常見的語言特征類型有:1。新鮮。其特點是語言新穎，不落俗套。2。平原，也叫平原。其特點是用確切的文字直接陳述或不加修飾地畫線，真實深刻，平易近人。3。太棒了。其特點是修辭豐富，文采絢爛，思想奇幻。4。明脆的特點是堅定、犀利。5。含蓄。其特點是意在暗示，往往不直接描寫，而是迂回曲折地說話，以此來表達他的意圖，或引而不發，或直說，讓讀者去品味。簡潔。簡潔明了。
1.從正題切入。
古詩詞的標題很有講究，往往能揭示詩詞寫作的時間、地點、對象、事件、主題，是我們解讀詩詞的重要切入點。從題目入手可以幫助我們快速準確的理解詩歌。
比如:季翔廟裏的王維。
不知道季翔寺在哪裏，爬了幾英裏進入雲霧和山峰。
古木參天，卻無行人小徑，寺內山中鐘。
山裏的泉水打在危巖上，松林裏的太陽也冷。
傍晚時分，來到空池，靜靜禪坐，壓制心龍。
題目中的“國”字與孟浩然《老郭任莊》中的“國”字相同，都是“訪”、“訪”的意思。這首詩的明確信息是參觀著名的季翔坦普爾學院。詩中描寫的重點是我在山林中的所見所聞，最後透露出的“思想可以征服情欲——龍”的佛家情懷也是來自於走訪。
2.穿過音符。
例如，龔都的南方之旅是激動人心的。
難過的往前走，卻見河水倒流。
黃昏東風春草青，鷓鴣飛嶽王臺。
【註】中唐詩人龔都，相傳為春秋時期越王勾踐登臨之地。註釋中的“越王臺”暗示妳用典故；“中唐”暗示此時的唐朝正逐漸走向衰落。結合詩詞，我們可以知道詩人是哀痛過去，傷害現在，表達了他對盛唐盛世的沈重遺憾。
3.從語言上切入。
比如:玉蘭花宋琦。
東城漸漸覺得風景不錯，皺皺巴巴迎客人。
青楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭滿春意。
浮成長討厭少快感，卻願意愛壹個女兒，微笑。
為妳飲勸夕陽，留壹夜花間照。
欣賞:春景有層次感:壹、只見東風吹，春波綠木，波浪有質感，如細縐；然後柳樹醒了，淺黃淺藍，看著壹片輕煙薄霧；再看杏花盛開，就像用火蒸雲。春天的景色就是這樣，所以用“漸覺”這個詞。作者所用的“鬧”字，既讓人感覺杏花在熱烈地綻放，又讓人想起蜜蜂蝴蝶在花叢中翩翩起舞，春鳥在和諧歌唱，生動地展現了壹派春意盎然、生機勃勃的景象。
切入細節
優秀的詩歌總是以個體反映壹般，以部分反映整體。這裏的“個人”和“局部”都是典型的細節。透過這種獨特的人格視角，我們可以探究詩中所蘊含的情感。
比如:《客串》趙師秀
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
大約不到午夜，敲打棋子，讓它們掉在鼻煙裏。
《隨便下棋》中詩人坐著下棋的細節，與上壹篇形成鮮明對比，表現出詩人孤獨失望的心情。
切入背景
白居易曾說:“文章寫在時代，歌詩寫在事物。”任何文章都是特定社會背景的產物，都帶有壹定時代的印記。因此，古詩詞的欣賞離不開那個特定時代的社會文化背景。
例如:鷓鴣李瑱清兆
大冷天關著窗，梧桐要恨夜霜。
酒柱偏愛苦茶，夢碎。
秋天過去了，日子還長。鐘玄懷要荒涼得多。
與其敬而遠之不如壹醉方休，不要消極。
註:王燦，建安七子之壹。董卓作亂時寫的《登樓頌》，充滿了他鄉不相逢的情結。
(1)“恨”字將梧桐人格化，滲透詩人的思想感情，賦予它意誌和力量。(2)天寒地凍，梧桐、晚霜、團茶、瑞腦、酒、夢、菊花，甚至古人的鐘鉉都融為壹體，都是為鄉愁服務的。從全詞和部分詞的風格來看，此詞被視為詩人南渡之後的作品。詩人和大批中原人壹起，從壹個地方逃到另壹個地方。不久，她的丈夫趙明誠因患急病去世。就這樣，詩人失去了故國和故鄉，失去了至親，成了壹個“孤獨的女人”，伴隨著不幸和痛苦。對於李清照這樣壹個感情豐富細膩的人來說是難以承受的。所以在她後來的詩中，再也看不到前壹段的情緒，取而代之的是那種深沈而又無限痛苦的心音。
輕輕壹推:
提煉單詞和句子。
古詩詞特別講究遣詞造句的準確凝練，不乏“推敲”的故事李白的“兩岸青山相對，壹葉孤帆來”，杜甫的“且自雲夢谷起壹片霧，已將嶽陽城圍困”和“撼”，王安石的“綠在，明月幾時照我”，宋祁的“紅杏枝頭滿春”更是喧鬧。古代文人特別喜歡用壹連串的文字來塑造某種意境。孔仁寫的《桃花扇》中，用了“殘”、“廢”、“薄”、“空”等詞，營造出戰後荒涼的氣氛。王維《大漠孤直，長河落日圓》用“大”、“孤”、“長”、“落”、“直”、“圓”等詞描繪長城外的壯麗景色，畫面寬闊，意境壯闊。