江悅的人就在幾尺之外，晚上燈籠照。
沙頭的蒼鷺無聲，船尾的魚兒在尖叫。
絕句中有“壹句壹句”的風格。也就是說，每句寫壹個場景，用兩個對聯，句子之間好像沒有關聯。它最初起源於晉代的《四季賦》(《春滿四江，夏雲多奇峰。秋月皎潔，冬嶺孤松。”唐代文人不多，杜甫最喜歡用這種體質。大概是因為他太擅長詩歌節奏了，所以才能用這種獨特的風格，因為很難。他最著名的絕句，如《兩只黃鸝唱綠柳》、《綠徑上繁花似錦的白地毯》、《河上美好的壹天》等，都是用的這種體質。這些詩的優點不僅在於景物生動，節奏精確，還在於它們能形成統壹完美的意境，句子之間相互照應，融為壹幅完整的畫面。
這首詩是杜甫住在巴蜀時寫的，寫的是夜宿的景色。寫月夜，詩人沒有從天空和月亮出發，而是寫了月亮在水中的影子(“江月”)，從壹開始就抓住了江上夜景的特點。“只有幾英尺遠”意味著月影離船很近，“在水中月亮的近是多麽清晰啊！”，還寫了河水的清澈。河中央的月影近人，畫出河間月夜的美景，是“江上天無塵，月輪孤空”。這是壹個寧靜的國度。第二句說的是船裏的扁擔上掛著壹盞燈，在月光下顯得沖淡柔和。桅桿燈要用紙遮起來，以免受風，所以叫風燈。當時河裏沒有風，否則河水不會這麽靜，月影也不會這麽清晰。壹兩句話看似是在說風景，但讀者卻能真切地感受到壹個不眠之人的存在(第壹句已經指出了“人”這個詞)，這個人就是詩人本人。從“江月”到“風燈”，從船外到船內，從遠到近。然後寫信到河岸，由近及遠。月亮像雪壹樣照在沙岸上，沙頭裏的景色難以分辨，夜宿的白鷺彎下身子，三五成群地在沙灘上團聚。它們睡得那麽安詳，與環境和諧。同時在靜謐的風景中表現出生命的呼吸。這種和平境界的可愛，只有飽受混亂之苦的不眠之人才能充分體會。詩中滲透著詩人對平靜生活的向往和對大自然中小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神密切相關。詩人不禁由衷贊美夜的“靜”美。因為他與各種自然息息相關，所以這種“靜”與“輕得誰都聽不見，除了我的同誌明月”(王維)的寂靜與孤獨有些不同。突然船尾傳來“戳”的壹聲，驚醒了正專註凝視的詩人。他轉向船尾，那裏波光粼粼，很明顯壹條大魚剛剛躍出水面。詩的前三句以“靜”字為主，但最後壹句卻是動之以聲，似乎打破了寂靜的境界。然而實際給讀者的感覺恰恰相反，越靜越靜。用聲音打破沈默，越看越覺得。這是壹種襯托手法，將對立的因素適當滲透到統壹的基調中，可以加強整體基調。這是詩歌、繪畫和音樂中常見的手法。詩的最後兩句分魚和鳥，它們靜靜的動著，相反卻相輔相成。它們抓住了《江上月夜》最有特色、最富詩意的壹幕，寫得寫實、親切、傳神，可見這首詩充滿了人和物的作品。
這首詩乍壹看分為四句:月、燈、鳥、魚，每壹句都是壹個場景，互不相關。確實是“壹句壹技”。但詩人通過由遠及近、動靜結合的手法，使船內與船外、河間之地、物與物、情與景的關系融為壹體，讀來仿佛是在體驗周圍，從周圍去理解。所以絕對不是“破錦”(胡應麟)。從詩名《滿城》可以看出，詩是壹時得心應手之作，這種自然狀態是區區壹個下人所無法企及的。