工筆本來是中國畫的壹種畫法，筆法工整，註重細節描寫(不同於“寫意”)。這是壹幅優秀的工筆畫。與工筆相比，寫意，俗稱粗描，也是中國畫的專業名稱。它是壹種註重通過簡潔放縱的筆法來表現所描繪對象的神韻的繪畫方法。工筆描寫是指在文學作品中運用工整細致的筆法來描寫事物，即用細膩的筆觸詳細地描繪人物的外貌和生活場景，使人物或景物的形象栩栩如生，給讀者壹種呼之欲出的感覺。在運用工筆時，要註意把握事物的特點，註重色彩，細致入微地刻畫和再現事物的特點。這種細致入微的描寫方法壹般運用比喻、象征、重復、排比等手法融入詩歌。
如《孔雀東南飛》中對劉蘭芝的描寫，“雞鳴外醒，新娘子妝嚴。繡我的裙子，什麽都是四五。足下踮腳，頭有光澤，腰有飄逸，耳有明月，指如切蔥根，口如珠丹，纖細天下絕。”通過對容貌和妝容的詳細描寫，充分展示了的美，也揭示了焦離家前的傷感。
再比如:“奇妙的是下了壹點雪。”妳看，山上的矮子越來越黑，樹頂上有壹髻白花，像個日本奶媽。山頂全是白色，藍天上鑲著壹條銀邊。山坡上，有些地方積雪較厚，有些地方還露著草色；就這樣，壹個是白色的，壹個是暗黃色的，給山披上了壹件有水花紋的碎花禮服；看著看著，這件碎花連衣裙仿佛被風吹起，讓妳想多看壹點美麗的山羊皮。夕陽西下的時候，微黃的陽光斜照在山腰上，博雪突然覺得羞愧，露出壹點粉紅色。只是壹場小雪。濟南經不起大雪。那些山丘太脆弱了！”(摘自老舍《濟南的冬天》)，充分展現了濟南雪後的冬天之美。
再比如魯迅的《從百草園到三潭印月》，“不用說，綠色的菜地，光滑的石井，高大的洋槐，紫色的桑葚；不用說，知了在樹葉中歌唱，胖黃蜂蹲在菜花上，對天子(百靈鳥)的迅捷呼喚，突然從草叢中沖向天空。就在短短的泥墻周圍，有著無限的趣味。油蠅在這裏歌唱，蟋蟀在這裏彈琴。翻著碎磚，有時遇到蜈蚣；還有就是斑蝥。如果妳用手指按住它的脊椎，它會啪的壹聲，從後面噴出壹股煙。何首烏和木蓮的藤蔓纏繞在壹起，木蓮有蓮花樓的果實，何首烏有浮腫的根。有人說何首烏的根是人形的，吃了能成仙。所以我經常把它們拉起來，我也在不斷地把它們拉起來。我也因為這個做過泥墻，但我從沒見過他們中有壹塊像人的。如果不怕刺，還可以采覆盆子，像珊瑚珠做的小球，酸酸甜甜的，顏色和味道都遠勝桑葚。”
用工筆描繪人像時，要抓住人物外貌的主要特征，突出重點，用形式傳達精神，但不能面面俱到。在描寫壹個人物外貌的主要特征時，要從多角度、多側面來描寫，反映人物的思想、性格、人格的特點。用工筆描繪人物肖像，要細致具體地描繪人物的外貌，讓讀者腦海中浮現出壹張人物的彩色照片。