王維的山水詩給人壹種空靈的靈感，在靜中見動，在動中置靜，在空間中寫時間，營造出壹種寧靜和諧的詩意意境，讓讀者在空靈的靜寂中自然地捕捉到生命最本質的律動。王維詩歌的特點是“詩中有畫”，如《田園曲》:
“桃復含雨，柳綠帶春煙。
花兒已經落了，孩子們還沒有回來，緹縈山的客人們還在熟睡。"
“粉”的生動感——“柳綠”固然是壹個原因，更重要的是整個詩意的場景是由繪畫的靜態美構成的。他的田園詩中的靜態意境主要再現了自然的空寂狀態。如《竹樓》:
“我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。"
詩人獨自坐在深綠的竹林裏，彈了很久的鋼琴。沒有人知道他的存在，只有明月陪伴著他。他享受著環境的冷漠，體驗著內心的孤獨，沈浸在無聲的快樂中。他作品中的靜止不是壹種死壹般的寂靜，而是先把靜止寫出來，然後動起來，環境作用於人的感覺，引起更多的聯想。所以，自然界的壹切在這裏都是空寂的，卻又充滿了生機。
李白的山水田園詩以動態意象的* * *聲為核心，追求意象的跳躍感和流暢性。他突破了六朝以來壹般詩人對山水的平面靜態描寫，將大自然的動態生命力表現得淋漓盡致。李白山水田園詩的動態意境主要表現在空間的運動感、時間的運動感和心理活動感。在看廬山瀑布:
“日照香爐生紫煙，瀑掛千川。
高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。"
充滿了對空間動態對象的描述。廬山香爐峰上艷陽高照，周圍升起淡淡的紫煙。遠遠望去，仿佛壹條長河掛在這香爐峰的絕壁上，揚起水滴，流下。這種迅猛的趨勢真的讓人懷疑天上的銀河是不是從那高高的天上掉下來的。這個形象非常宏偉壯麗，表現出壹種巨大的勇氣。在《早發白帝城》中:
“辭白蒂彩雲，千裏江陵還壹日。
兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。"
它反映了時間和心理活動中的運動。這首詩是李白流放期間去三峽而被赦免的時候寫的，因為他之前充分經歷了逆流而上的艱辛和流放的悲傷，現在卻在下遊輕松愉快。這種心情在詩中用輕快的節奏和快速的鏡頭變換表達出來。