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象征主義詩歌流派的衰落

象征主義詩歌流派的衰落

在中國現代主義詩歌的發展中,象征主義詩歌流派是第壹個發展階段。五四時期,《新青年》和《青年中國人》等報紙翻譯和評論法國象征主義詩歌,吳州等人也在它的影響下嘗試寫作。65438年至0925年,李金發的《小雨》出版,標誌著象征主義詩歌在中國的誕生。隨後,王、穆、馮乃超、胡也頻等。還創造了象征主義詩歌,從而形成象征主義詩歌流派。

為什麽象征主義詩歌潮會在20世紀20年代中期形成?首先,五四退潮後,整個社會氛圍陰郁沈悶,這給年輕人提供了壹個走向內心,表達個人悲傷的機會。其次,就詩歌的內在發展要求而言,也是對早期新詩天真率真的壹種顛覆。20世紀20年代中期,新詩與舊詩之爭已經轉變為美醜之爭,象征主義的興起有其內在的合理性。應該說,象征詩派給新詩藝術帶來了巨大的想象空間,使新詩從最初的“兒歌”飛躍到純詩的境界。總的來說,李金發的詩不直接描寫生活,也不直來直去。相反,他們通過象征性的形象或暗示來表達內心的感受。他們經常用“遠取類比”的方法,拉開想象的距離,尋找不相關事物之間的聯系。比如《我的靈魂是曠野的鐘聲》(《我的》),寫的是靈魂的孤獨和痛苦;“生活就像妳的眼瞳壹樣清澈”(《妳愛陽光》)和青春活力。這確實可以拓展人的想象力,增強讀者的主動性。但也正因為如此,阻礙了讀者的理解。比如《從題寫壹個形象》這首詩,篇幅太大,串聯不起來。另外,如果不能很好地選擇意象,我們就容易產生審美厭惡,比如“我們的生命太枯萎了,/像壹塊被動物踐踏的稻田”(時間的表達)。正是由於他怪誕的比喻和對神秘氣氛的追求,使他有了“詩化怪物”的稱號

受李金發的影響,其他象征主義詩人的作品在詩意和措辭上與他相似。然而,雖然象征主義詩派在幾年內成了氣候,但很快就衰落了。究其原因,壹是對中西詩歌缺乏消化,未能妥善處理西方象征與中國比興的關系,加之機械照搬法國象征詩,無形中在讀者中形成交流障礙;第二,語言不僅有文白之分,還有中西之分,破壞了語言風格的壹致性。這些其實都是沒有處理好中西融合造成的。此外,中國社會很快從20世紀20年代中期的沈寂走向30年代的高漲,階級鬥爭日益激烈,客觀上排斥了帶有感傷情調的唯美主義。詩人本人在社會的感召下,自覺地投入到激烈的鬥爭中,從而改變了文學趣味。這些都使得象征詩派難以為繼,走向衰落。

然而,象征詩派畢竟為新詩的發展做出了巨大的貢獻,其優劣也引起了後人的關註。所以,“現代主義”的出現是順理成章的。