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尋找蘇牧者的詩及其賞析

蘇慕哲範仲淹

藍天,黃葉,秋色,冷煙,綠波。

山映斜陽天接水,草無情,連斜陽外。

黑暗的鄉愁,追逐旅行的思緒。每天晚上除非,美夢讓人睡不著。

明月樓高寂寞,酒入愁化相思淚。

翻譯

藍天上飄著朵朵白雲,金黃的樹葉覆蓋著大地。秋景倒映在江面碧波上,水波上泛著冷煙綠。遠山沐浴著夕陽,天空連接著河流。岸邊的草似乎無情,在西斜的太陽之外。異地傷心難過的靈魂,追著異地生活的悲傷,每晚只能讓人睡不著,除非是夢。明月照高樓,莫獨倚。拿起酒來洗愁,卻化作相思淚。

到處都是白雲和黃葉。秋景倒映在江面碧波上,水波上泛著冷煙綠。遠山沐浴著夕陽,天空連接著河流。岸邊的草似乎無情,在西斜的太陽之外。

異地傷心難過的靈魂,追著異地生活的悲傷,每晚只能讓人睡不著,除非是夢。明月照高樓,莫獨倚。拿起酒來洗愁,卻化作相思淚。

做出贊賞的評論

範仲淹是宋代著名的大臣。他在政治上和軍事上都是全能的,但同時又不失風度。這個詞很美,很深情。內容是關於鄉愁的。題材壹般,但文筆獨特。上城風光博大精深,視點自上而下,由近及遠。

自淮南山小說《喚隱士》起,“王孫遊子不歸,春草長鶯飛”,“芳草”往往離不開離別,但季節特征是其次。

上闕是山水語言,只有“無情”二字點出悲涼,仍是為山水,不留痕跡。

下壹章直接揭示主旨,因為“草無情”引出了傷感和相思。

“追”這個詞特別多愁善感。

“酒入愁腸”這幾個字寫起來極其痛苦。他的詞《玉潔行》也說:“愁已斷,無理由醉。酒未到,先成淚;

這個詞寫的是大場面,並不悲壯。清代的張惠言、黃燎原根據詞中的個體意象,認為此詞並非思鄉之詞,實際上是通過蒼茫的秋色表達了對國家的牽掛。

元代王實甫《西廂記》第四冊第三折《送別長亭》【宮闕正善】雲:“青天黃花,西風緊,雁北南飛。”誰在拂曉被霜林灌醉,總讓人淚流滿面。“也就是說,它是由這個詞構成的。

商川的前兩段詩,清澈而有時令,從兩個角度描繪了壹幅遼闊而漸衰的秋景。三四句話,從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色指的是藍天黃葉。這片明亮金黃的大地壹直向遠方延伸,連接著天地盡頭的西門秋江。江浪之上,有壹層翠綠色的冷煙。霧靄本來是白色的,但因為與藍天相連,與碧波相連,所以從遠處看與藍天難以分辨,如所謂“秋水* * *天壹色”,所以有“天遇水”之說。“冷”字突出了這種翠綠色的霾給人的秋感。這兩句相距甚遠,與前兩句配合,構成了壹幅極其遼闊多彩的秋色地圖。

上闕的最後三句,通過夕陽和草地,進壹步把天、地、山、水連接起來,景色從視線延伸到想象的地平線。這三句話帶有強烈的主觀感情和“情”字,為上闕的風景向下闕的抒情轉變做了有力的渲染和鋪墊。

通過影片可以直接點出“故鄉魂”和“旅行思維”。鄉愁,也就是思鄉,接近於“想著去旅行”。兩句話的意思是,壹個人的思鄉之情陰郁而憂郁,旅行的憂郁重疊而延續。有壹種自上而下的文字交流的強調,而主角久居異鄉,思鄉之情之深不言而喻。

接下來的三四句話,表面上看起來是鄉愁和旅行的煩惱也消除了,但實際上,它們壹直在困擾著我。這樣寫,文字奇特,表達更深刻,更優美。“明月”這句話說的是我因為擔心旅行,晚上睡不著。雖然月色皎潔,高樓上的夜景也很美,但是我不能看,因為壹個人在欄桿上看會加重我失望的心情。

最後說幾句,說因為晚上睡不著,借酒消愁,可是酒壹入我心,就化為相思之淚,寄相思更痛。這兩句抒情深刻,用詞新穎自然。寫到這裏,壓抑的鄉愁和異鄉之憂引發了發展到高潮,文字就此打住。

結構與場景的結合在詞中很常見。此詞的特殊性在於美景與柔情的統壹,即闊遠風光、美景與深情的統壹。關於鄉愁和悲傷的詞,往往用蕭瑟的秋景來表達,而這個詞卻反其道而行之,景色寬廣,美不勝收。壹方面表現了詩人曠達的胸懷和對生命、對自然的熱愛,進而烘托出離情別緒,另壹方面也使夏昆所表達的感情顯得柔美而骨感,深沈而不頹廢。

蘇慕哲周邦彥

燒沈香,消暑。鳥叫清,侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨,水清圓,風荷壹朵壹朵舉。

家鄉很遠,什麽時候去?我住在午門,長期在長安旅遊。五月的漁夫們還記得彼此嗎?小船,夢入芙蓉浦。

做出贊賞的評論

周邦彥的詞以豐富細膩著稱。但這首清新自然的《蘇木改》詩,卻是穆斯林詞中為數不多的例外。此詞作於宗申元豐六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)。當時,周邦彥長期是京師的座上賓,正處於從入京到做太學生的人生上升階段。該詞以寫風和雨後的荷花為中心,介紹家鄉的夢想,表達鄉愁,意義簡單。

先有尚娟寫室內焚香消暑,再有寫鳥鳴鳥鳴屋檐,再有寫室外風載搖曳,用詞活潑清新,結構意義連貫自然,觀點轉換極有層次。詞中對荷花的生動描寫,被王國維《人間詞話》評為“真正能得荷花之真者”,是寫荷花的絕唱。

接下來從五月清園的景象,將風荷的景色與五月相似的故鄉吳門的景色,與壹葉扁舟,夢見芙蓉浦,相思之情淋漓盡致。

這首詞,段落清晰,上半部描寫風景,下半部抒情。壹起寫壹個安靜的場景,燒香消暑,讓心自然平靜下來,或者建議在熱鬧的田野裏服用壹副清涼劑,寫兩句關於安靜的話。三四句沈默中有雜音。“鳥語晴”和“呼啦啦”這兩個字很形象,暗示了昨晚下雨和Kesaharu。《偷梁換柱》更是深情款款,在屋檐下偷窺,告訴人們,與新的陽光壹起快樂,生動迷人。《在葉子上》這句話清新優美。“水面清而圓,風與載荷壹壹托起”,那麽力度可圈可點。這三句話其實是交互句法,在協調和動音上非常巧妙。那是壹片圓圓的荷葉,昨夜的雨滴還留在葉子上,在清晨的陽光下漸漸幹枯。壹陣風來,荷葉成群飛舞,就像電影的鏡頭,取景及時。把“居”字提煉成詞,整個字就立起來了。動景如人生。這樣,我們壹起回頭看“燒沈香消暑”的時候,應該是壹天的工作,而從“鳥鳴晴”的時候,就是淩晨的場景,然後從屋內推到屋外,荷塘就是壹片新的晴景。再看前兩句,時間要拉長。夏如年,香消玉殞。寂靜顯而易見,含義豐富含蓄,為嘉賓長久的鄉愁埋下了伏筆。

我直抒胸臆,字如其詞,不加雕琢。我待在長安,當時其實是汴京(今開封)。周邦彥的學生到京師獻上《邊都賦》,得到了宗申的賞識,但還是壹事無成,於是不禁想到了下鄉。“故鄉遠,何時去”的意思是“我住在午門,久遊長安”。緊接在《五月余浪相見》之後,他沒有說想念家鄉的朋友和朋友,而是寫了余浪是否想念自己。這是從反面更深入的寫法。幾句話,“小舟,夢入荷塘”,就是在夢中劃著小舟入荷塘。實際上,它以壹個虛構的夢境結尾。雖虛且實,不可捉摸。

這個詞的境界確實如周濟所說:“若有興趣,若無興趣,則眼花繚亂。”(《宋四家文選》)而周邦彥的心思應該如陳石所說:“不壹定要以言取勝,而是要以言取勝。風是極好的,妳也可以看到妳的心是平靜的”和“邵雲紀”。足見周邦彥詞以雅著稱,也算是詩壇宗師。他的詞當然是精致的,高超的思想境界是他詞的堅實基礎。

翻譯:

燃燒沈香(壹種珍貴的香料)來消除悶熱潮濕的夏季高溫。鳥叫晴天(古語鳥能占雨),黎明時分我在屋檐下偷偷聽它們的“話”。荷葉上的第壹縷陽光曬幹了壹夜的雨水,水面清澈圓潤。荷葉迎著晨風,壹片片露出水面。

(看到這風景)我想去我遙遠的家鄉。我什麽時候能回去?我家原本居住在吳越地區(今錢塘),長期居住在長安。五月,是我在家鄉的兒時夥伴在想我,劃著船,我來到了夢裏的荷塘(該詞指杭州西湖)。

蘇慕哲天海壹色

春末的夜晚,梅雨淅淅瀝瀝,風吹雨打。明朝的四合院是悲香散濁的。

清脆的手,安靜的琴聲愛撫,哦手低眉,想彈奏我的思念。女兒的心思在跟誰說?流水在流,她無言以對。

蘇慕哲付雪河

冷風清,嫣紅落。月色如詩,藏波萬千。龍潭湖邊天高雲闊。可憐殘荷,芳菲寂寞。

這壹生,愛是錯的。人世輪回,感情在今生盡頭。凝望冷池,風歇。我不在乎早晚,我只想有這個承諾。

大意:去上闕,是秋天寂寞殘蓮的壹種興奮方式。接下來我寫這輩子的愛情是紊亂的,這輩子承諾等待來世。寫了無盡的悲傷和無奈。

蘇沐哲的老交情

冷遊子

翠雲山,碧水寒,無聲雨,不記得歸期。

獨特的寒山河不溫不火。雲和風留,船留在夕陽裏。

孤笛沈默,不腸斷,無意留或留,沈默是壹種回報嗎?

只有自己借酒澆愁。雲去無蹤,晴雨晚歸!

蘇沐哲相思姑娘

冷遊子

綠色長袍,喝烈酒,拿著劍,騎得像風壹樣快。

像龍壹樣健壯。風雨飄搖中的江湖在哪裏?

柳葉眉,櫻桃口,輕如青煙,為誰洗衣服?

擔心它卻看不到它。月落日落,江湖相忘。

蘇慕哲俞曄項斯

夜無涯,星長,夜冰催魂,星伴人悔。

後悔相見恨晚,後悔流年,後悔難眠。

風在飄動,雨在綿綿,袖在寒,雨伴著人的思念。

跟我壹起飛的還有燕小姐、鴛鴦小姐和小紅蓮小姐。

水袋舞

梅堯臣

露是平的,煙是別墅。雨後,江。

獨壹無二的余浪擁有最少的歲月。春袍,嫩色宜拍。

拿起亭子迷路。我不能抱怨王孫,但我不記得早歸。

所有的梨子都不見了,春天回來了。太陽落山了,滿地都是綠色和煙霧。