霧靄籠罩著巍峨的山峰，藍藍的蒼白點不出指數，桂妍背著太陽，染紅了天空，眼看就要黃昏。人生就像飄進白雲的風，離別的感情就像雨後的地面。說明:煙霧籠罩著高聳的海角，綠點無法索引。歸雁載夕陽，紅雲滿天。人生就像隨風飄入江中的白雲，離別的心情就像雨後粘在地上的花絮。詩的名字:玉樓春。真實姓名:周邦彥。字號:美誠號字。穆斯林俗人。時間:宋朝。民族:漢族。出生地:錢塘(今浙江杭州)。出生日期:1057。死亡時間:1121年。主要作品:《拜星月慢》、《長相思》、《春雨》、《汴州壹號》、《墊江之唇》等。主要成就:婉約，否定代詞名。
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如果桃溪不平靜地生活，秋藕將永遠沒有安身之處。
彼此回想著當時的紅橋，今天獨自徘徊在黃葉遍地的路上。
霧靄籠罩著巍峨的山峰，藍藍的蒼白點不出指數，桂妍背著太陽，染紅了天空，眼看就要黃昏。
人生就像飄進白雲的風，離別的感情就像雨後的地面。
二。筆記
住:留下來。連接。
相:互。
赤蘭橋:這個地方好像不是用來做地名的。
烈堯:陳元龍在《文選》中引用了謝朓的詩“窗中有洞”。
欲望:成為。
喜歡:喜歡。
第三，背景
此詞是周邦彥教授於元_ 4年(1089)離任時所作。詩人就要離開桃溪了，回想起往日的旖旎生活，心中無限惆悵，頗有割舍不下之意。
四。翻譯
桃溪的潮紅不會停留平靜，秋天的荷葉在沒有聯系的地方。彼此回想著當時的紅橋，今天獨自徘徊在黃葉遍地的路上。
桃溪不肯從容待，秋藕斷絲連。回想起那時候在赤欄橋上的彼此等待，今天我獨自徘徊在黃葉覆蓋的貧瘠路上。
霧靄籠罩著巍峨的山峰，藍藍的蒼白點不出指數，桂妍背著太陽，染紅了天空，眼看就要黃昏。人生就像飄進白雲的風，離別的感情就像雨後的地面。
煙籠罩著高聳的岬角，綠點無法索引。歸雁載夕陽，紅雲滿天。人生就像隨風飄入江中的白雲，離別的心情就像雨後粘在地上的花絮。
動詞 （verb的縮寫）欣賞
此詞以壹個愛情童話開頭，描寫詩人與愛人分手後，故地重遊所產生的失望之情。全詞對偶，端莊秀麗，情深意長。
最後壹部電影的第壹句“桃溪”就用到了東漢劉和阮瑜仙的典故。相傳東漢時，劉辰和阮昭曾去天臺山采藥。他們在桃溪邊遇到了兩個女人，她們都很漂亮。於是他們互相渴望，待了半年。他們想家了，女人們讓他們回去。而回國，兒孫已活了七代。重訪天臺後，我再也沒見過那兩個女人。唐詩中，遇仙、遇真、偷情是常事。“桃溪不平靜地生活”暗示詩人曾與劉阮有過壹段愛情邂逅，但他沒有平靜地停留很久，很快就分手了。這是對當時忽略對的人的事件的回憶。語氣中含著悔意，但筆鋒更輕。使用“桃溪”代號，也隱含著“今天劉郎又來了”的意思，符合重新發現老地方的情況。第二句用了壹個比喻，暗示“桃溪”之間的關系斷絕，就像秋天的蓮藕(諧音“偶”)永遠無法重新連上，語氣中充滿了沈重的遺憾和惋惜。人們經常用難忘的舊愛來比喻。這裏如果用意義代替語言，會顯得新的意義很奇怪，不合常規。以下兩句，重在總結敘述，揭示離合的痕跡，啟發下文。
“那時候我在等赤蘭橋，今天我壹個人在找黃葉路。”三四句話，分別承擔了“桃溪”會和“永不再來”，並把“那時彼此等待”和“今天獨自看”做了鮮明的對比，赤蘭橋和黃葉路是同壹個地方的不同名稱。前兩句“桃溪”“秋藕”也是壹暗壹明，分春秋。三四與壹二重合，在不同的季節尋找，渲染著聚會的歡樂和與世隔絕的悲傷。紅漆欄桿的小橋，鮮艷熱烈的色彩，襯托出昔日戀人的溫馨深情；而鋪滿黃葉的小路，以其蕭瑟悲涼的基調，渲染著今天孤獨尋覓的落寞與悲傷。在“獨自尋找黃葉道”的情況下回憶往事，“當時等待赤蘭橋”的場景尤其值得珍惜，“今天獨自尋找黃葉道”的場景因為美好往事的對比而越來越尷尬。現在和過去之間，不僅因為相互對比而更加悲喜交加，而且因為相互交融、相互滲透，情感內涵也更加復雜。既然“風後人入江中”，所謂“尋獨”，無非是故地重遊，在記憶中追尋昔日的柔情，在孤獨中重溫久違的歡樂和愛情，但畢竟孤獨和惆悵中有溫暖和光明的回憶，也有心靈暫時的慰藉。對比過去和現在，很多東西是人類的，但這種聯系有著非人類的特殊含義，也是新穎耐味的。“赤蘭橋”和“黃葉路”的詩意意象，已經遠遠超出了季節選擇的範疇，成為壹種符號。
下壹部《煙中有無數綠花，雁背夕陽欲逝》。總之，轉筆寫景:這是壹個陽光明媚的深秋傍晚。薄霧中，遠處聳立著無數綠色的山峰。夕陽的余暉映著空中飛雁的背影，映出壹抹即將褪去的紅色。它的美主要不是景物描寫的美，也不是景物本身的象征意義；但是情感和風景之間，有壹種如果沒有，如果有聯系，讓人覺得不可言說。無數青梅，並肩而立，壹言不發，與獨自尋覓的人默默相對，可見環境的空虛與自身的孤獨；而大雁背上的壹抹殘紅，顯出了晚景的壯麗，但很快就會淡去，消失在暮色中。
“人入江雲如風，情似雨粘地。”兩句話，轉抒情。隨風飄蕩在河中的雲朵，不僅生動地展現了愛人猝死的場景，飄得無影無蹤，更讓人想看他飄渺的身姿。雨後粘在地上的柳絮生動地表現了主人公感情的強烈紐帶，也道出了他想擺脫卻無法擺脫的苦惱和迷茫的全部。這兩個比喻都不屬於那種取景類比，順其自然的類型。它是深思熟慮的探索和創新的結果。但由於它們生動貼切地表達了詩人的感情，讀來只覺得沈重有力，卻感受不到其雕琢和描寫的痕跡。“愛如雨沾地”就是眼神這個詞，整個詞表達的恰恰是這種執著而倔強的感情。
這個詞是純對比法，從而營造出適合內容的端莊風格。整個字還在動蕩的筆墨中，端莊秀麗。都說人留不住，下壹段愛情不能有。保持雙臂，不要吝惜妳的姿勢，妳不會厭倦妳的板或妳的纖維。消息不好說。“用這段話評價這個詞，有技巧，有深度，有彈性，應該是準確的。
六、周邦彥的其他詩
蘇窗簾，謝座後六醜玫瑰，大_春雨，夜飛鵲，河橋，勇士蘭陵柳。同朝詩歌
曹將軍，下曲堂，滕王閣，二奶擊妻怨寒，唐眉山的詩也作為筆記播放，題名愛惜，棄為價值盤米渡，送客，嘆詞，題名。
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