前後綿延的嘆息之意，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。
然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直接說人生苦短，人會變老，而是說“高庭明鏡多可愛鎖”，表現出壹種無奈的情態。
把人生從青春到衰老的整個過程描述成壹個“早晨”和“傍晚”，把原本短暫的東西變短，把原本強烈的海浪變得比前兩句更強烈，這是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。
這個開頭可以用極度悲傷來形容，但並不細膩。可謂巨人式的悲涼，具有驚心動魄的藝術力量。同時也是由於長句開頭的氣勢感造成的，使得兩首詩“不見妳”呼之欲出(壹般樂府詩只是在文章開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
但句中沒有直接描寫杯中的物，而是用“金杯”“對月”的形象語言來突出比喻，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不要使”和“空”的雙重否定式，更有重點。“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。
詩人此時情緒低落。李白希望“與王侯交朋友”，但在長安，達官貴人都不把他當回事。李白用馮諼的典故來比喻他的處境。此時的我，似乎並不驕傲，只是失望和憤慨，但並不沮喪。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了生活和自己:“既然上天給了人才，那就讓它就業吧！."這是壹句很神奇的話。
從看似消極的現象中，深藏著壹種積極的、渴望入世的本質內容。妳實現理想的那壹天將會到來。這樣的未來妳應該喝酒唱歌，花錢不算什麽。此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。
詩人的興致越來越高。他不僅自己開懷暢飲，還盡力說服朋友。他那令人眩暈、發燒的醉態躍然紙上，頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“岑老爺，丹秋生，妳們要喝酒，不要停！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。
只是流露出壹點深情，我又回去聊起酒來，興致更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地把珍貴的寶物——“五花萬馬”“千足金珠寶”送出去換酒，借以壹醉方休。
這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，與誇張不無關系。同時也不會給人空虛誇張的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，潛在的酒詞如波濤洶湧的憤怒。
此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。
它的韻腳和節奏時而緩時而急，時而高時而低，迂回曲折，奔騰向前。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩歌以散文為主，沾染短對仗。節奏瞬息萬變，無拘無束，不易流動。