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詩歌的平仄韻腳是怎麽回事?怎麽學?

知道了什麽是四聲,就很容易理解平調了。平仄是詩格律的壹個術語:詩人把四聲分為兩類,平仄就是平仄,平仄就是三聲。嗯,從字面上解釋,就是不均勻的意思。

是什麽使得把它分成兩類成為可能?因為平聲不升不降,長,而其他三個音確實升不降(入聲也可能微升微降),短,所以形成兩種類型。如果這兩種音調在詩歌中交錯,會使音調多樣化而不單調。古人稱之為“鏗鏘之音”,雖然有許多講究,但均勻和諧是其中的重要因素。

詩歌中的平仄是如何交錯的?可以總結為兩句話:

(1)平仄行在這句話中是交替出現的;

⑵平線和偶數線在對話中是對立的。

這種平仄的規律在格律詩中尤為明顯。

比如毛主席《長征》詩的第五句和第六句:

金沙水拍雲崖暖,

大渡橋的橫梁是冷的。

這兩首詩的水平是:

平|平|平|平,

平|平|平|平。

就這句話來說,每兩個字都有節奏。萍萍的句子後面是徐渭,徐渭後面是萍萍,最後壹個是徐渭。當妳開始壹個句子時,它是平的,平的後面是平的,最後是平的。這就是交替。就句子而言,“金沙”平至“大都”,“水派”平至“橋渡”,平至平,“雲崖”平至“鐵索”,“暖”。這就是對立。

關於詩歌的規則,我們將從以下幾個方面詳細討論:詩歌的規則,詩歌的規則。現在,我們來談談如何區分壹個平調。

如果妳的方言有口音(比如妳是江蘇、浙江、山西、湖南、華南),那麽問題就好解決了。在那些有入聲的方言中,有四個以上的聲調,不僅有陰陽之分,還有陰陽之分。像廣州如聖,可以分為三類。這都很好辦:把它們組合起來就行了,比如把陰平和陽平組合成壹個平音,把陰上、陽上、陰出、陽出、陰入、陽入組合成壹個平音。問題是妳得先搞清楚妳的方言裏有多少個聲調。有必要找個懂語氣的朋友幫忙。如果妳在語文課上學過方言聲調和普通話聲調的對應規律,並且搞清楚了自己方言的聲調,那就更好了。

如果妳是湖北人,四川人,雲南人,貴州人,廣西北部人,那麽妳的方言裏的入聲字都歸於陽平。這樣就要特別註意陽平字,有些在古代屬於入聲字。至於哪些詞屬於入聲,哪些詞屬於上聲,還得查字典或者韻書。

如果妳是北方人,那麽分辨平仄的方法和湖北等地略有不同。由於普通話的古入聲字大部分都變成了雙音,所以雙音也是壹個連音;另壹部分聲音變了,聲音也低沈了。所以從入到變,從入到變這幾個字並不妨礙我們區分層次;只有當入口被夷平時(尹平和楊平),才很難區分夷平。我們遇到壹個《詩法》規定用韻的地方,詩人用了壹個今天聽起來很平的詞,引起了我們的懷疑。我們可以查字典或者韻書來解。

註意,任何以-n或-ng結尾的字都不會是入聲字。就湖北、四川、雲南、貴州、廣西北部而言,基本沒有ai、ei、ao、ou等音節。

總之,入聲問題是區分平仄的唯壹障礙。這種障礙只能通過查字典或韻書來消除;但是,練級的道理很好理解。而且中國大概有壹半是留作入聲的,那些地方的人分辨平調沒問題。